此樂章由塔朗泰拉風格的「詼諧曲」（Scherzo）與富有戰鬥意志的「進行曲」
（March），兩種元素交互融合建構而成，在不同段落間產生主輔的關係，指揮處理此二 元素材時，首要任務便是將其主從關係分析並彙整出來，聽覺上更應敏銳地追求，特別 是節奏清晰度，以及和聲色彩的平衡，以達到層次分明的音樂織度，以及透明化的音響 特質，避免淪為各種聲音混雜的大熔爐。動作上以四拍型為基礎，簡明精要地運動模式
【圖 5-3-1】，密切掌握高速節奏的緊湊感，一刻也不能鬆懈，直到較明顯的動機加入或 到達情緒高亢的段落時，再予以大幅度的動作。
【圖 5-3-1】斷奏四拍型擊法。
（一）A 主題部（mm.1-44）
【譜例 5-3-1】第三樂章，mm.17-18。
mm.19-36：出現三種節奏層次重疊，底音維持每個正拍的進行，詼諧曲動機又形成 上升音型藏於中間，而比較重要的兩層是進行曲主動機和其搭配的副動機，對於進行曲 動機第一小提琴部份，輕巧短促的八分音符以上弓奏出，七連音則下弓放出重量【譜例
5-3-2】，副動機的漸強長音收尾時要簡潔有力，配合主動機一起休止。
【譜例 5-3-2】第三樂章，mm.19-21，第一小提琴主題。
指揮動作上可分開雙手各自詮釋主動機與副動機的音樂語法，耳朵細聽詼諧曲動機的準 確度，並利用其脈動推動音樂前進。mm.31-36 敏銳的目光和精確的提示點來處理聲部
清楚預備拍
聲音明亮透明
短促縮束
下弓放出重量
間的密集接應，最後點出從低音提琴向上的八度撥奏，使其從繁複的音響中穿透出來。
mm.37-44：由先前竄出的八度跳音，從高點加入短笛衍生出一條清脆響亮的旋律，
再由長號分部和中提琴承接，要求長號組合的音符形成完整之樂句，這時詼諧曲動機的 聲部比較厚，音量平衡和線條的清晰度都需格外小心。
mm.45-52：此段「命運」動機由法國號宣告出來，指揮必須用紮實的預備拍提示法 國號，接著下行命運動機，充滿力量的運動表現出強而有力（marcato）的果決意志，並 點出小號三連音，耳朵仍聆聽詼諧曲動機的脈動，圓滑波浪音型時，手勢放鬆水平移動 滑出拍型，第二句配器改變，由低音銅管帶出，木管和法國號奏命運動機，木管配合第 一小提琴充滿明亮的音響，法國號則為飽滿厚實的音色，可以用左手手掌支撐其音符厚 度。
mm.53-70：此過渡樂段根據其句法的循環，逐步堆疊鋪陳，指揮在三次循環中應設 計漸強時手勢幅度的運用，抑制開始的音量以達到明顯的對比，一次循環後動作立刻縮 小，讓力度瞬間減弱，最後一句的漸強過程較長，醞釀的情緒一定要掌握得宜，在弦樂 二度三連音的推動下，漸漸凝聚出一股強大的能量，衝到頂點全部爆發開來【譜例
5-3-3】，而此甚強（
ƒ
）的和弦還是要求紮實飽滿的音色，切不可乾扁粗燥，隨即的過門 要抓住速度，並清楚地奏出三對二的節拍型態。【譜例 5-3-3】第三樂章，mm.68-70。
（二）B 主題部（mm.71-138）
mm.71-96：此段的節拍掌控比較穩定，層次感也比較單純，指揮動作擁有充分發揮 的空間，但仍要關切詼諧曲動機的伴奏型態。首先單簧管輕快活潑地（leggieramente）
奏出進行曲主題，要求法國號的點音與單簧管長度一致，mm.79-80 主題連續跳躍上行
時，指揮的拍型可順著音型往上提升並加大，接著強有力地指示其他聲部，下行音階時 動作也縮小回到中央。mm.81-88 弦樂演奏主題，運弓時控制力道，維持輕快的表情，
並以下弓奏出精神抖擻的重音，指揮手勢於重音出現時要支撐住紮實的音響【譜例
5-3-4】，另稍加注意低音管三連音的圓滑奏與低音弦樂斷奏的差別。
【譜例 5-3-4】第三樂章，mm.81-86，進行曲主題。
mm.89-96 主題之下出現低音聲部的副旋律，指揮明確的預備拍和飽滿的動作加以詮釋，
此處另要突顯法國號的節奏動機，主題下行時，出現重音配合圓滑線的型態，拍型可成 水平移動，並在第一三拍稍加壓力而融合略為模糊第二四拍，接著高亢的三連音型行程 的轉折，動作上注入力量帶出其飽滿的精神，直到最後一小節的短音，再以手腕甩出俐 落簡潔的拍點。
mm.97-112：針對兩個紮實的二分音符，弦樂以下弓加壓演奏，指揮則飽滿地點出 第一三拍，且握住聲音勿反彈過快，直到八分音符短音再簡潔點出，接著輕輕放出底音 長音，並輕快指出木管動機以及弦樂波奏音型【譜例 5-3-5】，如此做出三次循環後，主 題改為兩小節厚實的二分音符接兩小節短促的八分音符，在甚強（
