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附錄A. 桐心閣指法析微中對吟猱音指法之解釋
「吟也。」按彈得聲後。帶音上位右二分。轉下位左二分。又上位右一分。又 下位左一分。復上至本位為止。 凡五音四轉。兩轉一收。如欲從舊說一轉一收。則
位左用分半半分亦可。 先大後小，
以歸本位。運指如旋規。取音須圓活。猶吟哦之有韻致也。分指律分。蓋兩律相距謂 之律度。每一律度。長者中含四律分有餘。短者四律分不足。茲取二分。則半度也。
合上下兩半度為一全度。仍屬本律之音。過此則浸入他律界內矣。舊譜於吟時往來三 四分許。或云二三分許。所取何分。並未註明。如以寸分言。則三準之度。實相倍半。
中準用三四分者。下準常用七八分。上準祇用一二分。不得統云三四分也，若謂徽間 之分。則更有廣狹不同。六七徽間之二三分。在十與十一徽間。當加倍而為四五分。
更就下準再加。必須八九分。以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今據律分為準。
律分兩分。在七徽約為今尺五分半。在四徽得
二分七。在十徽得七分半。在揮外得九分。 能自隨律度伸縮。以通用于全弦。或以律分不易明。則可於 本位上下聲間。各取其再半度用之。聲之再半 度。即律之半度也。 例如以九徽為本位。自九徽上至七徽九 分為全聲度。折半得八徽四分餘為半聲度。再折半八徽六分餘為再半聲度。自九徽下 至十徽為全聲度。折半得九徽五分為半聲度。再折半九徽二分五為再半聲度也。其他 徽位依此例推。以上下再半聲度定用吟之界。自能音與律合。而無賊音擾指矣。
「猱也。」按彈得聲後。帶音下位左二分。折上位右二分。又下位左一分。又 上位右一分。復下至本位為止。凡五音四折。兩折一收。如欲從舊說一折一收。則
位右用分半半分亦可。 先大後小。以 歸本位。取向與吟相反。運指如折矩。出聲貴蒼勁。猶猿猱升木。得其搖撼之聲也。
舊譜于猱作往來五六分許。較大於吟。今按吟上下二分。己至本位律界。長吟大吟加 倍。上下四分。己至本位聲界。若猱加大。必過本律。而長猱大猱再加倍。更越出本 聲之外。侵及他聲。故不可用。或謂吟可縮小至上下一分。然則細吟再縮小。必在半 分以內。用於上準。將無法以取之矣。舊譜又有謂吟在徽下猱在徽上。一云吟在徽上 猱在徽下。然吟在徽下。何以別于綽吟。吟在徽上。何以別於進吟。猱在徽上。何以 別於注猱。猱在徽下。何以別於退猱。今純以運指方向及取音轉折為別。不計其大小 上下。則無上述諸病。而與古人吟揉本法。亦不相背也。
吟猱節奏。琴鏡定為用兩板者。吟在第一音與第四音。猱在第一音與第五音。琴鏡謂第三猱用板。蓋以猱
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向上不用力。故第
五音即第三猱也。 用一板者。吟在第四音。如用四吟。則為第三音猱在第五音。其法極善。因此第四音第五音 一板之差異。吟之用轉。猱之用折。均可顯然表出矣。
曹柔指訣云。左手吟猱綽注。故吟猱綽注謂之左手四法。吟猱化一音為數小音。綽注 合數小音為一音。似相反而實相成。與單按而彈者意味迥別。譬之數量。單按而彈。
音之點也。加以綽注。則引而成線矣。更用吟猱。又廓而為面矣。如滾沸打圓之類。則又積多聲而為體也。 五聲變 化。實基於此。故尊之以為法也。四法之中。必分虛實抑揚。蓋按絃固取堅實。然往 來動盪。又必實中有虛。其機方得靈活。吟猱均於本位上下取音。而吟從綽。須實上 而虛下。猱從注。須實下而虛上。此即二者用指取音之細別也。凡各種吟猱及逗撞喚 蓄等類皆從之。抑揚二字見蔡邕琴賦。綽而向上。用力先輕後重。則其音揚。注而向 下。用力先重後輕。則其音抑。凡上下分開進退往來等類皆從之。明乎右手之疾徐輕 重。左手之虛實抑揚。彈琴能事過半矣。 吟猱往來均有限度。綽注發音亦有定位。
