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摘要
摘 要
本篇論文以林燿德的詩作為研究核心，透過詩作主題和藝術技巧的研究分 析，試圖重現林燿德的創作面貌，及其在文學上的價值與地位。第一章是緒論，
先提出研究動機與目的，接著梳理現有之研究文獻，再界定研究的範圍與方向，
最後提出研究的方法與步驟。
第二章「林燿德創作的背景」，主要是梳理林燿德的創作背景，先從林燿德 的高中時期開始，這時神州詩社與三三集團對他的影響最大，之後神州解散，三 三停刊，詩人也來到大學，這時他仍大放異彩，囊括數項大小獎項，又擔任輔大 新聞主筆可，謂光芒四射。但詩人並非一帆風順，當他想要正式踏入詩壇時，卻 遭遇重重阻礙，因為三大詩社主導了詩壇，林燿德卻不受前行詩人賞識，凝滯住 他的腳步，激起他瓦解權力架構，推動世代交替的強烈意圖。直到《草根》大量 刊載其詩作後，他才算正式登上詩壇，展露鋒芒。筆者接著探究現代主義與後現 代主義對他的影響，他又是如何運用這些思想主義來達到他的目的。藉由梳理詩 人的創作背景，自然呈現其創作歷程對詩作的影響。
第三章「林燿德詩作的主題」，主要分為兩大部分：「外在世界」與「內在世 界」。在「外在世界」中又分為五個部分：歷史文化的循環、戰爭與政治的批判、
都市生活的描寫、資訊科技的省思、宇宙星球的隱喻；「內在世界」則分為三個 部分：性、暴力、權力的糾葛、內心的騷動不安、對神秘學的探索。這章是本論 文的重點，透過詩作主題的研究與分析，以更深入瞭解林燿德的作品。
第四章「林燿德詩作的藝術技巧」，分從「詩語實驗」、「開拓形式結構」、「配 置時空結構」三方面來探討。「詩語實驗」包含後設語言、拼貼與遊戲性、解構 的反諷性；「開拓形式結構」為跨文類書寫、大量運用組詩、圖象性的突破；「配 置時空結構」則從時間結構的伸縮、空間視角的轉換、時間空間化與空間時間化 三個向度來分析。藉以分析歸納詩人如何運用這些藝術技巧來達到創作目的，在 書寫不同主題時，又是否有其常用的藝術技巧。
第五章「結論」，綜論林燿德詩作的主題與藝術技巧，總結林燿德在台灣詩 壇上的價值地位與影響。
關鍵字：林燿德、詩作、主題研究、藝術技巧
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目次
目 次
第一章 緒論 ... 1
第一節 研究動機與目的... 1
第二節 文獻回顧與檢討... 3
第三節 研究範圍與方向... 6
第四節 研究方法與步驟... 8
第二章 林燿德創作的背景 ... 11
第一節 神州詩社與三三集團... 11
第二節 三大詩社主導詩壇... 20
第三節 現代主義與後現代主義... 26
第四節 小結... 42
第三章 林燿德詩作的主題 ... 44
第一節 外在世界... 45
一、歷史文化的循環... 45
二、戰爭與政治的批判... 52
三、都市生活的描寫... 61
四、資訊科技的省思... 74
五、宇宙星球的隱喻... 80
第二節 內在世界... 86
一、性、暴力、權力的糾葛... 86
二、內心的不安騷動... 90
三、對神秘學的探索... 102
第三節 小結... 106
第四章 林燿德詩作的藝術技巧 ... 109
第一節 詩語實驗... 109
一、後設語言... 109
二、拼貼與遊戲性... 113
三、解構的反諷性... 118
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林燿德詩作研究
第二節 開拓形式結構... 123
一、跨文類書寫... 123
二、大量運用組詩... 132
三、圖象性的突破... 136
第三節 配置時空結構... 142
一、時間結構的伸縮... 143
二、空間視角的轉換... 146
三、時間空間化與空間時間化... 152
第四節 小結... 158
第五章 結論 ... 160
參考書目 ... 163
附錄 林燿德生平年表與詩作編年 ... 170
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第一章 緒論
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
千百年來，漢樂府〈上邪〉已成為「堅貞愛情」的代名詞，而那「天地合，
乃敢與君絕」的深情不悔，也讓許多人感動落淚。筆者與林燿德的第一次相遇便 是在他所寫的〈上邪注〉中，林燿德以奇異的思維，迥異常規的寫作角度，寫出 了另一個世界：
天地合 核爆同時
請容妳我完成最後的交媾 在時空被腐蝕的結構間 分歧的光與光
挫折的夢與夢 火與火
壓迫在亞空間平面的 靈與靈 一切慾念脫 落 並且不甘地狩獵失蹤 的肉體斷層
愛與永恆 都共同滅絕
節錄 林燿德〈上邪注〉末二段
這樣的機緣讓筆者開始尋找他的詩集，當筆者逐步走進詩人的世界，發現這 是個遼闊多元的世界——其詩作主題豐富、風格多變、且善用各項技巧來傳達其 意涵，這便是筆者選定林燿德為研究對象的重要原因。80 年代的新世代作家處 在劇烈改變的時代，挾著紛然的問題意識，與強烈的實驗精神，以跨文類、跨學 科、跨文化之姿震撼著半封閉狀態的文壇，在這些新世代作家中，葉石濤稱林燿
