第四樂章雙人舞，是由慢舞（Adagio）、炫耀舞（Variation）和結尾舞（Coda）
三個樂段所組成，皆為三段體。為舞劇《仙子之吻》第三幕的劇情，年輕人與未
婚妻開心跳舞，其中炫耀舞（Variation），並非變奏曲之意，而是劇中的未婚妻
所跳之舞曲。三個樂段各自獨立，但演奏中間有標示演奏不間斷（Enchainez
）
，筆者將其調性、動機、旋律的使用和拍號轉變，分析如表四：
B) Variation
45-46 導奏
88-110
換弓打斷了樂句的行進。請見譜例 39：
【譜例 39】第四樂章，第 1-9 小節
12-16 小節看似裝飾奏樂段，小提琴譜上卻未標示任何速度記號，但在總譜
（譜例 40）上有標示鋼琴速度的快慢需配合主奏（colla parte
）
，以此斷定為裝飾奏樂段，且查看管絃樂版本的《嬉遊曲》樂譜（譜例 41），發現譜上有詳細標
示此裝飾奏樂段的速度變化，筆者則參考管絃樂版本的速度標示，從 12-13 小節
開始有三次的高音 F，如同舞者肢體的延展動作，一次比一次更多，展現自我的
舞姿，整個樂句方向是往前的，到 13 小節的第三拍高音 F 時到達最高點，14 小
節開始速度漸漸加快，讓音樂有往前的感覺，直到最後一拍作漸慢，接到 15 小
節回原來的速度，17 小節開始又回到主題 A。請見譜例 40、41：
【譜例 40】第四樂章，第 12-14 小節
【譜例 41】管絃樂版《嬉遊曲》，第四樂章，第 12-14 小節
24 小節開始進入第二段主題 B，整個速度轉快（Poco piu mosso），未婚妻有
如仙女下凡，動作迅速而柔和，配合鋼琴出現十六分音符的伴奏音型，整個氣氛
也轉為愉悅輕鬆的感覺，筆者建議使用較少的弓毛貼絃與快速的弓速，呈現較輕
巧纖細的音色，28 小節開始漸強，整個音域變高，左手加入更多抖音，右手增
加弓毛貼在絃上的面積，接進第三段回到原來的速度，右手才弓速放慢、弓毛緊
貼絃，維持力量到 39 小節。40 小節開始結束句，整個有釋放掉力量的感覺，平
靜地結束。請見譜例 42、43：
【譜例 42】第四樂章，第 24-29 小節
【譜例 43】第四樂章，第 35-44 小節
緊接著進入第二段未婚妻的炫耀舞，年輕人站在一旁，注視著未婚妻的優美
舞蹈，利用大量十六分音符與十六分休止符所組成，節奏精細，速度又相當快，
且運用多項技巧變化音色，此樂段優雅的稍快板（Allegretto grazioso），如何不
慌不忙地將音樂表現出來，正是這個樂段最主要也最困難的地方。
開頭為四八拍子，因拍子的單位縮小，必須很精準地將節奏奏出，筆者建
議第 47 小節動機 a，在第二拍下弓加上重音，讓第一拍的三個上弓有方向感地
前進，第 48 小節也用下弓，加入重音，讓雙音的發聲較清楚，但避免連過去的
音過長，右手弓在咬絃後立刻抽離。動機 b 的短音符有不同的音色出現，49-50
小節使用撥奏（pizz.），每個短音就如同跳舞時瞬間的踢與縮，筆者建議右手指
頭靠近指尖撥奏，讓聲音可以更立體；53-54 小節使用泛音，筆者建議左手指頭
迅速移動按壓，配合右手連續的下弓，靠近弓根，迅速將弓抽離絃，很積極地換
弓，以達到音樂的流動感。請見譜例 44：
【譜例 44】第四樂章，第 45-53 小節
55 小節開始出現長旋律線的主題 B，在 62-63 小節音符上皆標上橫線，且使
用了切分節奏，意思是要強調這些音的節奏，因此筆者認為在拉奏時應給予弓施
加壓力，強調不在正拍出現的音，製造一種爵士音樂的感覺。從 64 小節開始出
現動機 c，加入裝飾音的十六分音符，如同劇中舞者更多炫技的小跳躍與小步伐，
更加精彩。請見譜例 45：
【譜例 45】第四樂章，第 54-73 小節
74 小節再現主題 A，此時的拍號仍在二四拍子，與開頭的四八拍子不同，
拍號的不同讓演奏者更注意音樂的變化，筆者認為這是由於主題 A 前面所接的
