第一章為緒論，提出研究動機與目的，章節架構安排與研究回顧，為本文重 要的骨架；第二章從西方、中國、日本的漫畫發展切入，將目前漫畫發展的研究 整理，著重在西方（尤其是歐洲）、中國、日本的「漫畫」演變或語彙。再以日 治時期為主探討臺灣漫畫發展、影響直至戰後。第三章與第四章進入本文主要討 論內容，對許丙丁在《臺灣警察時報》、《三六九小報》發表的漫畫作品進行分析，
為本文的核心章節，另外許丙丁在戰後的漫畫作品不在本文討論範圍之內，故不 加分析。第五章結論為全文的研究成果。
第二章 從邊緣到核心—漫畫傳入臺灣之發展
區隔意義的貴族性，以及「正統文化」的稀有性。4
樂漫畫」，發展至今趨於多元化，如「推理漫畫」、「家庭漫畫」、「科學漫畫」、「文 物、人體的圖像，最著名的是西班牙北部 Altamira 洞穴（30,000~10,000B.C）以 及法國南部 Lascaux 洞穴（30,000~10,000B.C）的洞窟石壁畫，繪有野牛、野鹿 等動物；這些原始繪畫並不是靠著摹仿視覺印象作畫，而是憑著心中的觀念作
「流行」。西方「漫畫」的出現與印刷技術的提升有密切的關係，早期的漫畫以 治性的諷刺漫畫為主，1830 年法國漫畫家 Charles Pilipon 創辦了最早的專門性漫 畫刊物《La Caricature》， Philipon 的畫作在西方世界中極具前瞻性與重要性，
他在《La Caricature》中將當時的法國國王路易．菲利普（1773~1850）臉部變形 為梨子，而梨子在法國是可笑、11「ポアール」（poire）糊塗、愚蠢之意，12在讀 者的支持下 Philipon 又於 1832 年 12 月 1 日法國巴黎發行具有諷刺畫意涵的日刊 新聞《Le Charivari》。由於他以梨子的頭部造型嘲弄國王而觸怒當局，在 1834 年遭到停刊 Philipon 也因此短暫避走英國，經過一番喧騰，法國政府決定實施漫 畫審查制度，其中歷經一些轉折，最後終於在 1881 年完全廢止審查制度。131841 年英國的《PUNCH》（笨拙）雜誌、1845 年德國第一份畫報「Die Fligende Blatter」
都是受到 Pilipon 的啓發，《PUNCH》更是借用了《Le Charivari》為題，使用「London Charivari」可以理解成希望藉此打開知名度。
圖 2-1-1：Charles Philipon 於《La Caricature》之畫作
資料來源：取自網路資料http://www.caricaturesetcaricature.com/article-35763942.html 存取時間：2012 年 7 月 10 日
中國漫畫的發展
1. 起源與語源：
談論漫畫時不能單看「起源」或「語源」，漫畫本身不受到任何一種工具、
形式、技法所限制；但我們可以把握的一點是，漫畫的思維方式與表現手法不同 於一般繪畫，諷刺與幽默是它最突出的藝術特點。14本節所述漫畫的「起源」係 指具有漫畫形式、畫法、意象等表現手段的發軔，「語源」則指「漫畫」一詞的 肇始。
中國漫畫的起源可分為兩種說法，一、從外部傳來：此派說法的學者並不否 定中國古代某些的繪畫具有某種程度的漫畫性質，如臥白雲，15然而他們認為中
14 畢克官、黃遠林，《中國漫畫史》，（北京：文化藝術出版社，2006 年），頁 2。
15 遲瑞君，〈牛哥漫畫之研究〉，指出臥白雲在其書《漫畫的藝術》裡，認為如伏羲畫八卦這
國漫畫發展在清末民初之際，受到西方影響而發展、成形。雖然中國古代尚未出
