這個樂章將以奏鳴曲式來分為「呈示部」、「發展部」、「再現部」與「尾奏」來分析 其旋律、節奏及力度。
呈示部：呈示部的兩個主題旋律與傳統奏鳴曲式的第一、二主題一樣，是具有對比 性的。第一主題先由中提琴奏出，是比較活潑且具節奏性；第二主題則先由鋼琴奏出，
是比較抒情且歌唱性質。（見譜例 5-22）
譜例 5-22 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章呈示部的第一主題與第二主題
第一主題：
（1-6 小節）
第二主題：
（53-60 小節）
另外，中提琴與鋼琴聲部是非常緊密互相輪唱，主題旋律常常是一聲部奏完後，接 著另一聲部演奏一模一樣的旋律或是相同的節奏素材（見譜例 5-23）。接下來的「結束 主題」，也就是變奏五，這裡的主題節奏連同鋼琴聲部，一共出現了五次，而在第三次 之後便逐漸加快，整體的旋律感是平順流暢地，再加上鋼琴在變奏五一開始就以切分音 型出現，使旋律線條更加往前流動。（見譜例 5-24）
譜例 5-23 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章呈示部的 兩個聲部互相對唱，第 52-75 小節
主題輪唱
主題片段輪唱 主題片段輪唱
主題片段輪唱
譜例 5-24 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章呈示部的 結束主題，第 81-86 小節
切分音型
亨德密特利用第一主題的動機節奏做八個小節的過門，進入發展部。（見譜例 5-25）
譜例 5-25 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章呈示部的 八個小節過門，第 128-135 小節
使用第一主題素材
發展部：發展部就是變奏六，這裡的主題是源自第二樂章主題（見譜例 5-26）。由 於是賦格曲式，所以主題動機一共出現八次。就整個發展部來說，其重點在於曲式、調 性及和聲，音樂上的性格則是有些古怪且突出地，在這一節裡，筆者僅提供它的主題動 機。
譜例 5-26 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章發展部的主題動機
（第 136-143 小節）與第二樂章主題（第 2-6 小節）
第三樂章 發展部的 主題動機：
第二樂章
主題：
再現部：再現部同呈示部一樣，有第一主題、第二主題、結束主題與過門，而且所
尾奏：尾奏也就是變奏七，一開始由中提琴以 pp 拉奏再現第二樂章主題（見譜例 5-27），接著不斷地逐漸加快並將主題變形，一共有九次。
譜例 5-27 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章尾奏的主題動機，第 302-307 小節
接下來，展開中提琴與鋼琴的切分音對三連音（見譜例 5-28），以營造狂暴、粗野 的聲響效果，以便進入最後的高潮，而這高潮由中提琴先奏出極端變形的主題（見譜例 5-29，然後一路奔放且亢奮到最後以四次 ffff 的主題片段動機做為全曲的結束（見譜例 5-30）。
譜例 5-28 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章，第 352-356 小節
譜例 5-29 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章尾奏的主題動機，第 366-368 小節
譜例 5-30 《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》第三樂章，第 386-392 小節