製作陶藝過程中需要非常的耐心與細心，特別配釉是長久耐心 的考驗，每一個動作都需要花一段時間。陶藝成型過程中，在實驗各 種調配釉料比例造成無窮無盡的配方，顏色所遇到的許多變數，往往 是無法預測的。釉藥是一種靈活的媒材，也是影響作品好壞的先決條 件。在成型製作過程時，遇到另一個難題，就是所用的粘土有膨脹系 數的不同，常會造成作品的龜裂。
一、製陶過程的幾樣重點
(一)保持乾濕度的均勻：未素燒之前，乾濕度不均會造成收縮不均，
特別在製作有接著部份的作品時，要細心掌握坯體的乾濕度。
為了要保持均勻的乾濕度，通常先噴水然後覆蓋著塑膠袋或濕 毛巾，讓坯體延緩乾燥，保持作品乾濕度的均勻。
(二)注意坯體的厚薄度相近：坯體的厚薄不一，會造成收縮不均，
因而在收縮過程中會產生拉力，厚薄差異太大坯體容易造成裂 開與變形。
(三)注意坯體的連接：製作陶藝時，有時候在坯體的連接在乾燥過 程中會產生突然裂痕，這是因為使用太稀的泥漿造成坯體的乾 濕差異。過稀的泥漿因流動性大、水的成份高而發生裂開，此 為原因之一。
本人的作品使用陶土與瓷土，以氧化燒成。常用的燒成溫度分三 個階段：(1)1005℃低溫燒法，(2)1050℃素燒法，(3)1225℃釉燒法。
通常素燒以 850~900℃左右為燒成溫度，為了彩繪方便，素燒溫度提 高 1050℃，不同燒成的溫度可影響到胎質的堅硬程度。(一般釉藥燒 成溫度為低溫釉在 1000℃以下；中溫釉在 1000~1260℃；高溫釉在 1260℃以上。)
二、釉藥調製
彩繪之原可分兩種：彩繪釉料則來自礦物性顏料，一為水性，另 一種為油性。彩繪過程中，將釉料加水、阿拉伯膠與甘油增加其潤滑 度。油性釉是釉料加松節油為溶劑。因為松節油揮發性很強，味道重，
會有色料容易乾涸等的不方便，因此也可在其中稍加蜂蜜，以減少乾 燥速度。我大多使用無毒性的水容性顏料。彩繪上使用的顏料部分來 自美國市售的現成釉藥與自配的色料以及釉藥等。
首先，我試用台灣出售的松江與太麟兩家化工廠所出品的色料，
然後試用從美國與日本買回來的一些低溫釉與高溫釉的罐裝釉料。在 作畫過程中發覺，使用美國購買的釉藥彩繪，燒成溫度非常廣泛，不 同溫度燒出的顏色變化效果都並不很大的差別。因而使用現成的釉 藥，可以節省時間，並減少釉料調配的麻煩。使用現成的釉料，先在 各顏料編上號碼做成試片後，使用三種不同階段來試驗燒法，第一種
階段為先以釉上高溫去燒製，出窯後再補上釉料以低溫去燒，第二種 階段為剛好相反，先以低溫彩繪燒製燒法，第三種階段為，先以低溫 彩繪燒製燒法後，再燒低溫同一溫度燒製。
在實驗釉藥過程中，自己調配製出一些顏色豐富的釉藥，可以無 限的使用，來創造出具有獨特風格的釉色，而且在調製過程中，也獲 得成就感。調配色料的工作也是先編上號碼在秤色料，之後將秤好的 顏料用球磨機或利用研缽磨製各 30 分鍾。彩繪前先將顏料研磨成細 粉狀，一些要注意的是磨成極細的粉末顏色高溫燒出會變些，磨前與 磨後原料的顏色有些不同，因此在使用前先經過煆燒，製作時將釉料 磨成細粉才能顯現出原來要求的顏色。又在研磨過程當中如果時間花 費太久，會使一些顏色在燒出前與燒出後顯現不同，譬如研磨前的開 片釉是光滑明亮釉面，經研磨後變成無光滑不透明，並且開不出片，
大小不一等等，因此釉料並不一定非研磨不可，看釉的情況而定。另 外一些白色亮釉也會產生無光不透明與脫落的缺點。我使用的色料媒 材基本上是與一般膠水來結合，加上再適當地調入阿拉伯膠，並所需 加以稀釋，或磨成極細的顏料顆粒加上一點蜂蜜，再調甘油上色，也 會達到很好的效果。
如上所述一一具備之後就開始做實驗。先把在 1050℃素燒好的 陶板與瓷板上做成兩種試片，雖然使用同一色料，但在不同陶與瓷板
上會出現不相同的顏色。譬如使用陶土燒出來的顏色呈現較沉，相反 的在瓷土上的顏色較為鮮豔清澈，不過使用鮮豔的顏色在陶土上，燒 出效果令人覺得雅致，而有兩著顯然不同的特色。
三、實驗色料(Stain)、釉上彩(Over-glaze) 、釉下彩(Under-glaze) 先把 17 種色料各編上號碼，將稱好的色粉(Stain)加入各三種不 同的(1)球狀土(Ball-clay)，(2)美國土(Kaolin-clay)，(3)透明釉(No.3 Clear-glaze)等。色料磨成細的粉末，用膠水或阿拉伯膠加甘油調合，
塗繪時先筆與筆腹調合均勻，然後再筆尖點了顏料在素燒好的坯體 上，要調整濃淡厚薄，各種顏色一層又一層下厚上薄畫出來。
我在陶板與瓷板各試驗，一是將色料加球狀土，比例為 1：1 與 1：4 兩種燒法；二是將色料加煆燒過的美國土與沒有煆燒過的美國 土兩種試驗，比例為 1：1 與 1：4。要注意事項是，沒有煆燒過的美 國土加色料有些產生暈開的現象；三是將色料加 3 號透明釉，比例為 1：1 與 1：4。這三種方法做完再噴上一層透明釉高溫燒成。不同土 加上各色料 1g 與 4g 的實驗結果，燒出發色的色彩良好，顏色的彩度 則無顯著的差別。但色料研磨之前與之後燒出效果大致不一，如暖色 系的色料研磨後燒出試片的顏色常有變為白色的現象。
釉下彩繪是陶瓷器的主要裝飾手段，釉下彩的特色是色彩保存完 好，經久不退，因此我常用此種彩繪方式表現畫面。
ball clay+seventeen stains Ⅰ
No.3 clear glaze+seventeen stains Ⅱ
kaolin clay+seventeen stains Ⅲ
under-glazes 1050℃
over-glazes 1225℃