第二章 韓國與臺灣水墨的變革
第一節 西方美術潮流與水墨畫的抽象化
9 行的非定型繪畫（informel），並結合東方感性的傳統筆墨，創造出新的抽象繪畫 手法。他的「群像」及「文字抽象」系列也在歐洲包括德國、英國、義大利、美 國等等地區受到畫壇的注意，也舉辦過多次展覽。在 1964 年他在巴黎創辦巴黎 東方藝術學校，並教授書法及韓國畫，也是位致力於東方文化的教育家。
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在圖 1〈構成〉中，可看出他非定型繪畫的特色，筆者認爲圖 2〈山水風 景〉的山水畫作品系列也極具特色。1980 年馬可波羅寫了一本關於東方著作的 書(東方見聞錄)，而李應魯受邀為本書作畫，一共約八十多件作品，儘管身為 偏早期的畫家，但是作品中的畫風卻是突破傳統、獨樹一幟，有別於過往的山 水風景。而他也運用移動視點的概念，將所有景象連結，在圖 2〈山水風景〉
中可以發現李應魯在旅行的過程中透過想像力的連結，將一座座山峰串聯起 來，崎嶇蜿蜒的小路也成為一圈圈的漣漪，構成一幅如同無止盡的作品。
圖 1：李應魯，〈構成〉，1961 年，拼貼，116×89cm，圖片來源：出自「李應魯｣
http://t.cn/EfN0BTS (2018.6.6)
圖 2：李應魯，〈山水風景〉，1980 年，水墨，18×18cm，圖片來源：出自「李應魯」
http://t.cn/EfNWalf (2018.10.6)
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（二）、 徐世鈺（1929–）
圖 3: 徐世鈺，〈山〉，1978 年，水墨，98.3×86.9cm，圖片來源：出自美術與批評 http://t.cn/EfNWFLZ (2018.10.15)
圖 4: 徐世鈺，〈人群〉，1994 年，水墨，63×129cm，圖片來源：出自「galleryhyundai」
http://bit.ly/2GMasZJ (2018.4.10)
徐世鈺於 1929 年出生在大邱，畢業於首爾大學美術學院東洋畫學系，重新 詮釋正統東洋畫，並在首爾大學中進行了研究工作。在同一個時代的韓國畫家中，
他被刻畫成了最具創新能力的人物，重新詮釋了傳統的韓國畫。從初期使用傳統 的繪畫工具，加上較為新穎的想法，以抽象和單純的色彩爲基礎，開拓現代東方 色彩，1950 年代以點和線的抽象繪畫爲基礎，掀起了韓國現代美術的新風潮。
從 1970 年代後期開始，透過對人類的觀察和冥想，將人和大自然合而唯一。
在圖 4〈人群〉展現了單純的線條，同時也表現了人們的形象，呈現出來的動作 和表情非常豐富，他所使用的線條和墨法，使形象變得單純，構成了獨特的空間。
他的筆法，主要以水墨的暈染和滲透爲主，隨著墨色的變化，和線條的變化 所創造出來的對象可以隨心所欲的改變。在這個過程中融合用筆和線條、乾墨、
濃墨、留白和形象等等，透過不斷提問來尋找繪畫的本質。
12 科，韓國學中央研究院，2018/4/20。
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1950-1960 年代是臺灣美術史上的特殊時代。這是因爲雖然在政治上極度緊張，
但在文藝創作中創造了黃金時代。藝術家們在壓抑的統治下、在提倡民主和自由
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認同以及國際上的肯定。劉國松近幾年也在倫敦大英博物館、紐約大都會美術館、
香港會議展覽中心等等國際都會舉辦中國水墨的展覽。
筆者在韓國時參觀了畫展「轉動藝臺灣」，第一次見識到劉國松的作品，站 在巨大的作品前，感受到了作者賦予這張畫作的力與美，第一眼看到的時候，覺 得只是一張簡單的構圖，然而細細品嘗之後，發現雖然有許多留白的地方，但是 充滿了無限想像的空間與畫家用毛筆揮灑出的生命力。「轉動藝臺灣」的畫冊裏 面寫著這件作品的説明，「劉國松在繪畫上強調傳統的紙，筆，墨，經過對技巧 與抽象形式的探索，〈宇宙即我心〉系列，即是此一風格的代表作之一。畫中的 構圖簡潔明快，以大筆觸的狂草式飛白，畫寫太空。」6
圖 5: 劉國松，〈宇宙即我心之六〉，1999 年，186×366 cm，纸本水墨設色，國立臺灣美術館收 藏，圖片來源：出自《轉動藝臺灣－1960 年代以來的臺灣美術承轉》
（二）
、楚戈圖 6: 楚戈，〈結構主義之八〉，1995 年，水墨紙本，92×105.5cm，圖片來源：出自 http://www.lianggallery.com/?s=%E6%A5%9A%E6%88%88， (2018/5/19)
6蔡昭儀，《轉動藝臺灣-1960 年代以來的臺灣美術承轉》（臺北市：國立臺灣美術館，
2013），頁 36。
16 隨著 60、70 年代全球流行之西方繪畫的極簡主義(minimalism)，monochrome 成 為韓國西洋畫界的主流。
許多韓國藝術評論家和作家用「monochrome」來代表1970年代的韓國藝術。
但自1990年代中期以來，「韓國的monochrome」已被「單色畫(Danseakhwa)」該術 語所取代。因西方monochrome繪畫及韓國單色畫的風格和概念不同，而「韓國 monochrome」也因這點決定不延用「monochrome」此以說法，並改以「單色畫
（Danseakhwa）」。
「單色」這一詞雖不具美學概念，「卻是一個可以很好地表達平面繪畫特徵