故隨弦上下非綽注。信手搖動非吟猱 。不然。按音斜按者多。而又必搖曳其音。以 求圓活。是聲聲皆有綽注吟猱矣。古人又何必特設成指法。並詳分長短大細。以明注 於譜中哉。
「長吟也。」吟之加倍故曰長。凡九音八轉。法於按彈得聲後。帶音上本位四 分。隨下過本位四分。又上過三分。又下過三分。又上下過各過二分。又上下各過一 分。復上至本位為止。前四轉音緩。餘如常吟。
「長猱也。」猱之加倍者。亦九音八折。與長吟運指取向相反。餘皆同。
尋常吟猱。往來二分。仍為本律之音。長吟長猱。上下四分。已至他律之位。然以聲 論之。則仍不出本度也。如本位為宮。上四分尚不及清宮。清宮之位上四分有餘。 下四分僅稍過變宮。
變宮之位下
四分不足 一上一下之音。均經由本位宮聲而出。故可用也。況位右四分。即漢京房六十 律中之變律。如以本位為黃鐘。此四分
即執始丙盛分動質未也。 古人曾以之統於本律者乎。
長吟長猱。五知齋自遠堂均謂為起手必用之法。用之起首。宜隨正音緩作。故不嫌其 長。有祇用七擊者。往來僅得三分。於聲度固為有缺。於音節亦感不足耳。 長吟以
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用於角羽兩位為宜。長猱以用於宮徵兩位為宜。大吟大猱仿此。說見後小進復小退復 條。
「少吟也。」吟之滅半者日少。几三音兩轉。法於按彈得聲後。帶音上過本位 一分。隨下本位一分。即歸本位。運指輕而且速。緊彈時用之。
「少猱也。」猱之減半者。亦三音兩折。說參少吟。少吟少猱所取位右一分之 音。即宋蔡元定六變律中之一也。如以本位為黃鐘正律。此
即黃變。乃仲呂所生者。
「略吟也。」「略猱也。」同少吟少猱。以不經意出之。
「大吟也。」吟之往來闊大者曰大吟。法於按彈得聲後。帶音上過本位四分。
隨下過本位三分。又上過本位二分。再下過本位一分。復上至本位止轉數同常吟。而 隨轉即收，與之小異。
「大猱也。」猱之往來闊大者。說參大吟。大吟大猱。亦多用於起首或曲中音 節疏闊之處。其往來之度既廣。吟時難得圓轉。猱時難得蒼老。須用意作之為要。
「細吟也。」吟之纖小者曰細。法如少吟作兩轉。先上位右一分。隨下位左祇 半分。即歸本位。與之小異。
「微吟也。」與細吟同。
「細猱也。』猱之纖小者。說參細吟。細吟細猱。均於音節密輳處取之。
「綽吟也。」先從位下綽上本位彈得聲。隨退下三分許。仍上本位。又下二分。
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再上本位。又下一分。復上本位為止。較常吟多一退下。而往來音度。只及其中。蓋 專用綽法從位下向本位取音者也。
「注吟也。」先從位上往下本位彈得聲。隨縮上三分許。仍下本位。又上二分。
在下本位。又上一分。復下本位為止。與綽呻吟取向相反。而往來之度亦只及常吟一 半。蓋專用注法從位上向本位取音者也。
「綽猱注猱也。」與綽吟注吟同。用指則轉折自異。
「進吟也。」按彈後進二分。即以之為中樞。如常吟四轉。其第一上即至位上 四分。為本位之聲界。一轉而下至本位。再上再下再上。收歸中樞。蓋取本位前半度 之音也。與注吟不同。
「退吟也。」按彈後退二分。即以之為中樞。如常吟四轉。第一上即至本位。一 轉而至位下四分。乃本位之聲界。再上再下再上。收歸中樞。取本位後半度之音。與 綽吟異。
「進猱退猱也。」一按彈後進二分或退二分作猱。說參進吟退吟。
按吟從猱從注。故徽言秘旨訂。謂有注猱無往吟。有綽吟無綽猱。有退猱復無退吟復。
有進吟復無進猱復。其論甚當。今琴譜多並載之。徒多重復。姑存其法如右。
「緩吟也。」慢而寬和。其音不斷。如常吟增加一板是也。
「緩猱也。」說參緩吟。
「急吟也。」緊而迫促。其音不亂。較常吟減少兩轉。如細吟而大。即於按彈後