言情小說封面插畫表現方式與風格

臺灣言情小說封面以人物為主題，屬於特殊類人像畫，張心龍³⁹認為人像畫 的表現方式可從畫家繪製人像畫考慮幾項因素了解：一、媒體：也就是創作表 現所使用的材料和載體；二、功用：此畫用於何處？是私人用還是其他用途？

放置位置於何處及效益等；三、形式：畫作的尺寸大小、人物為半身全身還是 頭像；四、服裝和姿態：指服裝所表現的人物身分、地位及個性，與畫中人物 的姿態和從事活動，能凸顯出人物的生活、興趣、氣質和特徵；五、風格：每 個時代會出現共通的時代風格，但傑出畫家會發展出自己的特色，使人一目了 然其作品。表 3-7 為筆者根據前一章節介紹的封面插畫家，在表 3-1 至表 3-5 出 版之插畫作品隨機挑選整理而成，以下筆者將根據張心龍所提及的五項因素，

聚焦於創作使用媒材、封面功用及效益、插畫規格尺寸、表現服裝和姿態、共 通風格及人物頭部特色，對表 3-7 封面插畫作宏觀分析：

39 張心龍（1993）。從題材欣賞繪畫【HyRead ebook】。取自 http://nttu.ebook.hyread.com.tw/。14 頁。

表 3-7 根據表 3-1 至表 3-5 隨機挑選之言情小說封面插畫表

7-1 平凡 7-2 平凡 7-3 陳淑芬 7-4 陳淑芬

7-5 慶光 7-6 慶光 7-7 樹蔭 7-8 樹蔭

7-9 威廉 7-10 威廉 7-11 陳俊宏 7-12 陳俊宏

7-13 德珍 7-14 德珍 7-15 玉宣 7-16 玉宣

資料來源：博客來網路書店。取自 http://www.books.com.tw/。檢索日期：2013/11/11。

一、創作使用媒材 電腦插畫出現及使用最多數的兩套軟體為 Painter 及 Photoshop，Painter 以種類繁 多的仿真筆刷聞名，使用者可隨心所欲創作不同媒材效果之作品；而 Photoshop

引人潮目標。在插畫家方面，精美的插畫累積了知名度，不少人會等待蒐集插 畫家出版的畫冊或教學書等。

圖 3-8 2011 年臺北國際書展狗 屋果樹展區燈牆⁴¹

圖 3-9 2011 年臺北國際書展禾 馬文化展區側牆裝飾

圖 3-10 2013 年禾馬文化購書集點贈 週邊商品

三、插畫規格尺寸

言情插畫的尺寸最大即為小說出版的時的大小，以表 3-7 來觀看，除 7-9、

7-13 和 7-14 規格為 25 開本（長×寬約 = 15×21 公分），7-12 為口袋書，規格為 10

×14.5 公分，其餘皆約為 13×21 公分，有時為考量版面設計，插圖會再被縮小尺 寸，如 7-7、7-8 及 7-10 至 12，如此封面插畫最大也僅能到達 15×21 公分的大小，

也因為畫面大小的限制，威廉曾描述繪製言情小說插畫時，會考慮後續書名、

作者等文字的排版，而將插畫背景簡單化，以輕描淡寫的背景來凸顯人物，避 免畫面除人物外還出現滿滿的背景和文字，造成封面難以入目⁴²。從表 3-7 可看 出有多張插圖的背景會故意刷淡或模糊，更甚是只保留顏色未再增添其餘物 件。而人物呈現以半身上下居多，短則從頭至橫膈膜位置，長則從頭至大腿中 段。另少數不同者，有 7-4 人物呈現約從頭至小腿處、7-8 人物曲腿較為特殊，

而 7-14 人物採蹲踞姿勢則可呈現全身。

四、表現服裝和姿態

皇后，而臺灣言情小說封面人物多為東方人種，因此可以推斷此插畫是特別為

五、共通風格

46 圖 3-11 資料來源：Orzzso 桌布。徐若瑄【網站圖片資料】。取自 http://walls.orzzso.com/image/1/1/2491。檢索日 期 2013/11/15。

47 小說 2011 發行，圖 3-12 資料來源：緣來。ateyn 的相簿【部落格圖片資料】。取自 http://album.blog.yam.com/ateyn。

檢索日期 2013/11/15。

色彩上，筆者將表 3-7 的 16 張封面圖上傳線上 imgr.co⁴⁸網頁，抓取插圖中的 顏色整理於表 3-8，限制是最多僅能擷取 50 色，少於 50 色將以黑色呈現，雖然 封面上有文字和出版社排版不屬於原有插畫之色彩，但仍能可大約看出封面插 畫並沒有主要用色，各種顏色皆可能出現，只是每位插畫家用色多寡並不相同，

從 8-1 至 8-4 可看出平凡和陳淑芬用色相對較其他畫家來的少。在明暗上，東方 月在其教學書⁴⁹上說明以女性為主題時，色調上以中高明度和彩度為主，色彩鮮 明輕快才容易顯出女生的靈秀之氣，在氣氛的表現上，東方月將氣氛定義為主 題人物的氣質，即所謂的個性，甜美可愛整體色彩會偏於暖色調；性感則偏於 高彩度，如大紅深紫；而優雅女性色彩則偏中間彩度。耕林出版社也說在徵圖 稿網頁上說明需要比較亮麗、鮮明的色調的插圖，從表 3-7 封面來觀察，多數插 畫的確明度偏高，彩度則不定，女性人物色彩鮮明於男性人物。