乃敢與君絕 化為相混的灰燼
終會停息熱度沾濡黑色的潮濕 我們的都市
我們的殘稿 性器與體毛
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林燿德詩作研究
德為「80 年代文學旗手」1，足見其備受矚目。林燿德是位全方位才子，他的創 作類型多元，作品數量也十分可觀，可謂是質量俱佳，他寫詩、散文、小說，評 論亦同時並進，且在短短十多年的創作生涯中累積大量作品，更重要的是他對文 學發展、歷史文化具有高度自覺性，亟欲在文壇上建立新時代，他還藉由主編文 學選集，舉辦各項研討會來展現其對台灣文壇的強烈使命感。
林燿德曾說：「我從十六歲開始寫詩，就當時的創作時間、經歷及能掌握的 形式各方面來說，『詩』是比較理想，比較易於傳達個人觀念、野心的一種文學 形式。」2在其各項出版品中，和新詩有關的書籍多達十二本3，由此可知，在林 燿德的創作文類中，最能展現其企圖心的便是「詩」。他代表著新世代詩人不斷 實驗、創新的精神，讓新詩呈現出不同內容形式的多元樣貌，開拓新的出路，以 突破前行詩人所建立的典範，挑戰當時台灣詩壇上的文化霸權。他用冷靜深廣的 心觀看世界，細緻而強烈地寫下他的感受，欲成為「充滿迷惘又洋溢著希望的『愚 人』，永遠面對為之、永遠接受挑戰、永遠拒絕被編號。」4在他短短三十多年的 生命中，閃亮出耀眼奪目的光芒，為新詩開拓新世界，在詩壇上具有一定的地位 與影響。5
筆者在閱讀過程中發現尚未有學者對林燿德的詩作做全面性的分析研究，探 討林燿德的詩作的期刊論文與報紙評論為數眾多，內容多針對其「現代／後現代 主義」、「文學史的建構」或「都市文學」等議題進行討論，這些議題的確很重要，
研究學者也紛紛提出肯定或反對的論點來證明之，但多數仍停留在各說各話，無 法論定的情況，或礙於篇幅僅能點到為止，無法深入探索。至今專門探討林燿德 詩作的著作僅有周盈秀《林耀德《銀碗盛雪》研究》6，以其首本個人詩集《銀 碗盛雪》7為研究對象，文中雖言以《銀碗盛雪》為中心，上推至《銀碗盛雪》
之前現代詩創作風格，下推至《銀碗盛雪》之後現代詩創作演變，但對《銀碗盛 雪》之前、之後的詩作，仍屬概括性的論述而非全面性解讀林燿德的詩作，這塊 研究空缺促使筆者決定以林燿德的詩作為論文研究方向。
1 林水福主編：《林燿德與新世代作家文學論》，台北：文建會，1997 年 6 月，頁 41。
2 馮清：〈帶著光速飛竄的神童──個解碼者／革命之子／林燿德〉，收於《都市終端機》，台北：
書林，1988 年 1 月，頁 287。
3 林燿德的各類著作中，有七本詩集，八本小說，三本散文，七本評論集（四本和新詩有關）， 一本與詩人的訪談錄。
4 林燿德：《不要驚動不要喚醒我所親愛的》自序，台北：文鶴，1996 年 1 月，頁 2。
5 林燿德於 1996 年 1 月 8 日過世，隔年 1 月 25 日起，連續三天，文建會與中國青年寫作協會共 同舉辦〈林燿德與新世代作家文學研討會〉。2001 年楊宗翰與鄭明娳等人，合作編纂《林燿德 佚文選》，共五冊，主要收錄林燿德為集結成冊的詩文、評論，企圖重燃學者對林燿德的重視。
這些現象可資證明林燿德對文壇的影響及其地位。
6 周盈秀：《林耀德《銀碗盛雪》研究》，嘉義：嘉義大學中文系碩士論文，2008 年。
7 在出版《銀碗盛雪》之前，林燿德與其他四位詩人合出一本《日出金色》詩合集，台北：文鏡，
1986 年 12 月。
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摘要
本論文以研究林燿德的詩作為主要範圍，但筆者認為在研究詩人詩作之前，
必須先認識詩人，明白詩人創作的心路歷程，瞭解其創作背景，在探究詩作時才 能與詩人心有靈犀。因此，筆者將先梳理林燿德創作的背景，從其年輕時接觸過 的詩社，所浸淫的時代氛圍，吸收習得的各種思想主義，在在都形塑了詩人的創 作，進而研讀分析其詩作的主題意識與寫作技巧，唯有如此才能對詩人「豁然貫 通」。
第二節 文獻回顧與檢討
現有研究林燿德詩作的文獻以單篇期刊和報紙評論為多，學位論文較少；論 述內容則多從詩作中的「現代／後現代思想」和「都市文學」來分析探討，較少 分析詩作本身，或僅探討單一詩作的主題內涵或藝術技巧，其中最被廣泛探討的 是林燿德究竟是「現代主義」詩人，還是「後現代主義」詩人？筆者在此先爬梳 在這些期刊評論中，眾家論者究竟如何看待林燿德？
在〈重組的星空！重組的星空？——林燿德的後現代論述〉8一文中，王浩 威認定林燿德是「現代主義詩人」，他認為林燿德不斷在篡改身世，將自己從現 代轉移到後現代，王浩威認為林燿德的創作、評論、編選集都是在建構，而非解 構，認為他只是換了一張後現代的面皮，實質內涵仍是現代主義。此一論點頗有 翻案意味，試圖推翻林燿德為「後現代旗手」的評價。
劉紀蕙認為王浩威在資料整理解讀上有所漏失誤判，又未援引林燿德的詩作 與評論證之，缺乏實際論證，流於個人的主觀闡述。她更正了王浩威的部份失誤，
劉紀蕙認為王浩威在資料整理解讀上有所漏失誤判，又未援引林燿德的詩作 與評論證之，缺乏實際論證，流於個人的主觀闡述。她更正了王浩威的部份失誤，