涵；明代畫家李士達的「三駝圖」諷刺封建社會的世態炎涼；明憲宗朱見深的「一 報》，於 1884 年由英國商人美查（Ernest Major）在上海創立的《申報》之附屬 事業，美查創刊的初旨為獲取新知，24將此夾在報紙間隨報附送，是具有時事新
友畫報》帶啟畫報新的一波風潮、以「良友」為名的第一本兒童周刊《良友周刊》
圖 2-1-2：乘風涼 圖 2-1-3：東洋與西洋
*資料來源：《中國漫畫書系豐子愷卷》，（河北：河北教育出版社），頁 127
日本漫畫的發展:
1. 文獻記載—「漫画」的出現
中國漫畫的語源與日本漫畫發展中的「漫画」相似，以大修館書局所出版《大 漢和辭典》「漫畫」二字來看：『「本草、鵜鶘」集解，時珍曰，案晁以道云，鵜 之屬有曰漫畫者，以嘴畫水求魚，無一息之停。「容齋五筆、瀛莫閒二禽」瀛、
莫二州之境，塘濼之上，有禽二種，云云，其一，類鶩奔走水上，不閒腐草泥沙，
唼唼然必盡索乃已，無一息少休，名曰漫畫。』34由此可知，「漫畫」最初在中 國古籍記載並非今日所指的「漫畫」，而是一種鳥名，以此種鳥類覓食的樣貌表 現在水面漫天地啄食。
日本現存最早印刷文獻所記載的「漫画」，是明和 8 年（1771 年）鈴木煥鄉 著《漫画随筆》（撈海一得），35序文以漢文寫作：「瀛莫有鳥名漫画，終日奔走 水上，撈捕小魚而食之…」，此書提到的「漫画」也不是我們熟知的漫畫，亦如 同《大漢和辭典》所指稱的鳥名，且鈴木煥鄉認為《漫画随筆》是以自己的體驗 所寫（随筆本）的書，以「漫画」為題，是有「貪欲地涉獵萬卷書的隨筆集」的 意義作為命名。寬政 10 年（1798 年）北尾政演刊行的繪本《四時交加》中的序
34 《大漢和辭典》修訂版第七刷，（東京：大修館，1986 年）
35 清水勳，《漫画の歴史》，（東京：岩波書局，2009 年），頁 30。
文提到：「…士女老少綿綿絡繹而交加也，平常在鋪中，憑梧偶漫画…」，36因為
發表的作品以「漫畫」的英文 catoon（臺灣稱為卡通）、comic 的日文翻譯，發 展至此便是現代日文「漫画」詞語的來源。
（二）江戶時代
江戶時代的漫畫有大岡春朴的「鳥羽絵」、葛飾北齋的「北齋漫画」、鳥山石 燕的「妖怪絵」、歌川國芳以貓為題材的諷刺漫畫等。文化三年（1806 年）的「北 齋漫画」廣泛使用「漫畫」一詞始盛行。「北齋漫画」是江戶時代的浮世繪四大 家之一葛飾北齋所畫的人氣作品，它是一套以日本各時期的歷史與傳奇人物為主 題的畫作。41天保時期物價高漲、飢荒、農民反動等現象使幕藩體制開始動搖，
在這樣不安定的情況下幕府方面提出改革來肆應社會動亂，漫畫界也發生微妙的 變化；譬如天保五年（1834 年）「北齋漫画」第十二篇出現貴族與武士為題的諷 刺畫「相馬公家」，相馬唸法「そうば」、觀察馬的形態有看透的意涵，因此「相 馬公家」就是觀察公家的意味；另一則嘲諷武士的漫畫出現在同一篇題名為「く さい風景」，內容為武士於廁所方便，但外頭的隨從各個捂住鼻子，諷刺武士和 農工商階級一樣是人並沒什麼差別。42「北齋漫画」使漫畫用語扎根日本民眾的 生活中，到了明治時期「漫画」更成為一般生活用語。從明治到大正時期一般的 人們今日的漫畫使用「鳥羽絵」、「ポンチ」、「ポンチ繪」、「狂畫」、「滑稽画」、
「おどけ絵」等用語；「鳥羽絵」是自鳥羽僧正的「鳥獣人物戯画」而來，而江 戶中期出版的「鳥羽絵」在全國具有很高的人氣因此成為日常用語。43
41 「北齋漫画」代表從無所不寫的「漫畫」到無所不畫、畫想到的事情、随筆畫的圖畫的「漫 畫」的重要變化，陳仲偉，《台灣漫畫年鑑—對漫畫文化發展的另一種思考》，（臺北：杜 威文化，2008 年），頁 21。
