第三章 創作理念與探討
第二節 花鳥畫中的象徵與隱喻
到了明清時的文人畫家則善於借助蕭索荒涼的山水，花鳥表現孤寂淒涼的內
所謂寓言是人類精神活動的一種原型。它是有寓意的（allegoric）：也就是
斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」無邊無際的流水好像剪不斷的愁，寫出心中苦
是以西方的形式技法與中國的傳統筆法相融合；以東方「看」的方法與「表現的
60 鄭月妹個展 穎川畫廊 2012 http://www.inriver.com.tw/page/about/index.aspx?kind=28 瀏覽日期 2020.3.2
圖 3-6 鄭月妹，〈花后〉，2018，水墨複合媒材 96x62cm
圖 3-7 鄭月妹，〈秘遊〉，2018 水墨複合媒材 圖 3-8 鄭月妹，〈白河禪意〉，2016 水墨
92x95cm 複合媒材 76x61cm
（二）胡以誠（1976─）年生，胡以誠師承林玉山的藝術理念，在思想理念上
（三）黃淑卿（1962─）年生於汐止，喜歡繪畫、水墨創作、書法、藝術欣賞、
（四）孫翼華（1970─）年出生於台灣高雄，她的作品有許多的生命象徵意
圖 3-13 孫翼華，〈波浪花〉2018 35x58cm 圖 3-14 孫翼華，〈升海托雲〉， 2018 35x58cm
水墨、彩膠、壓克力、木質材料 水墨、彩膠、壓克力、木質材料
第四章 「繁花若夢」創作作品實踐與解析
第一節 繁花若夢鋪陳與內涵
一、幻化系列：
由於壓抑多變的性格筆者的世界變得很小，想說卻不敢說，想做不敢做因此 喪失多種表現的機會，總覺得別人比自己好幾倍，這是自卑心作祟。隨著年齡的 增長，這種心情漸漸心情淡定，越來越能肯定自己的能力。
杜鵑花是台灣常見的花卉，春天裡到處可見到它們，杜鵑命力很強，耐乾旱 又能抵抗潮濕適應力極強，杜鵑花有個傳說，「是古時蜀帝杜宇勤政愛民，離開 人間後，精神仍繫於國事，於是化作鳥兒，聲聲呼喚＂不如歸、不如歸＂直到口 淌鮮血，灑落在不知名的花兒上形成美麗斑駁的色彩･…….取名為杜鵑。」64 筆者藉著杜鵑花，幻化成自己， 以框景式的構圖連接內外，明代的詩人的 一首詩可以理解窗的美學作用說：「一琴几上閒， 數竹窗外碧。簾戶寂無人，春 風自吹入。」 原本景外與景內不相干擾，因框景可以內、外部連結溝通可以產 生另外的空間美。我們的生活，是內心的我與外在景互相連結，溝通、表現，框 景也表現筆者的內心與外在的一種無形的互動。
64 朱守谷，《花之無限浪漫》，臺北市：時報文化 1999 年，頁 31
65 宗白華，《美學與意境》，新北市：淑馨出版社 1989 年，頁 403
表 4-1「繁花若夢」系列作品一
〈夢之境〉，2019
彩墨紙本 138x69.5c
〈飄零〉，2019
彩墨紙本 138x69.5cm
〈爭艷〉，2020
彩墨紙本 138x69.5cm
〈花之鏡〉，2019
彩墨紙本 123x70cm
〈岩之鏡〉2019
彩墨紙本 96x64cm
二、轉化系列：
表 4-2「繁花若夢」系列作品二
〈思想起〉，2020 彩墨紙本 138x47.5cm
〈天堂夢想曲〉，2019 彩墨紙本 97.5x133cm
〈遨翔 一〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
〈遨翔 二〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
〈遨翔 三〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
〈遨翔 四〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
三、自然之聲系列
