第四章 創作形式風格
第二節 肌理與技法的運用
本章主要敘述創作研究作品的形、色與技法，探討媒材選擇的思考方向與原 則，及在創作過程中，希望作品達到何種效果，與希望藉由畫面傳達給觀賞者何種 訊息。除了在構圖上思考將傳統與現代結合所產生的視覺效果之外，更運用傳統媒 材及古老技法詮釋現代感的新意念，將代表台灣本土文化的二種文化人物特色結合 產生新的視覺效果，不管所產生的是現代感或衝突感都無妨，本系列創作作品最主 要提供一個新的視覺與新的圖像。
禁錮的心靈在幽暗中尋找出口，藝術是最佳的引渡者，藉由視覺刺激腦波所產 生獨特相串聯的情感，創作者透過藝術形式，傳導意識形態與經驗，雖無法像電視 劇或小說闡述枝枝節節轉折敘述清楚。透過繪畫語言來詮釋創作者所思心境，但最 重要是所習技法是否已能達到傳達之目的。古曰:「山外看山，平淡渺然；山腳看山，
高不可攀；山中看山，茫茫雲煙；山頂看，山氣象萬千。」以目前學習重彩畫程度，
可說只到達「山腳看山，高不可攀」，但既已尋得良師，就應放膽勇敢逐夢。
在以男性為主的家將陣與男女皆有的黥面文化，注入以女性為主的時尚彩妝之 中，以臉譜為主，但仍可看出性別意象，主要是將傳統家將臉譜、黥面與現代彩妝 彩繪的臉譜結構，一一解構之後所剩之圖騰與色彩，結合傳統與現代頭部圖像為創 作對象，亦是創作者對話的對象。以個人意識為抒發為前提，表達個人對台灣本土 文化關懷的情感與創作風格。
本章以二個單元說明：
第一節 媒材選擇
第二節 肌理與技法的運用
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第一節 媒材選擇
創作作品形式以頭部為主體，家將文化中最具特色除家將臉譜之外，還有華麗 的金屬帽飾，在所有繪畫媒材中可以表現出金屬華麗肌理者，以膠彩畫古老的技法
「瀝粉堆金、貼箔」的技法最恰當，在整體媒材風格上，以膠彩畫最一致且運用最 廣泛，尤其傳統與現代結合是創作中很重要的理念，在構圖上將傳統人物特色作結 合呈現新圖像、將傳統的古老技法與創新的上色法會製成新的肌理，因此在媒材選 擇上對作品呈現效果，具有決定性的重要性。
在本節媒材選擇論述順序以製作流程為介紹說明次序:
一、基底材
基底材的選擇有許多種，其中最普遍的是碳酸鈣調膠及紙材，以下分項說明其 優缺點:
(一)碳酸鈣調膠
以本次創作之模式:頭飾上大量的堆金貼箔，即已自動性上色使用大量水分 膠水，對碳酸鈣鋪在畫布上是很大的考驗與危險性，多層次的肌理容易造 成基底崩塌，大量水分更易造成基底與肌理溶解，因此經審慎思考後就不 想冒險而放棄此種基底材。
(二)紙材
以生宣紙為宜,因礬紙易脆，無法承受作畫方式，且生宣紙的纖維越長越 好，其韌性才能承受厚實的肌理與岩彩的磨擦。其製作方式:
1、橙粉必須先用冷水調均勻後，再用小火一邊攪拌一邊加熱，呈透明黏 稠狀即可，不可以煮到滾沸。（用熱水再橙粉會造成顆粒，容易造成使 用不便。
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二、瀝粉堆金
以粉調膠堆砌圖紋，成浮雕狀具立體感，貼箔後增加華麗感。「瀝粉堆金」
盛行於敦煌壁畫及宮廷建築軍常可見到此傳統的古老技法。瀝粉堆金是以膠 調粉為粉線，另以生漆調粉稱為漆線，二者都是泥線雕，都以堆塑圖形，增 加畫面的華麗與厚實感。泥線雕都需極大的技巧與耐性才能堆砌出各式的圖 形與肌理，以此傳統的古老技法堆疊出的帽飾與拼貼式的構圖技法，使畫面 具有傳統技法與現代圖像組合成多元視覺豐富性與色彩繽紛效果68。