ƒ
）的力度下演奏，而結束的第三拍弦樂瞬間轉為甚弱（
π
）的三連音，指揮動作大小的表現必須相當敏銳。支撐飽滿的音響
【譜例 5-3-5】第三樂章，mm.96-98。
mm.113-138：與先前的作法相同，mm.129-138 變化樂段，織度呈現極為複雜，指 揮以簡要的拍型指出，左手可以帶出銅管的音響，而中提琴下行音階，手勢應放鬆力量 順勢帶下。
（三）A’主題部（mm.139-182）
mm.139-182：與 mm.1-44 指揮詮釋方式相同，唯起始兩小節配器運用較為複雜，應 注意第二小提琴八度音型必須與大提琴的旋律銜接。
mm.183-194：配器的使用也做了調整，每句的起始皆由法國號呼號帶出，而法國號 也不演奏命運動機。mm.191-194 手勢成水平移動，類似兩大拍的拍型，並明確帶出銅 管高亢的結束句，接著將力量放鬆。
mm.195-228 龐大且具戲劇張力的過渡樂段，指揮先放鬆力量蓄勢待發，開始點出 大提琴上行音，接著面對來自四面八方的進行曲動機，此動機共由二十小節來醞釀，必
支撐長音，減少反彈
底音輕放
須冷靜地掌控其動向，使所有的動機在音量的呈現置於一個軌道上，慢慢從四周凝聚起 能量，以象徵堅強的決心與堅定的意志力，動作則逐漸加大，力量也逐步增加。
mm.217-220 轉為切分音型與柱狀三連音，以短促的拍點詮釋。mm.221-228 快速的波浪 音型在弦樂與木管間緊密接應，要求其力度與句法維持統一，指揮動作可為圓滑線條，
於上升音型拉起，下行時以手腕快速甩出，連續下行則匯為同流，拍型縮小更加緊湊。
（四）B’主題部（mm.229-315）
mm.229-254：進行曲主題完全取得主導地位，少了詼諧曲動機的牽制，樂團節奏的 掌控更加穩定，指揮甚至能採用兩大拍的拍型，使音樂充滿旺盛的戰鬥意志，透過底音 連續八分音符的驅使，彷彿一支勇往直前的軍隊，而句間的三連音更代表著勝利的號 角，mm.244-238 管樂由低音而來的八分音符音階，是重要的音響，要求短促有力的點 舌，但避免爆裂的音色表現，主線條仍維持在高音域，手勢也順其上行而提升，m.238 要給予銅鈸和大鼓清楚的提示點，並要求銅鈸敲出濃厚的共鳴。mm.247-254 主副旋律 的表現應掌握，音域與精神的表現比第一次更為高亢激昂，三連音接續時，也以濃厚的 線條和清晰的提示點帶出。
mm.255-282：銅管奏二分音符，弦樂則是短促八分音符，故以飽滿的動作提示銅管，
接著底音長音將重量沉入，隨即浮起帶出短的十六分音符動機，並騰出一手指示法國號 圓滑的旋律。往上推移的部份，控制手勢的高低位置，強調兩個大拍的和聲音，m.274 提示定音鼓和大鼓進入點，然後轉移至中提琴強烈的震音，接著直接挾帶力量帶出長號
主題，讓法國號的重音少些，使管樂間主題更明顯，直到 mm.280-282 便讓法國號的二 分音符突顯，作為此段結束，最後一拍提示銅鈸進入，要求短促而乾淨的音色。
mm.283-315：同樣的手法詮釋更激動的精神，m.292 提示第二拍銅鈸與第三拍大鼓 的進入點。mm.304-311 兩個大拍緊握住線條以表現重音圓滑之效果，而拍型幅度可隨 音程增加而稍微擴張，上行時也隨之提升【譜例 5-3-6】。mm.312-315 注意力在小號勝 利般的動機，接著有力的拍點帶出低音銅管上行和弦音，結束最後一拍給出銅拔紮實的 音響。
【譜例 5-3-6】第三樂章，mm.304-407。
（五）結束部（mm.316-347）
mm.316-347：力度又從弱（
p
）開始增長，在進行曲動機的同時更注意法國號的旋 律線。mm.324-329 強大的和聲加以重量一股腦釋出，隨即拉起七連音，再以手腕點出短音。mm.330-347 高亢的情緒詮釋進行曲主題，接著轉為快速律動的節奏，低音銅管
第一拍朝左水平移動，並保持慢速拉力，表達第一音之持續音（tenuto），到底之後放掉 力量使手反彈向右，帶出第二拍的八分音符圓滑，接著鎖入第三拍上提，注入重量將其 拉起，可使附點音稍微延長且維持其張力，最後再將手放鬆加速推至第一拍，並點出管 樂長音完成整套動作【譜例 5-4-1】，通往第二句時不需打出拍型，直接給予強烈的預備