西方文藝復興時期藝術的虛實意象表現

在文藝復興時期是在傳統古典規範的影響下，讓藝術與文學的復興重新認識

中世紀不太被重視的〝現實世界〞之價值表現，其中藝術呈現的題材，除了取自

「虛」構性的意象古希臘、羅馬神話及宗教性故事之外，並具有現實性的「實」

體景物（如日常生活、肖像、人像等）之具象表徵，其手法和中世紀大不相同。

文藝復興時期的著名的作品如波提且利．桑德洛( Botticelli Sandro 1445－1510)的

《維納斯的誕生 Birth of Venus》【圖 2-26】(李賢文, 1982；紫都, 2004)，將情感注 入以優美的層次線條，描繪出希臘女神的誕生，除了「虛」幻勾勒出神話裡的維 納斯女神有著美麗曲線的身軀，展現姿態優雅的站在貝殼上被西風之神澤費羅斯 (Zephyrus)與克洛莉絲(Chloris)吹上岸邊，春神荷芮(Horae)遞送一件繡滿花朵圖案 的斗篷來詮釋整幅畫作，也加入明暗層次來呈現精緻寫「實」性技法，創造出一 種兼具情感的柔美與和諧的氛圍，有著相當純熟的美感表現。

圖 2-26 波提且利．桑德洛( Botticelli Sandro)，《維納斯的誕生 Birth of Venus》，172.5 × 278.5 cm，

1485，作品現典藏於佛羅倫斯，烏菲茲美術館．義大利

圖片參考資料來源：《雄獅西洋美術辭典》，雄獅圖書股份有限公司，1982

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李奧納多．達文西(Leonardo da Vinci，1452 年 4 月 15 日－1519 年 5 月 2 日)所繪的素描《維特魯威人 The Vitruvian Man，1492》【圖 2-27】以羅馬建築師 維特魯威(Vitruvian)的思想為基礎，把人體的結構比擬為宇宙結構。以身體畫圓 的動作象徵創造力的(精神性世界)，藉此人們就能超越有形的方正世界的限制，

達文西運用了比例原則，描繪出人類該如何同時存在於「實」的自然世界與「虛」

精神性世界。

圖 2-27 李奧納多·達文西(Leonardo da Vinci)，《維特魯威人 The Vitruvian Man》，1492 現典藏於威尼斯學院美術館．義大利

圖片參考資料來源：（http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Da_Vinci_Vitruve_Luc_Viatour.jpg）

/2012 記載

米開朗基羅．迪．洛多維科．博那羅蒂．西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni，1475－1564）與李奧納多．達文西(Leonardo da Vinci)、拉菲爾

（Raffaello Sanzio，1483－1520）並稱「文藝復興藝術三傑」，米開朗基羅他以雕 塑人物「健美」著稱，諸如最有名的《大衛像 David von Michelangelo，1504》【圖 2-28】、梵諦岡西斯汀教堂天頂畫《創造亞當 Creation of Adam，1508—1512》【圖

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2-29】，當時在談及他的繪畫時就曾說:「我是畫我心眼所見的，不是畫我肉眼 所看到的」所以在文藝復興其間早已開始展開運用心眼感知事物的本質，慢慢 轉換神話感知與具象事物描寫的過渡時期(劉思量, 1989)。

圖 2-28 米開朗基羅·迪·洛多維科·博那羅蒂·西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni，1475

－1564），《大衛像，David von Michelangelo》，1504，現典藏於佛羅倫斯美術學院藝廊．義大利 圖片參考資料來源：《雄獅西洋美術辭典》，雄獅圖書股份有限公司，1982

圖 2-29 米開朗基羅．迪．洛多維科．博那羅蒂．西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni，

1475－1564），《創造亞當 Creation of Adam》，1508—1512，作品現典藏於梵諦岡西斯汀教堂天頂 畫

圖片參考資料來源：《雄獅西洋美術辭典》，雄獅圖書股份有限公司，1982

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例如法國藝術家馬賽爾．杜象（Marcel Duchamp 1887－1968）作品《裸體下樓

梯貳號，Nude Descending a stair case No. 2》【圖 2-30】(劉思量, 1989)，便是利用裸 女下樓梯的意像產生運動形式，作連續延展，傳遞「虛」、「實」並置，試圖傳達 時間與空間重疊的視覺動態藝術，來挑戰既定的美感思維在二十世紀當時算是實 驗藝術先驅。

圖 2-30 馬賽爾·杜象（Marcel Duchamp），《裸體下樓梯貳號，Nude Descending a stair case No. 2》，1912，圖片參考資料來源：費城藝術博物館．美國

(http://www.philamuseum.org/collections/modern_contemporary/1950-134-59.shtml)

/2013 記載