局部推金帽飾與大面積帽飾打底再堆金的方式有所差異:
(一)局部: （圖 30）
因基底材是二層吸水性極佳的宣紙，調製好的瀝粉只要水分適中，在塑 型時水分在很短的時間都會被基底材瞬間吸收，不會造成潰散或崩塌，
只要確認圖形即可。
圖 30 簡暉元 局部堆金
(二)大面積: （圖 31）
將瀝粉以大排刷均勻塗在構圖畫面中，在未完全乾燥之前，以堆金方式 堆砌出帽飾上的圖紋。
本次創作有用到堆金之處以帽飾居多，其堆金方式有:
68高永隆著。〈金銀的技巧〉《入古尋新．古法今用─創作研究:膠彩畫／重彩畫歷史．材料．技法》。未 出版。頁 57。
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1、溫水將動物膠溶解後，碳酸鈣以細網過濾，加入動物膠水中調勻，裝 入軟管塑膠容器內作堆金塑型。
2、有空氣產生時，要挑出處理掉，否則乾燥後會形成凹洞。所以碳酸鈣 在調膠時要注意力道與速度，建議使用二支長細木籤棒，較不易形成 氣泡。
圖 31 簡暉元 大面積瀝粉打底再堆金
三、貼箔
(一)膠:
1、水溶性
金屬箔貼得好不好，貼箔膠的材質與上膠後的時間有著非常重要的關 鍵性。一般民間廟宇、神像、神轎會有風吹雨打、日曬雨淋的狀況，
因此若是水溶性膠遇水容易受損，而且水性膠黏貼時間較短，若需貼 箔對象太多或太廣就不適合。
2、非水溶性（圖 32）
貼神轎專用膠很適合貼箔物較長時間在戶外且較不易受損，可直接塗 在碳酸鈣瀝粉堆金上當黏著劑，但不適合直接在紙面上使用，因貼神 轎專用膠塗上之後須等表面乾燥約 5 小時左右，再開始貼箔，有約 7 小時左右的工作時間，但不適合塗在紙面上，因膠乾燥後即無法黏貼 金屬箔69。
69高永隆著。〈金銀的技巧〉《入古尋新．古法今用─創作研究:膠彩畫／重彩畫歷史．材料．技法》。未 出版。 頁 50～57。
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圖 32 非水溶性貼箔膠
(二)箔:
1、特性:
所貼的金屬箔有金、銀、銅、鋁四種，金箔惰性最好，可長年保存不 失光彩，且柔軟性及延展性都很好，在凹凸的立體物上可完全服貼，
因金箔非常薄，再夾取時要多加小心，可用木質夾取用，或在馬蓮上 均勻塗凡士林之後在薄紙上來回摩擦即可用薄紙沾金箔使用，金箔價 格昂貴，一般若有費用顧慮者常以銅箔代替，銅箔比金箔厚又結實，
柔軟度及延展性都較差，在堆金幅度較大的立體面容易破損無法服貼 延展，而且銅箔容易氧化變色，容易受空氣酸鹼值影響而變色，無法 長年保持光澤，若塗上膠礬水隔離，雖可避免氧化變黑，但仍會因此 失去金屬光澤。銀箔與金箔皆屬價格昂貴的金屬箔，而且銀箔更易氧 化變黑，無法長保光澤，雖可塗膠礬水保護，但卻會失去自然光澤，
鋁箔的光澤與銀箔相似且穩定性佳不易變色，價格又便宜許多，一般 若非特定需要常以鋁箔代替銀箔使用70。
2、效果:
(1)硫磺:可將硫磺粉直接灑在銅箔或銀箔上加熱，會產生五彩顏色非常
70高永隆著。〈金銀的技巧〉《入古尋新．古法今用─創作研究:膠彩畫／重彩畫歷史．材料．技法》。未 出版。 頁 50～57。
