S 倒影(三度) S-b
第三節 與其他相關變奏曲類似手法之比較
一、此曲與巴赫《郭德堡變奏曲》之比較
根據希斯門( Elaine Sisman )的研究，55 我們可以得知《韓德爾主題變奏曲與 賦格》變奏一與主題的關係跟《郭德堡變奏曲》變奏一與主題的關係相似，兩者 變奏一的旋律模式相同，都是在主題中加入一個較低的鄰音，同時右手皆為兩個 十六分音符加上一個八分音符的音型，相對於左手為一個八分音符加上兩個十六 分音符（見譜例 48 與 p.30 譜例 9）。56
【譜例 48-1】 巴赫《郭德堡變奏曲》，主題，第 1 至第 4 小節
【譜例 48-2】 巴赫《郭德堡變奏曲》，變奏一，第 1 至第 6 小節
55 希斯門教授畢業於美國康乃爾大學(Cornell University)及普林斯頓大學(Princeton
University)，曾任教於密西根大學(University of Michigan)及哈佛大學(Harvard University)。現為哥 倫比亞大學（Columbia University）音樂系系主任。專長為音樂、修辭學及 18、19 世紀的美學，著 有關於海頓、莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart）交響曲、古典時期變奏曲等書籍。
主題中加入較低的鄰音而成
左手與右手的節奏相反
二、此曲與貝多芬《狄亞貝里變奏曲》之比較
《韓德爾主題變奏曲與賦格》，其主題及和聲，相當簡單而清晰，布拉姆斯由 此建立一個更穩固的架構，使作品達到新的一致性。貝多芬《狄亞貝里變奏曲》
則經常以主題素材的片段來呈現，造成驚奇感，兩者的概念顯得相當不同。57
《韓德爾主題變奏曲與賦格》的變奏二與變奏二十，大量的半音進行似乎來 自《狄亞貝里變奏曲》的變奏三與變奏十二（見譜例 49 與 p.33、76 的譜例 11、
31）。58
【譜例 49-1】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏三，第 27 至第 32 小節
【譜例 49-2】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏十二，第 19 至第 24 小節
《韓德爾主題變奏曲與賦格》變奏三兩手相互模仿追逐的音型，與《狄亞貝 里變奏曲》的變奏十一與變奏十九相關（見譜例 50 與 p.36 譜例 13）。59
57 Musgrave, 55.
58 Sisman, 170.
59 Stanley Sadie, ed., The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 7th ed., s.v. “Variations,”
by Elaine Sisman (London: Macmillan, 2001), 312.
【譜例 50-1】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏十一，第 14 至第 25 小節
【譜例 50-2】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏十九，第 1 至第 7 小節
《韓德爾主題變奏曲與賦格》變奏七與變奏八的主要節奏型為 ，令 人聯想到《狄亞貝里變奏曲》的變奏十五（見譜例 51 與 p.46、49 的譜例 17、18）。
60
【譜例 51】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏十五，第 1 至第 7 小節
《韓德爾主題變奏曲與賦格》流暢的變奏十四，左手八度的向上音型與右 手的震音，跟《狄亞貝里變奏曲》的變奏十六相像（見譜例 52 與 p.63 譜例 25）。
61
60 Sisman, 170.
兩手相互模仿
兩手相互模仿
【譜例 52】 貝多芬《狄亞貝里變奏曲》，變奏十六，第 1 至第 3 小節
三、此曲與貝多芬《英雄變奏曲》及《漢馬克拉維奏鳴曲》之比較
《韓德爾主題變奏曲與賦格》在賦格中使用的手法，與貝多芬的《英雄變奏
曲》( Fifteen Variations and a Fugue on an Original Theme Op.35 “Eroica Variations”, 1802 )及《漢馬克拉維奏鳴曲》多有相似之處。62
多芬則是以左手奏出分解八度的音型，右手擔任主題與音階式音型的角色（譜例 54）。
【譜例 54】 貝多芬《英雄變奏曲》，賦格，第 110 至第 119 小節
此外，在這兩首作品的賦格段落中，主題也以倒影的方式呈現。巧妙的是，
布拉姆斯輪流在各聲部間，連續出現三次主題（見 p.97 譜例 41 第 31 至第 36 小節），
與貝多芬的手法相似（譜例 55）。
【譜例 55-1】 貝多芬《英雄變奏曲》，賦格，第 1 至第 5 小節
【譜例 55-2】 貝多芬《英雄變奏曲》，賦格，第 90 至第 104 小節
屬音（分解八度）
主題 音階式音型
主題
主題倒影
主題倒影
主題倒影
如同貝多芬《漢馬克拉維奏鳴曲》，布拉姆斯《韓德爾主題變奏曲與賦格》也 使用賦格主題的部份動機進行模進，隨著越來越緊湊的節奏，將樂曲氣氛慢慢升
高（見譜例 56 與 p.99 譜例 42 第 42 至第 46 小節）。
【譜例 56-1】 貝多芬《漢馬克拉維奏鳴曲》，第四樂章，第 16 至第 17 小節
【譜例 56-2】 貝多芬《漢馬克拉維奏鳴曲》，第四樂章，第 241 至第 249 小節
巴赫與貝多芬這兩位偉大的音樂家，他們的作品，在音樂的歷史上立下經典 的模範，影響無數的後人，距巴赫逝世後約莫八十年出生的布拉姆斯，追緬先人，
熟練的運用傳統的技法來創作，但也創造出他音樂特有的濃郁情感、豐富聲響，
那些屬於他自己獨特的風格特色。
主題部份動機
主題部份動機
主題部份動機
主題部份動機