第二章 文獻探討
第三節 藝術表現中的菌菇
在東方傳統繪畫中，習慣將自然生活常見之物融入於繪畫當中，是一種真實生活 的寫照。透過寫意的繪畫形式，將自然生活的觀察及精神層面的感受，表現於畫面之 中。在齊白石與張大千兩位畫家的作品中，可看見對於菌菇的描繪，這是畫家對於生 活的一種紀錄，藉由墨韻來呈現最真實的生活樣貌。
一、 傳統繪畫中
在齊白石眾多繪畫題材當中，蔬菜類的作品也很常出現，他將日常所見的東西，
寄予了精神上的內涵，在其作品之中的菌菇，以寫意的手法將菌菇的形體描繪出來(圖 2-22、圖 2-23)，同時也將生活中的自然物最直接的表現出來。
圖2-22 齊白石，〈蘑菇〉，紙本設色、墨，30×25 圖 2-23 齊白石，〈香菇〉，紙本設色、墨，34×22 （資料來源：何恭上，1999：P.181） （資料來源：何恭上，1999：P.198）
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張大千在著名的山水畫外，也有以日常生活常見物為題材的水墨作品，有別於他 所常見的山水畫作，以寫意渾厚的風格描繪菌菇，透過墨色濃淡之間的變化，將野菇 的形體以最自然的方式呈現(圖 2-24、圖 2-25)，除了自然的描述景物外，也回歸到繪 畫最原始的本質，反應畫家的心靈層面的感受。
圖2-24 張大千，〈冬菇〉，紙本設色、墨 （資料來源：高嶺梅，2006：P.61。）
圖2-25 張大千，〈菌〉，1967，紙本設色、墨，86×51cm （資料來源：賈德江，2003：P61）
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圖2-26 草間彌生，〈A PUMPKIN〉，1999，畫布、壓克力，194×259cm
（資料來源：胡志宜，2010：P.73）
在她〈Alice’s Adventures in Wonderland〉的插畫繪本中，可以看見無限的 圓點在菌菇上出現(圖 2-27)，不停地生長出來布滿了全部，此外，在其他創作上 也可以看到布滿圓點的菌菇(圖 2-28、圖 2-29)。在草間彌生的作品之中，被無限 斑點佈滿的菌菇，讓人在視覺上有一種錯亂的感覺，彷彿這些斑點會從菌菇上，
一路的延伸至畫面外觀者所存在的世界，影響了自身的創作在視覺上的運用。
24 Hapappening，是一種表演藝術的形式，這個名詞涵蓋了許多完全不同的表演內容。創作者可以在任何地方以任何形式 舉行乍現演出，這種演出活動通常有許多即興成分，結合音樂、影像等多種創作形式，且會邀請觀眾一同參與。想要打破 觀眾和作品間的界線，讓觀眾成為作品的一部份。有些人把Hapappening 這個名詞翻成「偶發藝術」，「偶發」或「事件」
強調它隨機發生的特徵。此文取自《無限的網：草間彌生自傳》，P188。
25 草間彌生‧著，證衍偉‧譯，《無限的網：草間彌生自傳》，臺北，木馬文化股份有限公司，2011，P158。
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圖2-27 草間彌生，〈Advice from a Caterpillar〉，2012
（資料來源：Lewis Carroll，2012：P.60-61）
圖2-28 草間彌生，〈Mushroom Aown〉，
2010，畫布、壓克力，130.3×97cm
圖2-29 草間彌生，〈Mushroom〉，
2002，畫布、油彩，91×72.7cm （資料來源：artnet，檢索日期 2014 年 12 月 28 日） （資料來源：CAFA ART INFO，
檢索日期2014 年 12 月 28 日）
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(二) Erika Yamashiro (1979-)
1979 年出生於日本沖繩縣，是一位插畫設計家。他的作品時常出現許多小 動物，例如小鳥、小貓、兔子，而這些動物時常環繞在一位沉睡的少女旁，畫 面給人有如童話故事般的夢幻情節(圖 2-30)。菌菇在她的畫面之中也是一個很重 要的元素之一，營造出如愛麗絲夢遊仙境般的情景(圖 2-31、圖 2-32)。
而 Erika Yamashiro 的插畫，總是瀰漫的一股甜甜卻又有點怪異的氣氛(圖 2-33)，有種在美好的下午茶時光裡，突然會出現什麼事情般的預感，讓人好奇 的想去猜測，在畫面中接下來會發生什麼樣的事情，這種在美好事物中營造點 神祕、詭譎的氛圍，也影響了自身的創作。
圖2-30 Erika Yamashiro，〈blessing〉，2008，畫布、油彩，30×60cm
（資料來源：Erika Yamashiro 官方網站，檢索日期 2014 年 12 月 07 日）
