第一樂章主題動機發展

此樂章呈現出中心音為主的觀念，以二、三、四度音程間的移動作為動機

c 為主的伴奏音型【譜例 3-16】。

【譜例3-16】第一主題樂句 A (mm.1-14)

第14 小節出現了節奏動機 z【請見譜例 3-16】，將音樂帶入第一主題的樂句 B。樂句 B 以動機 c 與動機 a 為主。第 20 – 28 小節則為樂團與法國號的對話：

樂團先以動機x+y 的節奏型態以斷奏(staccato)呈現，法國號再用節奏動機 x 以圓 滑奏(legato)的姿態呼應；在音型上樂團以同音加上大二度動機 c(鄰音)型式，襯 托出法國號交錯的音程動機a、b、c，並在第 28 小節進入樂團的 Ritornello【譜 例3-17】。

【譜例3-17】第一主題樂句 B（mm.15-29）

第一主題的最後一小節 (m.41) 出現了三連音節奏動機 w，音樂進入過渡樂 段。過渡樂段中，第42 - 50 小節為節奏動機 x 與 y 的密集並用，旋律的素材 大部份以音程動機c 為主，音程動機 a 為輔。第 48-49 小節表面上是音階式 的音型，是由音程動機c 與節奏動機 y 延伸而來。【譜例 3-18】。

【譜例3-18】呈示部 (mm.40-41)與過渡樂段 (mm.42-50)

從第51 小節至呈示部第二主題 (m. 92)開始之前，樂團 Ritornello 呈現了一 種新的節奏色彩，由動機z 構成。旋律部分徘徊在 G 音和 E 音之間，第 51 至 54 小節為前樂句由G 向上攀升至 E，第 55 至 58 小節為後樂句由 G 向下降至 E；

音型基本上都由動機a、c 所組成。低音聲部 (bass) 為切分音的頑固音型，可視 為節奏動機x 與 z 的綜合體，是此段落重要的伴奏音型。此段落與之前相比，音 符時值表面上由節奏動機x 的八分音符變換為較長的四分音符節奏動機 z。但是 低音聲部的切分音型 (x+z)，則使得音樂的韻律仍以節奏動機 x 在主導。旋律部 分仍是以音程動機a、b、c (三、四、二度) 為主【譜例 3-19】。

【譜例3-19】過渡樂段 (mm.51-60)

音樂在第92 小節進入第二主題。在旋律方面，以音程動機 a (三度音)為主 要的發展素材。以第92 與 93 小節為例，中心音為 E，第 92 小節先往下三度音 來到C，經由經過音 D 回到第 93 小節的 E，之後往上三度至 G、再往下跳進回 至E。這樣的迂迴發展，節奏上則結合了 x、y、z、w 做變化【譜例 3-20】。

【譜例3-20】第二主題的主要動機

3.2.2 發展部

發展部基本上沿用呈示部出現過的動機，在各個群組中做發展。以下將按 群組的順序介紹發展部的各群組分別來自於呈式部的哪個動機所發展而成。

群組一(mm.112-119)，樂團回到了樂章開頭的伴奏音型 x。法國號在第 115 小節加入，將呈示部第一主題樂句A (mm.5-6)中心音 F 移至中心 G，再將節奏增 值，以G 為中心音向下做三度、二度、五度 (四度倒置) 的延伸 【譜例 3-21】。

【譜例3-21】群組一運用的動機

群組二(mm.120-126)，為混合了節奏動機 x 與 y 的複合音型 (The multiple figure)。在第 120 – 122 小節降 A 調區中，高音聲部與低音聲部中皆有同音重複 並相互呈反向進行，這在呈示部第20 小節第一主題樂句 B 中便已經預告了這個 發展【請見譜例3-17】。至第123 – 126 小節 E 調區中，高音與低音聲部 (外聲部)、

中低音聲部 (內聲部)為平行八度的二部對位。而由於加重音的關係，聽覺效果 上則是突顯了音程動機b 以及 c(四度與二度)。【譜例 3-22】。

【譜例3-22】群組二運用的動機

群組三(mm.127-144)，再次回到樂章開頭的模式。而第 130 - 141 小節，則 呈現了以中心音為D 的第一主題的移位形態【譜例 3-23】。第142 -145 小節為進 入群組四之前的連接片段(Bridge)，使用了節奏動機 x+y 的綜合型式及單純動機 y，音程動機 c 則呈現在樂團與法國號的半音色彩中【譜例 3-24】。

【譜例3-23】群組三(mm.130-141)

【譜例3-24】群組三連接片段運用的動機

群組四(mm.145-158)，樂團延續連接片段的節奏動機 x+y 做為一頑固音型，

低音聲部則與法國號以相差一小節的距離形成卡農式對位，使用的也是呈示部第 51 小節的動機 c+a【請見譜例 3-19】。群組四尾聲處第 155 - 156 小節，法國號以 明確的B 大調音階呈現此處的調區色彩 【譜例 3-25】。

【譜例3-25】群組四運用的動機

群組五(mm.159-176)，法國號重複了五次下行的升 G─升 F─E 三個音，與 樂團重複上行的樂句所形成的反向進行，預告發展部即將結束。自第 165 小節 起，音符時值變長，音的行進也慢慢的往下行，最後由法國號以加有弱音器 (mute) 的音色演奏群組五的最後五小節 (mm.173-177) ，漸弱而漸慢的結束發展部【譜 例3-26】。

【譜例3-26】群組五運用的動機

3.2.3 再現部

再現部的第一主題、過渡樂段、第二主題所使用的動機以及其發展與呈式 部的運用均相似，無特殊例外。以下筆者將著重於裝飾樂段及結束樂段的動機與 發展做探討。

裝飾樂段所用的動機仍是沿用呈式部出現過的動機來做片段的發展。值得 一提的是在此裝飾樂段中大量運用第41 小節出現過的三連音節奏動機 w，這可 說是賈可伯在呈式部所做的伏筆【譜例3-26】。

【譜例3-26】裝飾樂段的動機與發展

結束樂段中，第243- 250 小節以動機 c+a 做發展，第 251 - 255 小節則為第 55、56 小節的後樂句素材【請見譜例 3-19】。最後的四小節中，在前兩小節法國 號以節奏動機w 重複了呈式部第一主題的核心音 F－D－C，接著後兩小節以二、

三、五度 (對應音程動機 c、a、b’) 以上行進行至最終的高音長音 F 【譜例 3-27】， 不但以倒置性呼應了前兩小節的音程關係，也同時呼應了此核心音最初出現時以 二、三、四度 (對應音程動機 c、a、b) 以下行進行開展此樂章的設計概念。

【譜例3-27】結束樂段的動機與發展