面對生活上的挑戰，要更投積極的生活，想要實現以前未完成的夢，必須要 時間和空間還要勇於表現自己，還要過著創造性的生活，生活中如果有創造，在 平凡的日子也會變得活潑有趣。
大自然的氣息是提供筆著抒發不滿情緒的來源，培養自己開闊的心胸，不管 內在還是外在，「只要有樸實無華的心也就是沒有任何的添加、修飾的自然狀態，
保持素樸的天性，沒有甚麼東西可以媲美。」68沒有比大自然更自然的，筆者透 過常見的大紫荊、咸豐草、牽牛花、樹根，自然的植物，這些植物雖沒有濃郁的 香氣，但是提供視覺和心靈上的養分。
在構圖上保留傳統的構圖，融入現代思維所呈現不一樣的空間和視覺。
68 王溢嘉，《莊子陪你走過紅塵》，臺北市：有鹿文化 2012 年，頁 268
表 4-3「繁花若夢」系列作品四
〈花舞〉，2020 彩墨紙本 75x68cm
〈秘密〉，2020 彩墨紙本 75x68cm
〈樹的精靈〉，2019 彩墨紙本
64x96cm
第二節 「繁花若夢」作品解析
69 每日頭條 kknews.cc/zh-tw/culture/3m8qjo.html 瀏覽日期 2020.3.29
作品一
圖 4-1： 李若蘭，〈 夢之境 〉，2019 彩墨紙本 138x69.5cm
作品二
作品二
圖 4--2：李若蘭，〈 飄零〉，2019 彩墨紙本 138x69.5cm
作品三
作品名稱：爭艷 年代：2020 尺寸：138x69.5cm
1･創作理念：
淡淡的三月天，杜鵑花開在山坡上和小溪旁，它的花色艷麗讓人感到溫暖有 希望，唐朝詩人施肩吾（杜鵑花）詞：「杜鵑花時夭艷然，所恨帝城人不識。丁 寧莫遺春風吹，留與佳人比顏色。」71春天裡杜鵑花無所不在，筆者將前景以工 筆畫的形式繪出鮮豔奪目的杜鵑花，後景使用白描畫出虛枝，表示沒有顯現出來 的隱藏性性格。因為有虛枝得陪襯，前面的花朵才能更加的鮮豔美麗。
2･形式技巧：
白描繪製杜鵑花和後景的虛枝，虛枝上有幾朵的落葉和花朵，它插落在枝的 上方，成為個想像的空間，蝴蝶尋覓，幾朵落花在下方，似乎不甘示弱也要往上 爭艷。
71 每日頭條 kknews.cc/zh-tw/culture/3m8qjo.html 瀏覽日期 2020.3.29
作品三
圖 4-3 ：李若蘭，〈爭豔〉，2020 彩墨紙本 138x69.5cm
作品四
作品名稱：花之鏡 年代：2019
尺寸：123x70cm
1.創作理念：
紫色的杜鵑花令人聯想到神祕、優雅、柔軟細膩、杜鵑花季節綻放時，給人 熱鬧、喧騰的感覺。筆者描繪地上純真無邪的杜鵑，也畫出花的另一個面向，反 映自己心中的隱喻，就像鏡子一樣反射鏡中的自己，地下的根無聲無息的生長著 與地上杜鵑有不同的生長面貌。
2.形式技法：
以白描的方式繪上杜鵑花和根部、蝴蝶，在杜鵑花上先後塗上水彩、廣告 顏料。根部有些白描，有部分上色製造虛與實，象徵事物的多樣性畫的周圍使用 墨汁滴上樊水讓墨汁有自由的變化，讓畫面視覺集中。
作品四
圖 4-4 ：李若蘭，〈花之鏡〉，2019 彩墨紙本 123x70cm
作品五
作品名稱：岩之鏡 年代：2019
尺寸：96x64cm
1. 創作理念：
河流上有許許多的大大小小的岩石，經過風吹日曬，仍然屹立不搖，它們與 天、水相接像是時間的停留，形成另個獨世的空間。筆者繪出水面上的石頭和水 中倒影的岩石，水中的影像是另外的世界，蝴蝶飛翔其中就是筆者的化身，也反 射自己內心深層的影像。
2.形式技法：
在蒜膜紙上，先用墨汁壓印出岩石的肌理，再慢慢整理岩石的輪廓，繪出石 面上的蝴蝶與水下的蝴蝶和花表示鏡面反射的情緒，以留白的方式畫出流動的水 波紋溫柔的吞沒了一切，水面反射的鏡像，不同於實際的景物。
作品五
圖 4-5：李若蘭，〈岩之鏡〉，2019 彩墨紙本 96x64cm
作品六
作品六
圖 4-6：李若蘭，〈思想起 一 二〉，2020 彩墨紙本 138x47.5cmx2
圖 4-7：李若蘭，〈 思想起 三 四〉，2020 彩墨紙本 138x47.5cm x2
作品七
