術等，都是強調天人合一，追求與自然的統合，明·袁宏道在《敘陳政甫會心集》 術運動(The Art and Crafts Movement)，約翰．拉斯金(John Ruskin)強調手工藝、
裝飾形式、質量的重要；藝術家威廉．莫里斯(William Morris)成為主要實踐人 媒介，創作地景藝術(Landart)，安迪高茲沃斯(Andy Goldsworthy) 從自然素材 轉化為藝術創作，思考人與自然間的關係，他認為自然延伸出無窮的生命、造
波伊斯(Joseph Beuys)在德國卡賽爾進行「七千株橡樹」的植樹計畫，利用社會 雕塑表現生態觀念。4查理．巴克敏斯特．福勒(Buckminster Fuller)運用「地球號 太空船」、「生命圈」(biosphere)、「技術圈」(technosphere)等詞，主張人類與 自然間的對話與設計5，他設計的最大效能住宅(Dymaxion House)6外部以大面玻 璃外牆採光及合板構成，建物擁有自備的發電機及廢水循環系統讓房屋可以自 給自足…等，藝術與環境的結合是緊密的並且讓思想上有更多的突破。
而現今，如何與自然環境共生，依然是研究討論的議題，很多的科技開始 以模擬生物結構、組織、行為模式及體內外的物理化、化學化的方式，來做為 新的設計思維及構想，利用仿生的概念，從早期的模仿外型、生物體的模擬設 計、工程材料等運用，仿生的概念，更加落實在我們的生活之中，並且設計與 科技的關聯也更緊密融合。
藝術學刊》，2003 : 451-466。
4 暮澤剛已，《當代藝術關鍵詞 100 》，蔡青雯譯(台北:麥田出版，2012)，125。
5 暮澤剛已，蔡青雯譯，2012，124-125。
6 黑川雅之總編，《設計的未來考古學》，李朝金譯(台北:田園城市，2006)，19-20。
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第一節 研究動機
現今仿生的應用，不只是在科技上，利用生物體內的化學或物理變化，而 成為某種環保的新材料運用。更多的設計師，將自然界的有機體造型，以簡約 的風格，抽取出來，從新藝術運動時期，完全走向自然的風格與型態，表現曲 線和有機造型，模仿植物的形態與式樣，並取消直線的風格，到現代主義、俄 國結構主義、荷蘭風格派、德國包浩斯，由有機的型態轉變為幾何線條與元素 應用。
80 年代後的解構主義強調「意義的虛化」，並與後現代主義強調作品所隱 含的深層意義背道而馳，他們將各種建築元素和系統進行衝突性的佈置，讓外 觀產生變形、扭曲、解體、錯位、重組、穿插、破碎、疊合、顛倒等等的不穩 定感，與我們所說的美的原則形成強烈對比。也因這些設計潮流而造就了包容 性更大的新現代主義(Neo-Modernism)，結合設計的新技術、新材料，展現不同 的造型與元素，自然界的造型元素，也是發揮的題材，幾何與有機形相互牽 引，並相輔相成，簡約的造型搭配自然界的抽取，把藝術與設計融合唯一。
以自然為題材的運用是很廣泛的，仿生的設計也與我們食、衣、住、行息 息相關，本研究是運用自然界裡微生物的造型、行為模式來轉化，融合微生物 的特性與構造，做出不同的設計應用轉化在燈具上面。
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第二節 研究目的
以仿生的概念，從自然界中微生物的意象，轉變為創作設計。微生物指的 是一切肉眼看不見的事物，因而需要藉助顯微鏡觀察的微小生物。包括細菌、
病毒、真菌、藻類及原生動物，最大的特點，在於體積微小，且結構上亦相當 簡單。由於體積極之微小，故相對面積較大、物質吸收快、轉化快，在生長與 繁殖上亦是很迅速的，而且適應性強。雖然微生物不能從肉眼觀看，但對於人 們的生活上，是不斷的與我們共存，很多食品、工業品及藥品都是依賴它來製 造。
本設計上以微生物的造型做為意象，利用其繁衍、生長、吸收、轉換、變 動及特性等等，搭配在燈具設計作品上，作品以有機體的造型呈現，發展出微 生物多變的可能性，以仿生的意象，搭配燈具的設計，呈現出不同以往，我們 對於燈具的印象，更展現新時代的美學造型與特色。表達出微生物，即使是微 小不可見，卻不能忽視它所展現的生命力及強度。
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第三節 研究範圍限制
探討仿生的相關意像文獻，及運用在燈具上的案例分析做為文獻整理，運 用微生物的繁衍、生長、吸收、轉換、變動及本身的特性等，把維生物的特性 及多變化的可能，轉化成意象，重新注入，並加入設計及創意，展現作品的藝 術性，及表現作品的生命強度，成為新的創作語彙。
一、研究範圍
以微生物作為創作設計，相關文獻探討關於仿生的意象、自然型態 造型應用於設計上的發展、產品設計上的發展，及現代以仿生意像結合 燈具之產品案例，做文獻分析。
創作設計主題的研究，以微生物的生物特質及相關研究資料，結合 燈具設計，從完形及 Affordance 的理論做為整個概念轉換的支撐架 構。
二、研究限制
本創作設計以微生物的特性、外型及變化做研究文獻，融合燈具創作 的概念來做設計，故不對微生物的科學研究做深入探討。
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