第一節 研究動機與目的
西方音樂歷史之沿革，樂曲風格由古典的單純思維，至二十世紀初多元面向 的發展，當今更興起跨界之合作。音樂劇場（Music theatre）為六Ｏ年代初興起的 表演型態，盛行於北美與西歐等地，其形式似小型的歌劇規模，視覺感官與戲劇 元素亦成為重要的支配者，與音樂相抗衡。1
筆 者 曾 於 大 學 時 代 嘗 試 寫 作 ─ 結 合 擊 樂 與 人 聲 的 單 人 劇 場 （ One Man Theaters），以及具舞台走位與燈光設計的聲樂室內樂組曲，使用元好問、梁紹壬 與徐志摩的詩篇，希望藉由文學的旁徵博引，改變樂曲結構與旋律內涵。荀貝格
（Arnold Schöenberg, 1874-1951）《月下小丑》（Pierrot lunaire, 1912），開啟「唸 唱法」（Sprechstimme）的使用，似唸似唱的音色，為二十世紀初聲樂語法的寫作，
帶來新思維。
如以音樂劇場為關鍵字詞於《牛津音樂線上辭典》搜尋，英國作曲家戴維斯
（Peter Maxwell Davies, 1934-）的作品《為瘋狂國王的八首歌曲》（Eight Songs for a Mad King, 1969），即為在相關解釋中所列舉之代表作。2筆者曾於大學期間現代 音樂的課程中，聆聽此曲起始片段，而「如何從聽覺經驗去感受音樂的時間」，即 成為當時課堂間師生共同探討的主題；此「瘋狂」作品的深刻印象，使筆者對相 關編制之作品產生興趣。
1 Andrew Clements. "Music theatre." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/19452. (accessed March 03, 2014).
2 "Music Theatre." The Oxford Dictionary of Music, 2nd ed. rev.. Oxford Music Online. Oxford University Press, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7102. (accessed March 03, 2014).
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國內關於戴維斯之碩士論文尚無資料，國外則文獻較多，但針對單一作品之 研究仍匱乏，故筆者決定選擇戴維斯《為瘋狂國王的八首歌曲》做為此次研究的 主題。希望經由分析，了解其聲樂室內樂與音樂劇場的結合過程，並將研究心得 運用於自身創作上。
第二節 研究方法與論文架構
以筆者學習現代音樂的求學經歷出發，將研究範圍設定於二十世紀之新音樂 作品，並選定戴維斯《為瘋狂國王的八首歌曲》，針對其樂曲創作手法為主要探討，
並將研究所得運用於自我作品內。本論文研究方法如下：
一、 確定論文題目
以自身的創作經歷為起點，思索研究之題材，決定以聲樂室內樂為主要方向；
開始蒐集與聆聽相關編制的作品；因受戲劇元素的吸引，以及特殊的人聲複音演 唱等特質，故於各作品中選定戴維斯《為瘋狂國王的八首歌曲》為論文研究主題。
二、 蒐集資料與閱讀整理
開始著手進行樂譜、影音與文獻資料的蒐集，閱讀戴維斯生平介紹與作品概 述的同時，以《為瘋狂國王的八首歌曲》創作背景與寫作手法為研究核心。將各 式資料詳加閱讀並分類，以利日後研究之用。
三、 擬定綱要與撰寫內容
將論文主題結合步驟二的資料，統整並理解出脈絡，加上樂曲分析與自我作 品的創作，彙整出條列式的綱要。以綱要為基準書寫論文內容；由筆者自身的觀 點出發，分析《為瘋狂國王的八首歌曲》，並援引文獻資料為佐證。本文中專有名 詞的中譯，皆參酌國家教育研究院雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網；若有未涉 及之相關詞彙，則由筆者自行中譯。
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四、 自我音樂創作之實踐
經由分析《為瘋狂國王的八首歌曲》的創作語法後，與研究所得進行統合，
將部分樂思體現於自身創作之中。
本論文之架構詳列如下：
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的 第二節 研究方法與論文架構 第二章 戴維斯生平與創作歷程
第一節 戴維斯生平介紹 第二節 戴維斯創作歷程
第三章 《為瘋狂國王的八首歌曲》樂曲分析 第一節 創作背景與作品概述
第二節 第一首〈衛兵〉
第三節 第二首〈鄉間漫步〉
第四節 第三首〈女侍官〉
第五節 第四首〈水上詠歌〉
第六節 第五首〈幻影皇后〉
第七節 第六首〈贗品〉
第八節 第七首〈鄉村舞蹈〉
第九節 第八首〈回顧〉
第十節 《為瘋狂國王的八首歌曲》綜合分析 第四章 自我音樂創作理念之實踐
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第五章 結論 參考文獻 附錄
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