作品名稱：天堂夢想曲 年代：2019
尺寸：97.5x 133cm
1･理念思維：
此作品是公園裡的天堂鳥花，開花時節色彩艷麗，造型就像一隻會飛的鳥 似乎成群的飛向天空，仔細的觀察下面的不知名的植物穿梭其間，不畏天堂鳥花 美麗的壓迫，它們依然展現活耀的生命力。就像社會上的小人物狂想曲，他們沒 有富貴的天命，但是一樣活得精采，旺盛的生命力不會因為周遭的華麗所掩蓋。
左邊的小小的浪也代表命運的起伏，人們柔軟的身軀接受命運的安排，無論受到 甚麼命運都能夠能區能伸。
･形式技法：
在種子紙上，以白描鈎勒填彩的方式，兩隻鳥兒隱藏在後象徵不被看見的自 己，主要的天堂鳥花放在中間偏右方，象徵繁華欣欣向榮爭奇鬥艷，畫面的下方 和左下方使用白色的廣告顏料加胡粉繪製水紋和小植物，植物或聚或散的生長。
色彩運用墨汁水彩、廣告顏料、胡粉等。
作品七
圖 4-8： 李若蘭，〈天堂夢想曲〉，2019 彩墨紙本 97.5x133cm
作品八
作品名稱：遨翔（一）
年代：2020
尺寸：69.5 x 68cm
･理念思維：
天堂鳥花的另一個稱呼叫做望鶴蘭或稱極樂鳥，雍容華貴真的好像極樂世界 才有的花，筆者認為每一個人的心中有個想往的天堂，當遇到困難時會想到當一 隻美麗的極樂鳥躲藏在天堂裡作夢沉澱，當他的夢醒時還是要面對現實時，必需 回到人世間解決困難，畫面以夢幻的藍色為主幾隻天堂鳥飛躍其中，代表想飛自 由的心，水波紋穿梭其間代表起伏不定事事多變化的人生。
･形式技法：
使用方形的蟬衣宣，先在紙上塗上花青色系，白描後再仔細上色，畫面 以藍色調呈現寧靜、永恆的生命，紫色的花身配上白色的花瓣優雅高貴，在花苞 畫上格子紋圖案增加視覺效果，偶而聚，偶而散的水波紋像爭變化無常的人生。
色彩運用墨汁、水彩、廣告顏料、胡粉、金粉。
作品八
圖 4-9：李若蘭，〈遨翔 一〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
作品九
作品名稱：遨翔（二）
年代：2020 尺寸：69.5x68cm
1. 理念思維：
傳說美麗的鳥兒來自於天堂，所以招喚前來的花稱為天堂鳥，73 此幅作品筆 者想要表現詩意和想往的夢境，「夢給予我們幻想的力量、聯想的力量、詩的力 量」74三個白色的天堂鳥悠遊在藍色的天空，一個隱身藏匿在葉子的後方，但是 它白色的花瓣卻燦爛無比。白色的天堂鳥有著潔淨、單純、自由與白色的水紋相 應和，白色讓人聯想白雲、霧氣、海浪、白光等，有更多的想像空間。
2.形式技法：
預先在紙上塗上藍色的廣告顏料，描繪寫生的天堂鳥圖形，葉子使用金黃色、
褐色、草綠色讓觀者感受到天堂鳥的熱情，紫色的花苞上使用金
粉繪出圓形的圖案，增加視覺效果，全幅以夢幻的藍色為主調，搭配白色的水波 紋，營造出夢與詩的意境。色彩材料廣告顏料、水彩、胡粉、金粉、墨汁 等。
73 朱守谷，《花之無盡浪漫》，臺北市：時報出版 1999 年，頁 118
74 伍至學，《人性與符號形式─卡西勒（人論）解讀》，臺北市：臺灣書店印行 1998 年，頁 114
作品九
圖 4-10：李若蘭，〈遨翔 二〉，2020 彩墨紙本 69.5x68cm
作品十
作品名稱：遨翔（三）
年代：
尺寸：
1･創作思維：
天堂鳥花喜歡高溫多濕和充足的陽光，它的花期很長，豔麗的外表在成群的 植物中特別的突出惹人喜愛。畫面的天堂鳥，有的在葉前，有的隱匿其後，飛揚 的花瓣向觀者傾訴心語，褐色的花瓣和綠帶黃褐色的葉子暗示季節的交替所散發 出金色的光芒。纖細流動的水波紋在畫面上緩緩似水年華的流動著。這是個繁花
天堂鳥花喜歡高溫多濕和充足的陽光，它的花期很長，豔麗的外表在成群的 植物中特別的突出惹人喜愛。畫面的天堂鳥，有的在葉前，有的隱匿其後，飛揚 的花瓣向觀者傾訴心語，褐色的花瓣和綠帶黃褐色的葉子暗示季節的交替所散發 出金色的光芒。纖細流動的水波紋在畫面上緩緩似水年華的流動著。這是個繁花