表 3-8 表 3-7 內容陳列封面顏色色塊表

8-1 平凡 8-2 平凡 8-3 陳淑芬 8-4 陳淑芬

8-5 慶光 8-6 慶光 8-7 樹蔭 8-8 樹蔭

8-9 威廉 8-10 威廉 8-11 陳俊宏 8-12 陳俊宏

8-13 德珍 8-14 德珍 8-15 玉宣 8-16 玉宣

資料來源： 筆者整理。取自 http://imgr.co/。檢索日期：2013/11/13。

六、人物頭部特色

電腦繪圖盛行後，坊間許多電腦補習班邀請業界繪者開班授課，其中許多教 師及學員會將其繪製過程拆解步驟放置網路空間交流，亦有繪者將自己的經驗 及繪製技法出版，本小節將依據筆者蒐集的書籍及網路資料，及隨機選擇表 3-1 至表 3-5 出現之插畫家，2011 年至 2013 年期間作品之局部作對照，針對頭部之 皮膚、眼睛、鼻子、嘴唇、頭髮作特色分析。

（一）皮膚

不管男女，皮膚幾乎是完美無瑕，除非是人物設定上有傷痕、鬍渣等，在 傷處之餘的皮膚不會出現痘疤、毛孔等狀況，女性大致都屬白皙，膚如凝脂，

應與臺灣人喜歡皮膚白皙有關，另外許多畫家會於兩頰處刷上腮紅，表現女性 粉嫩的健康氣色，其中陳淑芬女性人物皮膚色系陰影面喜歡加入紅色系，使其 女性皮膚呈現白裡透紅。男性膚色則隨角色改變，一般來說會比女性黑。

（二）眼睛

眼睛是表達人物神韻的靈魂之窗，因此許多教學書上都特別說明眼睛的表 現技法，女性幾乎是雙眼皮，男性則不一定，不管男女一定會在黑眼球上描繪 出反光的亮點，亮點的描繪使眼睛更為靈活。另外眼睫毛是女性角色會特地描 繪之處，上下睫毛都會出現，以上睫毛為描繪重點，姿態捲翹，下睫毛通常顏 色比上睫毛淡，當然依繪者喜好濃淡和長度會有所不同，部分角色也會出現如 9-6 上妝有眼影之造型，男性則通常不會刻意描繪眼睫毛以若隱若現自然為主。

表 3-9 言情小說封面眼睛局部圖表

9-1 玉宣 9-2 威廉 9-3 陳俊宏 9-4 陳淑芬

9-5 黑星晴 9-6 德珍 9-7 慶光 9-8 樹蔭

9-9 平凡(男) 9-10 玉采玄(男) 9-11 東方月(男) 9-12 慶光(男) 資料來源：9-4、9-9：愛麗森的外曼書櫃+娃娃屋立體屋。禾馬珍愛晶鑽--曦月、小九(決明)【部落格圖片資料】。

取自 http://alison1584.pixnet.net/blog。9-6：飛田文化。桌布下載【網站圖片資料】。取自 http://www.fineteam888.com/。

其餘：緣來。ateyn 的相簿【部落格圖片資料】。取自 http://album.blog.yam.com/ateyn。檢索日期：2013/11/15。

（三）鼻子

言情風格人物的鼻子留下線稿地方通常只在鼻子下方，鼻翼、鼻孔處，線 條通常處理成模糊與陰影處融合，有些繪者甚至不留線條，因為鼻樑處不會有 線稿，所以鼻子的立體感全賴光影及色彩明暗表現。鼻孔處理顏色以暗膚色處 理，太深容易破壞美感。

表 3-10 言情小說封面鼻子局部圖表

10-1 玉宣 10-2 威廉 10-3 陳俊宏 10-4 陳淑芬 10-5 黑星晴 10-6 德珍

10-7 慶光 10-8 樹蔭 10-9 平凡(男) 10-10 玉采玄(男) 10-11 東方月(男) 10-12 慶光(男)

資料來源：同表 3-9。

（四）嘴巴

言情插畫人物的嘴唇會呈現亮點，亮點的描繪使嘴唇具體積感和潤澤感令 人想一親芳澤，嘴唇周圍不會出現線稿，邊緣與膚色融合，而陰影最深處為嘴 角，加強嘴角的表現可以輔助人物微笑、生氣的表情呈現，封面人物出現露齒 而笑時，牙齒不會被仔細描繪，通常以模糊的色彩和線條表現，另外男性人物 出現露齒而笑的插圖並不多見，以不露牙齒的嘴部呈現居多。

表 3-11 言情小說封面嘴巴局部圖表

11-1 玉宣 11-2 威廉 11-3 陳俊宏 11-4 陳淑芬

11-5 黑星晴 11-6 德珍 11-7 慶光 11-8 樹蔭

11-9 平凡(男) 11-10 玉采玄(男) 11-11 東方月(男) 11-12 慶光(男)

資料來源：同表 3-9。

（五）頭髮

言情小說封面人物的頭髮造型甚多，如為長髮則注重表現飄逸柔順，若為短 髮則強調輕盈蓬鬆感，在表現上強調層次感也就是頭髮光影的變化及細膩自然 的髮絲，有時為求自然會刻意在整體的秩序中，刻畫幾絲不同走向的髮絲。