10、舅氏知甥最疏嬾，（上上平平去 平上）（35.次韻寄滑州舅氏 七）
11、愧我初非草玄手，（去上平平上 平上）（45.謝送宣城筆 七）
12、唯有鳴鴟古祠柏，（平上平平上 平入）（47.衛南 七）
13、萬里歸船弄長笛，（去上平平去 平入）（58.登快閣 七）
14、萬籟參差寫明月，（去去平平上 平入）（59.題息軒 三）
15、木落山明數歸雁，（入入平平上 平去）（63.登贛上寄余洪範 三）
16、驚破南柯少時夢，（平去平平去 平去）（65.題李十八知常軒 七）
17、只恐濃葩委泥土，（上上平平上 平上）（67.次韻賞梅 七）
肆、丑類特殊形式
「丑類特殊形式」指的是在「a 式，B 式」的聯句當中，把 a 式的第六字（腹 節下字）該平而仄（平平仄仄平平仄→平平仄仄平仄仄），同時把B 式對句的第 五字（腹節上字）改為平聲（仄仄平平仄仄平→仄仄平平平仄平）。這樣會出現 出句與對句的五、六字平仄不相對的情形，即出句末三字「平仄仄」，對句末三 字為「平仄平」，上下句五、六字平仄都相同，只剩下第七字平仄相對。而第六 字平仄不相對，即是一種抝，所以也自成一式。
而丑類特殊形式通常不會單獨出現，它一定和其他抝救同時出現。若丑類特 殊形式同時與乙種抝救及丙種抝救（孤平抝救）並用，此時B 式句的第五字就 會同時擔任三項責任：挽救出句第六字抝（丑類特殊形式）、挽救出句第五字抝
（乙種抝）以及挽救本句第三字抝（丙種抝）。
而在平仄譜中，能夠出現丑類特殊形式「a 式，B 式」的有：平起式首句不 入韻的首聯及平起式的頸聯，仄起式的頷聯及尾聯。而據筆者歸納，黃庭堅較常 在頷聯安排丑類特殊形式的抝救，六次中有三次都出現在頷聯，一次出現在首 聯、次出現在頸聯、一次出現在尾聯。
1、持家但有四立壁，（平平上上去 入入）
治病不蘄三折肱。（去去入平平 入平）（04.寄黃幾復 五、六）
本詩頸聯出句的第五字應為平聲，這裡用了去聲字「四」（乙種抝），第六字 也應該是平聲，這裡用了入聲字「立」（丑類特殊形式），而對句第三字應為平聲，
這裡用仄聲字「不」（丙種抝），這三種抝都因為對句第五字易仄為平，用了「三」
字，救了這三處的抝。以下詩文抝救情形仿此。
2、海南海北夢不到，（上平上入去 入去）
會合乃非人力能。（去入上平平入平）（05 次韻幾復和答所寄 一、二）
3、月斜汾沁催驛馬，（入平平去平入上）
雪暗岢嵐傳酒杯。（入去上平平上平）（07.送顧子敦赴河東三首〈二〉 三、四）
4、相看絕歎女博士，（平平入去上 入上）
筆研管絃成古丘。（入平 上平平上平）（15.贈李輔聖 七、八）
5、舞陽去葉纔百里，（上平去入平入上）
賤子與公俱少年。（去上上平平去平）（34.次韻裴仲謀同年 三、四）
6、清談落筆一萬字，（平平入入入 去去）
白眼舉觴三百盃。（入上上平平入平）（68.過方城尋七叔祖舊題 三、四）
在上述第五字抝的詩文中，共有六十五句的末三字平仄成為「平平平」、「平 仄平」、「仄平仄」或「仄仄仄」等具有古風味道的平仄譜。若再細分，其中出句 變格「仄平仄」共出現三十八次，而對句變格「平仄平」共有二十七句，可見黃 庭堅較常在出句末三字營造古風式律詩的特點。而在出句變格中，有二句為下三
仄，還有三句是後五字連五仄，這些變格都間接營造屬於古風律詩的特點，在諧 律當中另立不諧之風。
第五節 論黃詩抝律，律外有律，師承杜甫
前面兩節所論述到的一、三、五的抝，不管其抝救情形為何，依然都在合律 的範圍之內。但在七十五首詩當中，有六首詩，它們詩文中的抝是不在合律的範 圍之內，這六首詩分別是：〈和游景叔月報三捷〉、〈再次韻兼簡履中南玉三首〉、