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耐看但不持久，尤其此法最大缺點是硫磺遇熱會融化，冷卻後再結晶 會影響畫面美觀。可將硫磺粉泡水溶化後放入棉布製成硫磺布，再用 電熨斗加熱將銅箔或銀箔放置硫磺布下加熱即可產生低明度繽紛色彩
71。
(2)直接加熱:
直接將銅箔放置鍋內燒烤，所產生的顏色與硫磺不同。
3、注意事項：
(1)上膠─可上動物膠或神轎用的押箔膠，要注意時間的掌控。
(2)貼箔─金箔與銀箔可以長時間保存不變質，但是價格較昂貴，若是 大幅作品會是一大筆費用，若是不在意其容易變質的問題，短時間 可用銅箔或鋁箔代替。
(3)若是沒有先貼箔，在作畫面效果有需要使用水分較多時，會將已堆 金完成的部分因水份溶解而造成坍塌（圖 33）。
圖 33 簡暉元 堆金遇水易崩塌
(4)燒箔─可用硫磺粉加熱或家其他化學成分，可以做出非常棒的效果
（圖 34）。
71高永隆著。〈材料的加工與變色〉《入古尋新．古法今用─創作研究:膠彩畫／重彩畫歷史．材料．技 法》。未出版。 頁 48～49。
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圖 34 簡暉元 硫磺燒箔
四、上色
(一)水干顏料:
1、使用方式:
(1)調膠容易，繪畫方式可用水彩畫筆法、工筆畫筆法、潑墨渲染筆法交 互運用72。
(2)可薄染亦可厚塗。
2、效果:
(1)可精細描繪人物臉部的特徵，與明暗漸層效果。（圖 35）
圖 35 簡暉元 水干描繪明暗
(2)背景與整體效果及氣氛，可以局部修飾或大面積渲染，效果都非常理 想（圖 36）。
72高永隆，〈中國畫的顏料與色彩〉《台灣美術季刊》第 65 期。台中市：國立美術館發行。2006。頁 88～103。
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圖 36 簡暉元 水干背景修飾
3、優缺點:
(1)優點:使用方便。
(2)缺點: 唯一缺點是所作肌理只有圖紋而很難成厚實浮雕肌理效果（圖 37）。
圖 37 簡暉元 水干平面是圖紋肌理
(二)礦物顏料: 1、種類:
(1)天然─純天然礦物,只去除其雜質。
(2)人造─又稱新岩，使用電腦控制色相以機器生產，形狀大小一致且色 彩豐富，耐熱、耐光、不易變色、價格便宜，其缺點是色相不穩定、
光澤過於鮮豔。
(3)合成─將天然礦物顏料加入化學染料合成，不耐熱、無法長年保存光 澤，但是最便宜73。
2、岩砂、水干顏料交錯上色使用方式:
73王雄飛，〈礦物色〉《岩彩畫教材》。杭州:中國美術學院出版社。2011。頁 15～17。
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圖 38 簡暉元 礦物彩粗細肌理
4、優缺點
(1)優點:媒材穩定，可長年保持其光澤。
(2)缺點: 天然媒材取得不易、價格不斐，膠太濃遮其色澤、膠太淡容易 脫落。
五、再回眸
作品完成約過一星期之後，再次以觀賞者角度仔細端詳與自我檢討，再請 教授檢視後記下所需改進之處，再面對作品思考要如何修飾的方法。
第二節 肌理與技法運用
「膠彩畫」有水彩的特性，又有與油畫製作肌理的相似性，雖不陌生但卻面對 一堆不好掌控又陌生的媒材，例如:容易結凍的膠、化不開的色粉、到處亂飛的金屬
「膠彩畫」有水彩的特性，又有與油畫製作肌理的相似性，雖不陌生但卻面對 一堆不好掌控又陌生的媒材，例如:容易結凍的膠、化不開的色粉、到處亂飛的金屬