42 清水勳，《漫画の歴史》，（東京：岩波書局，1991 年），頁 10。
43 清水勳，《漫画の歴史》，（東京：岩波書局，1991 年），頁 16。
圖 2-1-4：北斎漫画，「江戶浮世さまざま」
資料來源：筆者自有
（三） 近代
日本近代漫畫與西方世界有著相當大的連接，可說是受到西方世界（尤其是 歐洲）的影響而開始，將日本的漫畫發展分成兩個方向討論：一、精神生活的提 升。二、技術方面的提升。首先在精神生活上，自明治到大正年間，自由民權運 動的發展、日俄戰爭的勝利，讓日本民眾開始追求國家利益之外的事情—也就是 追求自我，國民的權利意識覺醒，民眾重視自己的娛樂與生活。在娛樂方面，出 現像甲子園棒球、寶塚歌劇、百貨公司等；生活方面，食衣住行都有了相當大的 改變，從和服到洋服、麵包普及、咖啡廳文化、「文化住宅」的出現等等，44人 民生活水準提升充實了消費生活。又因大正期政府控制力較弱，大正時期也成為 文化百花齊放的燦爛年代，漫畫蓬勃發展的原因符合大正文化的「文化商品化」
之特徵。知識的普及讓文化商品向大眾開展，大眾文化就是消費文化45的現象普 遍；在這樣社會氛圍下，各種新聞、雜誌刊物、電影、廣播開始大量刊行與放送，
44 「文化住宅」指走在建築尖端的住宅，當時各式各樣被賦予「文化」的東西造成大流行，如 文化鍋、文化瓦斯爐、文化學院等，顯示出人們對進步生活的憧憬。竹村民郎，《大正文 化—帝國日本的烏托邦時代》（臺北：玉山社文化，2012 年），頁 124~144。
45 李長聲：「大眾文化是消費文化，娛樂大眾化。大眾的本事在於能夠把任何事物變成娛樂，
加以消費」。劉檸，《竹久夢二的世界》，（臺北：印刻文學生活雜誌出版社，2012 年），
頁10。
也使大眾生活有了巨大的改變。二、技術方面的提升，18 世紀江戶時代中期木
以《PUNCH》雜誌的延續，英國人 Charles Wirgman 於文久二年（1862 年）橫 濱居留地所創雜誌「ジャパン．パンチ」（JAPAN PUNCH）。Wirgman 的身分是 英國報社特派記者兼插畫家，由於橫濱作為當時的主要貿易港口，與外國接觸廣
裝訂全部用漫畫的方式呈現，十分受到居留外國人的喜愛。雜誌以滑稽的漫畫諷
48 Georges Bigot（1860~1927），酒井忠康、清水勳，《日清戦争期の漫画「G=ビゴー．田口 米作」近代漫画III》，頁 20~21，株式会社筑摩書房，1985 年。
圖 2-1-5：「団団珍聞」封面，第 2 號
資料來源：小野忠重，《日本の石版画》，（東京：美術出版社，1967 年）
日本的諷刺漫畫最初發展於自由民權時期，這段時期諷刺漫畫大量地湧現，
漫畫雜誌也蓬勃發展。明治 20 年代末期的日本漫畫形式上受到教育的普及、雜 誌和報的發行量增加產生了轉變，使用的文字變得容易閱讀使得民眾容易了解。
明治後期到大正年間，新聞的購讀者激增，大正 10 年（1921）年的時事新報、
時事漫畫創刊，出現了所謂新種類的新聞諷刺漫畫，於此時活躍的畫家就是北澤 樂天，以下將提到其相關作品與發展。
二、
漫畫的相關延展—
「漫畫家」的出現18 至 19 世紀的江戶，就已經出現漫畫浮世繪、瓦版等，但畫家們並沒有以 漫畫為生而是當作副業，而是還有其他正職。明治維新時期日本民眾已廣泛使用
18 至 19 世紀的江戶，就已經出現漫畫浮世繪、瓦版等，但畫家們並沒有以 漫畫為生而是當作副業，而是還有其他正職。明治維新時期日本民眾已廣泛使用