圖2-31 Erika Yamashiro，〈polka dot〉，2009，畫布、壓克力，35×70cm
（資料來源：Erika Yamashiro 官方網站，檢索日期 2014 年 12 月 07 日）
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圖2-32 Erika Yamashiro，〈rabbit hole〉，2008，畫布、壓克力，53.0cm×65.2cm
（資料來源：Erika Yamashiro 官方網站，檢索日期 2014 年 12 月 07 日）
圖2-33 Erika Yamashiro，〈swing〉，2009，畫布、壓克力，50.0cm×60.6cm
（資料來源：Erika Yamashiro 官方網站，檢索日期 2014 年 12 月 07 日）
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(三) Ronald Curchod (1954-)
1954 年出生於瑞士，在家鄉原本是位圖文設計師。到法國之後，成為一位 自由業性質的廣告插畫家。1985 年開始與文化背景做合作，其作品大多是帶有 強烈視覺的，畫面風格總是帶給人一股詭異的氣氛，而創作的媒材通常是壓克 力與水彩混合著使用。
在他的作品之中也創作了一系列關於菌菇的作品(圖 2-34、圖 2-35、圖 2-36、
圖2-37)，在一大片單色調的畫面之中，菌菇繪於中間搭配著各種奇特的造型，
成為最搶眼的主題，整幅畫給人一種神祕又平靜的感覺。在他的插畫中，菌菇 獨特的外型成為繪畫的主體，將菌菇的造型做無限的想像與變化，打破了大眾 對菌菇造型上的想像，在造型上給了觀者很大的想像空間，也影響了筆者對於 菌菇的造型有了更多的變化。
圖2-34 Ronald Curchod，〈champignons-1〉，2008，畫布、壓克力
（資料來源：Ronald Curchod 官方網站，檢索日期 2013 年 11 月 28 日）
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圖2-35 Ronald Curchod，〈champignons-2〉，2008，畫布、壓克力
（資料來源：Ronald Curchod 官方網站，檢索日期 2013 年 11 月 28 日）
圖2-36 Ronald Curchod，〈champignons-3〉，2008，畫布、壓克力
（資料來源：Ronald Curchod 官方網站，檢索日期 2013 年 11 月 28 日）
圖2-37 Ronald Curchod，〈champignons-4〉，2008，畫布、壓克力
（資料來源：Ronald Curchod 官方網站，檢索日期 2013 年 11 月 28 日）
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三、 小結
總觀以上三位結合菌菇進行創作的藝術家，歸納出他們所具的特質與筆者受到的 影響與啟發之相關特點：
(一) Kusama Yayoi 的作品中，反覆、無限的圓點是她常使用的元素，所以筆者也 將此藉以運用，透過反覆的圈線(圖 2-38)、直線、曲線，或是無數的菌菇寄生在 其之上，不斷的出現在畫面之中，藉此做自我經驗與感受的延伸，並以同色系做 顏色上漸層的變化，使目光聚焦於中心。
圖2-38 李婉綾，〈窺之一〉，2014，紙、綜合媒材，27×22cm
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(二) Erika Yamashiro 擅長營造一股甜膩的氛圍於畫面之中，以菌菇與甜點、各種 動物做為創作元素，將看似不相關的個體，巧妙的結合在同一個時空中，產生出 另一種甜美風格中詭譎的氣氛，就如同筆者的〈蔓生〉(圖 2-39)、〈休憩〉(圖 2-40) 等系列作的氛圍一樣，想以此營造出更多的變化性及可塑性，結合自身情感的寄 託，創造出屬於自我的奇幻仙境。
圖2-39 李婉綾，〈蔓生之三〉，
2014，紙、綜合媒材，27×22cm
圖2-40 李婉綾，〈休憩之一〉，
2014，紙、綜合媒材，35×27cm
(三) Ronald Curchod 所描繪的菌菇皆擁有特殊的造型，獨樹一格外貌，是源自於 作者本身對形體有著無限的創造力。影響了筆者在創作上，對於菌菇的外觀有了 更多的嘗試與突破，創作出具有自身風格的菌菇，融合細膩的層次與色調，表達 筆者看似內心平靜中隱藏的不安。
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