第四節 第四樂章
一、呈示部
第四樂章又回歸傳統交響曲的奏鳴曲式。第一主題承襲前幾樂章的風格，旋律建 立在「音階與琶音式」的型態上，而伴奏和聲為純粹的分解和弦（譜例 4-4-1）。主題 旋律為規律的「八加八小節」，前八小節的中心點在於 mm.5-6，這兩小節為同樣的素 材反覆，以這兩小節為中心往前後來比較，則可發現 m.2-4 為上行的趨向，mm.7-8 則 為下行的趨向。若將主題旋律與和聲伴奏以及對題作比較，則可發現「反行」的狀態：
譜例 4-4-1（mm.1-9）
m.2 主題與和聲伴奏的反行以及 mm.7-8 對題與主題的反行。第一主題的旋律走向，與 第二樂章一樣採用了「拱形」的安排。另外，每個樂句的開頭，皆以「瞬間很強（ff subito）」
的力度來宣示樂句的開頭，亦為第一主題群的特色之一。
mm.1-8 為第一主題前句，mm.9-16 則為第一主題後句，這八小節旋律中心移至 D 大調 IV 級上作發展，結構上有兩點不同：其一為管樂對題改為俐落的斷奏四分音符（前 句為帶有圓滑線的八分音符），其二為此八小節的中心位置 mm.13-14 一改前句（mm.5-6）同音型反覆，在此作了一個配器的音階接應（第二小提琴上行，第一小提琴下行）， 力度上也做了一個小起伏（譜例 4-4-2）。
譜例 4-4-2（mm.9-16）
mm.17-26 為第一主題重述，不過減短了小節數成為「六加四小節」的結構（第一 主題第一次出現為「八加八小節」結構）。mm.17-22 為前句，在這六小節的最後兩小 節，旋律瞬間移至降 A 和弦上，只靠著 m.20 接 m.21 的鄰近半音關係。mm.23-26 的四 小節後句為 C 大調的 V 級（亦為 D 大調 IV 級），mm.25-26C 大調的音階下行名正言順
地導入過渡樂段（C 大調 I 級）。
mm.27-42 為第一主題與第二主題間的過渡樂段，其樂句的動機來自第一主題的素 材，一如第一樂章過渡樂段的作法。參照譜例 4-4-1 兩個主要「m」、「n」動機，譜例 4-4-3 則為過渡樂段的動機分析。在此，伴奏的第二小提琴與大提琴承襲第一主題的分解和 譜例 4-4-3（mm.27-30）
弦伴奏，而長笛與雙簧管的對題則是將伴奏的分解和弦時值減短並不斷重複，造成華 麗的效果。這樣四小節為一單位的樂句動機，共出現四次，第一次在 C 大調 I 級上，
mm.31-34 第二次在 vii 級上（降根音），mm.35-38 第三次在 V 級，mm.39-42 第四次在 IV 級。
mm.41-42 過渡樂段的最後兩小節保持本曲慣有的音階上行銜接至下一個樂段，調 性上轉入 A 大調 V 級。mm.43-50 原本應該是冠冕堂皇地進入第二主題了，只是作曲 家將第二主題延後出現，這裡先出現的只是第二主題的調性。這八小節在旋律上只是 將分解和弦（第二小提琴、中提琴）與同音（管樂、第一小提琴）的動機作反覆，並 在音量上由強漸弱下來，功能上是過渡樂段與第二主題的緩衝，不過也可以看做是第 二主題的導奏。mm.51-58 真正的第二主題旋律由木管群奏出，與第一主題的性格差異 不大，因此對比並不強烈而容易被忽略。這八小節的伴奏延續前八小節，第二小提琴 與中提琴持續演奏分解和弦，同時亦擔任和聲的角色。
mm.59-70 為第二主題重述，同樣前面先有導奏功能的樂句（mm.59-64），mm.65-70 再進入第二主題樂句，但在調性上將所有的升記號還原，走到了平行調 a 小調；樂句 後段部分轉入過渡色彩的音型（mm.67-70），在升記號與還原記號之間徘徊躊躇。
mm.71-74 為轉入結束樂段的過門，回到確切的 A 大調 IV 級，m.73 接至 ii 級，m.75 回
