精神分析與藝術創作

（Sigmund Freud ,1856-1939），為 19 世紀末奧地利心理學家，其著作《精神分析引 論》、《夢的解析》、《性學三論》常被使用於藝術品的詮釋與分析。佛洛依德許多

創作的內涵是以潛意識為其根源，藝術性的昇華是一種更為複雜又高等的本能滿 足形式，因為需要創作者細密的思維與相對應的創作手法，重現存在經驗之記憶，並 與當下客觀知覺作結合，在這樣的過程中，如同再一次正視過往創傷，這樣一來便能 夠緩解傷痛，產生心靈的療效，而這也是藝術的重要價值。作品與觀者的關係在於藝 術品是否能夠引起觀者的共鳴，運用「同理」或者「意念模仿」喚醒相同的感知，汲 取創作者欲表達的情感，與其聯結並共享美感經驗。而與他者產生聯結欲望也正是藝 術家最為深沉的期望，也是持續創作的動力之一。

藝術像是人在夢境中心靈的解放與意念的重組，人的內在世界就像浩瀚無垠的宇 宙，迷人又神秘莫測，作品反映的景象也如夢境般，深沉寧靜卻也繽紛而光彩奪目。

圖 116 張貞貴 火雲 78x110cm 油畫 2015

圖 117 張貞貴 雲之太初 98x145cm 油畫 2015

在個人創作上，感覺繪畫正如一首交響曲，在主觀的取捨，增減、挪移、組織、組構 中，享受不可預知的樂趣。同時在色面、線條、空間、身體、思緒、靈魂中，遊走與 對話，無論空洞與頓挫，無論平衡或失重。

圖 118 張貞貴 雲之交響曲 78x110cm 複合媒材 2014

人是最複雜的，有情緒，所以會改變形體，用手去連結藝術思想，從寫實寫意寫 實、仿形、變形、創形、象徵表現到創新，一切皆在連結內在情感。

創作行為某種程度不是很愉快，但創作完後變得很愉快，在創作環境中，要如何 理解自己的時空狀態，找到技巧領悟心法，打開任督二脈，而任督二脈絕對不是找段 術招術，而是創作概念。

圖 119 張貞貴 雲之變奏系列 傳奇 2 80x100cm 油畫 2014

圖 120 張貞貴 雲之變奏系列 雲之太初 80x100cm 油畫 2016

圖 121 張貞貴 雲之變奏系列 亦雲 2 130x162cm 油畫 2015

圖 122 張貞貴 雲之變奏系列 風雲 110x150cm 油畫 2015

圖 123 張貞貴 雲之變奏系列 雲水之間 90x130cm 油畫 2014

圖 124 張貞貴 雲之變奏系列 傳奇 2 80x100cm 油畫 2014

「抽象形式要有實在精神，具象則要有抽象哲理。」抽象繪畫創作不能只是畫畫 膚淺、隨興式的運作，抽象藝術的過程充滿精神性的感受，而藝術生產的過程就是在 處理藝術家空間和時間的感受

欣賞一幅自己創作的作品時，有視覺的閱讀，也有心靈的閱讀！但深度看藝術作 品時則有一種符號、符碼、符指操作的理論與技巧，加上系譜學理基礎研究，於是創 作知識產出，格式與格式的嫁接；形式與形式的連結有了邏輯...憑理論創作非憑感覺 創作，理性智取感性....深刻長久！(特別是一系列的抽象作品論述)。

圖 125 張貞貴 雲之變奏系列 雲石 146x98cm 油畫 2015

當代藝術像是充滿誘惑的旅程，而誘惑背面是深不可見的黑洞沒有盡頭...所以我只是 想温和地簡單地停留在形勢、聚散、速度、色彩、筆觸，並以「孫子兵法」來鍛鍊

「現代主義美術」抒情抽象之中，不願進去「當代藝術」的迷宮之中！

圖 126 張貞貴 雲到此處聽天語 118x90cm 壓克力 2014