旋律不同，而讓演奏者內在的感受有所變化，所以開頭主題 A 由鋼琴的導奏接
進來，在第 2 小節鋼琴使用和弦的上行（譜例 44），讓音樂有種積極前進的感覺，
筆者若以四拍子來演奏，更能將節奏穩定下來，而再現的主題 A，經過主題 B
的一段高潮後，第 73 小節鋼琴反而以和絃下行，接回主題 A，筆者拉奏起來已
有穩定輕鬆的感覺，此時以二拍子來演奏，更是得心應手。請見譜例 46：
【譜例 46】第四樂章，第 72-74 小節
80 小節結束句，小提琴與鋼琴互相銜接快速音群，筆者在 80 小節選擇拋弓，
營造輕巧的音色，82 小節的跳弓，左手不受換把位影響，手腕放鬆，讓上把位
的音迅速到位，右手要非常敏捷，尤其上行的音型容易拉奏漸強，建議腦中可以
想成漸弱的音量，以維持小聲輕巧的氛圍，最後以泛音作結尾。請見譜例 47：
【譜例 47】第四樂章，第 80-84 小節
未婚妻展現完舞姿後，緊接著小提琴的撥奏，暗示著舞蹈的來臨，結尾舞開
頭標示了戲劇化的術語，85-87 小節撥奏（pizz.）非常明顯的漸強（molto cresc.），
到第 87 小節拉奏（arco）又立即小聲（p sub.），如此強烈的音色與音量的對比，
筆者認為在左手撥奏上必須更鏗鏘有力，指頭向下挑絃並快速上勾琴絃，使音色
呈現有穿透力、力度強的撥奏。年輕人與未婚妻不斷變換舞姿，開心跳著舞，洋
溢著愉悅的氣氛，由主題 A－87 小節的後半拍音型動機 a、96 小節的跳進音型
動機 b 與 98 小節的附點音符動機 c 所組成，筆者建議動機 a 右手以少量的弓毛
觸絃，並瞬間抽離，與鋼琴右手和絃的音響同時收掉，呈現乾淨俐落的節奏，同
時鋼琴的左手必須如同節拍器般穩定。請見譜例 48：
【譜例 48】第四樂章，第 85-110 小節
122 小節小提琴動機 d－以穩定的四分音符奏出和弦旋律，農村眾人們又再
度進來跳舞，氣氛更加熱鬧，和弦以連續的下弓拉奏，筆者建議將弓快速拿回弓
根，必須讓每個音是堅定穩固，如同眾人跳舞的步伐，137 小節插入動機 a’，小
提琴的弱拍重音與鋼琴的切分音同時進行，讓舞蹈的進行更是緊湊。譜例 49：
【譜例 49】第四樂章，第 122-139 小節
160 小節小提琴突強後立即地小聲（sfz p sub.），讓鋼琴的動機 a 旋律顯現出
來，筆者建議在突強的裝飾音在下半弓拉奏，立即的小聲將弓帶到上半弓，維持
音量到 176 小節再做漸強，累積力度至最高音弓立即收掉，180 小節休止符後插
入動機 a’，弓拿至下半弓開始以上弓拉奏，保持前面力度的張力，持續擴張，直
到 184 小節瞬間小聲（p sub.），進入第三段再現主題 A（譜例 50），但只有鋼琴
的左手在正拍出現，整個音樂好像失去方向，在尋找什麼似的，似乎隱藏著年輕
人的離去又回頭，讓人遍尋不著，雖然維持在小聲，但右手必須迅速抽離絃，使
音符有力度地在拍點上發聲，節奏力求乾淨俐落。請見譜例 50、51：
【譜例 50】第四樂章，第 158-165 小節
【譜例 51】第四樂章，第 180-192 小節
206 小節開始以動機 a 為主，三次加入音階型的動機 e，和鋼琴的滑奏
（glissando），十六分音符的加入讓整個音樂更緊湊、更急迫，但這裡的音量仍
然維持小聲 p，筆者建議此段的精神在於節奏的準確性，不需太大的音量，右手
只需將節奏拍點清楚地發聲，即可達到音樂的動力，直到 211 小節八度的上行漸
強，搭配鋼琴三次的滑奏，累積音量到 223 小節的強（f），再漸強到 228 小節的
甚強（ff），228 小節以動機 d’－重複 G 音的和絃來強調整曲 G 大調 G 音的重要
性。譜例 52：
【譜例 52】第四樂章，第 207-232 小節
一小節的休息（G.P.）後，結尾又從小聲 p 開始，以同音的十六分音符－動