〈題胡逸老致虛庵〉、〈汴岸置酒贈黃十七〉、〈題落星寺三首〉（三）以及〈秋懷 二首〉（一）。因為在它們的詩句中，有一半的詩句的二、四、六字不合律，所以 我們把這六首詩單獨提出來討論，並稱之為「抝律」，而這六首詩都是屬於平起 式的七言律詩。
而這樣「大抝」26的詩，王力稱為「古風式的律詩」，亦稱「抝律」。何謂「古 風式的律詩」？王力在《漢語詩律學》當中，特闢一節，專論「古風式的律詩」
27，他說：
律詩有三個要素：第一字數合律，五言詩四十個字，七言詩五十六個字；
第二是對仗合律，中兩聯必須講對仗；第三是平仄合律，每句平仄須依一 定的格式，並且講究黏對。如果三要素具備，就是純粹的律詩；如果只具 備前兩個要素，就是古風式的律詩，亦稱「拗律」。28
王力以為構成律詩有三要件：即字數合律、對仗合律、平仄合律。若只具備 前二個點，未符合第三個要點，那麼這首律詩就是屬於「古風式的律詩」。而王 力也在本節中提出幾項「古風式七律」的標準29：
1、用三平調者；
2、第五字拗而不救者；
3、用丑類特拗而不救者；
4、除子類特拗之外，第四、六字聲調相同者。
26 「大抝」一詞轉引自蘭香梅〈杜甫大抝律詩的聲律分析─兼談杜甫抝律的歸屬〉《杜甫研究學 刊》，2004。其義為：全詩抝句多而律句少，不但有抝句，而且出現抝對。而本節所探討的這六 首詩，八句中有四句以上的詩句為拗句，故以「大抝」稱呼之。
27見王力《漢語詩律學》。香港：中華書局有限公司，1976 年，頁 449 至 467。
28見王力《漢語詩律學》。香港：中華書局有限公司，1976 年，頁 449。
29見王力《漢語詩律學》。香港：中華書局有限公司，1976 年，頁 452 及 456。
關於上述的第二點，王力另有說明：七律的第五字原則上是不該抝的，抝了 就成了古句，所以凡末三字「平平平」、「平仄平」、「仄平仄」、「仄仄仄」，都該 認為是古句的形式。30
而筆者觀察構成七言律詩的四種句式31，歸納出它們的在平仄安排上的特 性，分別是：
（1）末三字的格律分別是：「平平仄」、「平仄仄」、「仄仄平」、「仄平平」，可見 第五字及第七字是完全相反的。
（2）第二、四、六字的格律分別是：「平仄平」、「平仄平」、「仄平仄」、「仄平仄」，
第二與第六字平仄必須相同，第四字與第二、第六字平仄必須相反。
（3）平聲字或仄聲字最多出現三字連用，絕不會出現連用四至五個平聲字或仄 聲字。
（4）這四式組成律詩的原則是，一聯當中前四字（前半截）一定二二相對，平 平對仄仄或仄仄對平平，而出句和對句的末三字，字字平仄相對。除了首 句入韻的首聯，出句和對句的第五字，平仄相同之外，其餘皆遵照上述原 則。
（5）句與句、聯與聯中間要符合「黏對」的原則。「對」主要是指近體詩同一聯 中出句與對句的第二字平仄必須要相反，反之，即謂之「失對」。「黏」是
指近體詩上一聯對句與下一聯出句的第二字平仄要相同，反之，即謂之「失 黏」。「失對」、「失黏」又可稱為「抝對」、「抝黏」。
若一首詩違背以上五個原則當中的其中一項，其實就是「抝律」，也就是「古 風式的律詩」，這和王力所訂的古風式的標準是相當接近的。
而筆者分析、歸納這六首古風式的律詩抝律的特點，發現黃庭堅的抝律有其 一定的規律，若再和杜甫的抝律做比較，我們更可證實古人所謂黃詩抝體學杜，
所言不假。本節的作法是先一首、一首單獨分析山谷抝律抝救的情形，最後再將 相同的特點歸納在一起說明。接著，再將黃庭堅抝律的特點與杜甫抝律特點做一 比較說明。