mm.91-92 的運音方式承襲前者，而 mm.93-96 則以分弓、在弓尖演奏的方式表現出點 狀的感覺。這段發展部的導奏和聲功能為銜接呈示部結尾（A 大調）與 m.97 的降 B 大
mm.97-120 為發展部的核心段落，此段引用了呈示部的結束樂段樂句動機，這個 樂句與動機穿梭在各樂器之間，不斷地模仿重疊，形成了「密集接應（stretto）」的緊 湊效果（譜例 4-4-4）。mm.97-105 的動機發展總共有三個層次，單簧管奏出第一次完 整的主題動機樂句後，第一小提琴（m.100）與長笛（m.102）接著奏出動機的重述，
如譜例 4-4-4 第一、二行譜表所示。此段除了兩次密集接應外，還有一個對題與一個分 解和弦伴奏旋律（第二小提琴），層層的分佈構成了一個濃厚的織度。
譜例 4-4-4（mm.97-105）
mm.105-112 為第二個密集接應的八小節樂句，結構上承接譜例 4-4-4，不過在配 器上有所不同，主題動機由雙簧管奏出後，接著長笛、第一小提琴作兩層的密集接應。
這裡的密集接應與 mm.97-104 所出現的時間點有不同，使聽覺上無法預測什麼時候會 有密集接應的動機出現。mm.113-120 為發展部這個主題動機的總結，m.113-114 的力 度「ff」算是將前面層層的動機密集接應作個統整，接著 mm.115-120 逐漸將主題動機 淡化過渡，以銜接至 m.121 的過渡樂句。
mm.121-128 為發展部銜接再現部的過渡樂句。此八小節的素材仍來自前面所使用 過的：第一小提琴與長笛的八度音同音反覆為呈示部第二主題導奏的同音動機，第二 小提琴的對題來自於呈示部第一主題的「m 動機」，中提琴大提琴的伴奏則為第四樂章 一直存在的分解和弦動機。
三、再現部
再現部的出現顯得靜悄悄，原因在於前方的過渡樂句轟轟烈烈，易讓聽者期待更 加輝煌富麗的再現部第一主題反而緊縮力度，一反呈示部第一主題的恢弘氣度。
再現部 m.129 第一主題由長笛奏出，第一小提琴在弓尖奏出級進的音階下行，與 主題之間呈現對題的效果。再現部的第一主題群結構與呈示部相同，第一次的主題樂 句共十六小節（八加八小節），第二次重述則為十小節（六加四小節）。與呈示部不同 的地方為 m.137 的力度――在呈示部為「瞬間很強（ff subito）」不過在此卻是維持「pp」
的力度，顯然是與再現部開頭作呼應。
mm.155-170 為第一主題與第二主題的過渡樂段，和聲上每四小節換一次，由「
B-D-F」、「A-#C-E」、「C-E-G」、「
B-D-F」和弦層層推移。m.171 進入第二主題導奏時，導入 D 大調 V 級和聲；而.179 正式的第二主題在 D 大調上，這一點普羅高菲夫遵循著 標準的奏鳴曲式調性通則而走。mm.193-194 將第二主題重述拉抬至「ff」的力度，
mm.195-200 稍退卻之後又將力度抬升，m.201 再次進入「ff」，正式宣告進入結束樂段。
mm.201-224 結束樂段與呈示部大同小異，唯一不同在於此段將結束樂段的動機更 進一步強調，在 mm.209-212 單簧管吹出主題後，雙簧管以「密集接應」的方式作第二 層模仿；同樣地，mm.213-216 先由第一小提琴奏出主題，接著由長笛作第二層的密集 接應模仿。這個手法便是發展部的核心樂段所使用過的。
回顧比較再現部與呈示部的不同，除了調性上，在樂句結構僅有兩處：一處為第 二主題群，呈示部的樂句為「八加八加六加十」小節，而再現部為「八加八加八加六」
小節；另一處在結束樂段，呈示部為「八加八」小節結構，再現部在兩樂句中間擴充 了一個八小節樂句成為「八乘以二加八」的結構。