機 f 鋪陳，隨著漸強的音域，好像未婚妻快要找到年輕人了，242 小節再次插入
動機 d’，245 小節小提琴以近橋奏（ponticell）音色來展現音樂緊張的氣氛，252
小節又插入動機 d’，筆者認為整段必須小心地控制右手的力度變化，讓具音樂充
滿戲劇張力，三次的動機 d’都讓音樂力度達到高點，既強調 G 音的調性，也凸
顯弱拍的重要性，最終未婚妻有找到年輕人嗎？似乎暗示著劇中年輕人仍逃不過
仙女魔咒的劇情，最終還是拘留在仙女的國度裡。請見譜例 53：
【譜例 53】第四樂章，第 233-256 小節
結論
史特拉汶斯基的生長背景與創作環境，影響了他的音樂創作生涯，在 1920
年的巴黎，蘊含著世界各國藝術，使得史氏不斷創新他的音樂語言，發展出他音
樂創作生涯的新古典時期，走向巴洛克與古典時期的形式風格，更為表推崇再詮
釋十九世紀作曲家的作品，以他的音樂創作特色將柴可夫斯基一系列聲樂與鋼琴
的作品再詮釋，而創作出芭蕾舞劇《仙子之吻》，進而改編成為小提琴與鋼琴版
本的《嬉遊曲》。
史特拉汶斯基的《嬉遊曲》運用柴可夫斯基作品中的旋律，將多種短小或片
段的音樂動機安排在不同聲部間。此研究探討《仙子之吻》的故事背景，揣摩不
同動機間的音響趣味與目的，進而了解整個樂曲的架構與風格特色，使筆者在詮
釋不同動機音樂時，將其中的關連性找出，能有更多的畫面與更豐富的想像力應
用到小提琴上，增加不同音色的變化、豐富音樂的張力，使結構更具凝聚力。此
研究幫助筆者在演奏樂曲時，對樂曲的詮釋上有更明確的方向，在音樂的層次與
面貌上更具表現力。
附錄 1
本附錄為柴可夫斯基兒童歌曲集中的聲樂曲《暴風雨中的搖籃曲》（Lullaby in a Storm op.54, no.10, 1883）之歌詞。
曲名：Lullaby in a Storm 歌詞：
"Ah! be still, you storm!
Make no noise, fir-trees My babe is slumbering Disturb his sleep.
Sleep peacefully on, my child…
See! The storm abates A mother's prayer Protects your dreams.
Tomorrow, as you awake And open your little eyes,
Once more you'll meet with the sun, And love, and caresses
附錄 2
本附錄為柴可夫斯基兒童歌曲集中的聲樂曲《冬日黃昏》（Winter Evening op.54, no.7, 1883）之歌詞。
曲名： Winter Evening 歌詞：
It is pleasant for you, children, Of a winter's evening:
In a cosy room You sit side by side,
The flame from the chimney-corner Illuminates you...
You listen avidly To mamma's stories.
Joy and curiosity On all your faces, Your ringing laughter Often interrupts mamma.
Then, the story ended,
You all rush into the parlour…
"Play for us, mamma,"
Somebody squeals.
“Though it's already struck nine, It would be a shame to refuse.”
“Though it's already struck nine, It would be a shame to refuse.”