b-a 2/4-3/4(m.145) III.
1-7 小節，以動機 a－附點節奏的顫音為導奏樂段，7-23 小節的主題 A（譜
例 30），引用柴可夫斯基鋼琴作品《幽默詼諧曲》（譜例 5-第 15 頁），史氏改變
柴可夫斯基的拍號與節奏，使用 2/4 拍子，節奏延續導奏的附點音符，筆者建議
拉奏時，使用上半弓的位置，右手手臂微提以保持小聲的音量，弓速加快輕推至
弓尖，顯現出輕盈的音色。11-13 小節十六分音符加上八分音符的動機（譜例 30），
就如同第二樂章仙女現身慶典的動機 h（譜例 31），而這次仙女的現身，假扮成
吉普賽預言家，動機中重複 G-Bb的十六分音符，如同仙女掩人耳目的妝扮，隨
著旋律線的往上，其實目的是想要接近年輕人。請見譜例 30、31：
【譜例 30】第三樂章，第 5-14 小節
【譜例 31】第二樂章，第 143-146 小節
主題 A 後插入動機 b 和 c，分飾著仙女與年輕人之間的互動，動機 b－下行
琶音的音型，從前面的低把位直接跳到高把位下行，需注意左手指頭靈巧的按壓
並迅速的換把位，右手必須放鬆不受左手的快速琶音的影響，用較少的弓毛貼
絃，留意快速換絃時角度的轉換，至 A 絃音時弓仍輕巧的保持小聲的音量，如
同仙女來去自如的身影。動機 c 搖擺的切分節奏，顯現出年輕人已被仙女所迷
惑，拉奏時必須將弱拍的重音清楚呈現，筆者建議可使用快的弓速來做出重音的
效果，並加上左手頻率較快的抖音。請見譜例 32：
【譜例 32】第三樂章，第 22-36 小節
35 小節開始出現長旋律線的動機 d－譜上標示著輕快地跳弓（spiccato
leggero）
，呈現輕鬆的氣氛，如同被誘惑的年輕人與仙女愉悅地跳起舞來，筆者建議在十六分音符處可將弓輕拋擊絃，呈現半離絃的狀態，將簡單的音階旋律線
完整表現，37、40 小節的八分音符連弓，必須保持音樂的輕巧，不刻意拖長連
弓的尾音，並可在上頭加上點演奏。請見譜例 33：
【譜例 33】第三樂章，第 35-39 小節
44 小節開始又出現切分音型－動機 c’，以休止符代替連結線，使用了柴可
夫斯基的《紀念冊之頁》（譜例 34）的動機，沿用柴氏的音高、調性，將急促的
十六分音符的音群改變節奏成為動機 c’。請見譜例 34、35：
【譜例 34】《紀念冊之頁》，第 31-40 小節
【譜例 35】第三樂章，第 40-54 小節
54 小節的動機 b，不同於先前的下行琶音，在最高音加上
sf
的記號，顯示出仙女將年輕人帶走的決心，因此小提琴右手必須更肯定地拉奏最高音，接著隨著
動機 a 與 b 的穿插之下，筆者建議左手必須利用前拍休止符或空絃音的時間，迅
速到達換把位高音的位置，可讓右手更有自信地拉奏。62-68 小節為整個第一段
的再現主題 A，但只出現一次高八度的主題 A 後進入第二段。請見譜例 36：
【譜例 36】第三樂章，第 54-62 小節
第二段 D 大調，跳脫整個第一段的氣氛，速度上標明 Doppio movimento，要
求比前段的速度慢一倍，年輕人任憑仙女擺佈著，似乎墜入了霧裡夢中，從前段
輕巧活潑的氣氛轉變為和緩優雅的畫面，主題 B 在 75-82 小節小提琴分兩聲部，
下聲部持續 D 音空絃，上聲部旋律引用柴可夫斯基的鋼琴作品《紀念冊之頁》（譜
例 6-第 16 頁），到 86-93 小節主題 B 由鋼琴聲部唱出，筆者建議此段在拉奏時，
弓較前段貼絃，讓整個氣氛緩和下來，控制音量在小聲，分清楚與鋼琴的主屬關
係，讓主題 B 的旋律能顯現出來。到 93-94 小節史氏利用動機 a 的音高變化節奏
為動機 a’，轉換為三四拍子，作為連接第三段的引子，筆者建議在 94 小節鋼琴
第三拍的十六分音符，跳音可以清楚的強調出來，讓小提琴可以明確地接進第三
段的速度。請見譜例 37：
【譜例 37】第三樂章，第 75-94 小節
第三段回到主題 A，整段 95-152 小節與第一段音樂相同，有如這個樂章的標
題－詼諧曲，幽默地表現仙女與年輕人的互動，進入霧裡夢中後，又是一段與仙
女的追逐舞動，有如一場夢般在不知不覺中結束。結尾 156 小節，小提琴以顫音
來表現動機 c，最後以俏皮的雙音泛音作結尾，筆者建議將弓放在近橋的位置，
右手運弓迅速，並順勢將弓拿起，製造聲音的殘響與視覺效果來結束此樂章。請
見譜例 38：
【譜例 38】第三樂章，第 156-161 小節