臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫創作之研究

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國立臺東大學美術瓹業碩士學位在職進修專班碩士論文

臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫創作之研究

研究生：莊紀瑄指導教授：卓淑敏

中華民國一

○

三年六月

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謝誌

大學畢業後到職場工作，面對生活和工作總是忙碌，卻覺得自己原地停留無所成長，總想為自己做些什麼，滋養日漸空泛的腦袋，於是大學畢業後七年，

我又重回學校，並選擇熱愛卻沒機會在正式學制上學習的美術進修。

兩年的求學期間，感謝許多師長的教導和同窗的照顧，其中最當感謝的是我亦師亦友的指導教授—卓淑敏老師，老師接受我喜歡看言情小說的嗜好，指導我自己選擇的研究題目，協助我在討論中釐清研究及創作的方向，並總是耐心地逐句逐字幫我檢查修正，期間更是不吝給予我正面鼓勵和創作建議，同時提供我許多額外學習的機會，讓我這個只是對繪畫有興趣的外行人，得以順利完成論文和展出作品。另外，要感謝論文口試委員施政廷老師，從遙遠的桃園風塵僕僕到臺東擔任口委，給予我許多插畫創作上的指點與鼓勵，以及林永發老師對論文內容提供的寶貴修正意見，都讓本次創作論文更臻完善。

感謝我的室友和好友們，在我遇到瓶頸心緒不佳時，適時提供鼓勵和幽默笑點，並時時督促關心我的論文進度，鞭策我在兩年內如期完成論文。

最後要鄭重感謝我的父母和家人，因為他們的支持與協助，才讓我得以無後顧之憂專心於學習與創作，論文終於完成了！很開心將這成果與你們分享。

紀瑄謹誌 2014 年 6 月

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臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫創作之研究

摘要

本創作研究從通俗文化的言情小說與流行歌曲出發，藉由瞭解臺灣言情小說的流變與分析現今常見的封面插畫家作品，從中歸納臺灣言情小說封面人物圖像的共通特徵。另一方面，蒐集方文山先生自 1999 年到 2013 年 10 月所創作之歌詞，探討其歌詞畫面性形成的原因，再分析其歌詞創作最常使用的 100 個詞彙，並將這些詞彙區分為時間、氣候、地點、動作、心理情緒與物象元素六大類，最後，使用物象元素詞彙作為創作的物件素材，將言情小說封面插畫風格結合方文山歌詞，以方文山創作歌詞作為故事內容，進行個人創作。本次創作從草稿到上色完稿皆使用電腦軟體 Corel Painter 12 完成，嘗試結合歌詞意境與言情小說的唯美風格，希冀透過封面特徵的分析運用，實驗創作出擁有臺灣言情小說風格及故事性的插畫創作。

本研究目的有：

一、瞭解臺灣言情小說封面插畫共通特徵

二、瞭解方文山創作歌詞的畫面性及最常使用之詞彙元素三、將臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫之創作

關鍵詞：臺灣言情小說封面插畫、方文山歌詞、封面風格

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Incorporating the Cover Styles of Taiwanese Romance Novels into the Illustrations of Lyrics Written by Vincent Fang

Abstract

Based on popular culture romance novels and popular music, we endeavored to identify the common features among the cover images of Taiwanese romance novels by examining the evolution of Taiwanese romance novels and analyzing the works of popular, contemporary illustrators. In addition, we collected all the lyrics created by Mr. Vincent Fang from 1999 to October 2013 to investigate the reasons for the formation of images in his lyrics. Then, we analyzed the 100 most commonly used words and phrases in his lyrics, and subsequently allocated them into six groups, namely, time, climate, location, action, emotion, and image elements. Finally, we adopted the words allocated to the image elements group as the object material for creation, combining the cover illustrations of romance novels and the lyrics written by Fang, and consequently creating works using lyrics by Fang as the story content.

We employed Corel Painter 12 to complete the proposed creation from the draft phase, to the coloring phase, and to finalization. In addition, we attempted to combine the mood of the lyrics with the beauty and style of romance novels and experimentally created illustrations that demonstrate the style and storytelling qualities similar to Taiwanese romance novels by analyzing and employing cover features.

In the following, we list the objectives of the present study:

1. To understand the common features of cover illustrations presented on Taiwanese romance novels.

2. To determine the pictures depicted by the creative lyrics written by Vincent Fang and to identify the most commonly used words and phrases.

3. To implement the cover styles of Taiwanese romance novels into illustrations created based on lyrics written by Vincent Fang.

Keywords：Cover illustrations of Taiwanese romance novels, lyrics written by Vincent Fang,

cover style

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中文摘要 ... I 英文摘要 ... II 目次 ... III 表次 ... V 圖次 ... VI

第一章、緒論 ... 1

第一節、研究背景及動機 ... 1

第二節、研究目的 ... 2

第三節、研究問題 ... 3

第四節、研究範圍 ... 3

第五節、研究方法 ... 3

第六節、研究架構 ... 4

第二章、文獻探討 ... 5

第一節、插畫的定義與表現方式 ... 5

第二節、臺灣言情小說發展流變與定義 ... 7

第三節、言情小說封面風格 ... 11

第四節、方文山歌詞特色 ... 15

第三章、臺灣言情小說封面風格特徵 ... 19

第一節、國內言情小說封面繪者介紹 ... 19

第二節、臺灣言情小說出版社徵圖條件 ... 30

第三節、言情小說封面插畫表現方式與風格 ... 34

第四節、小結 ... 45

第四章、方文山歌詞特色分析 ... 47

第一節、方文山歌詞的畫面性 ... 47

第二節、方文山偏好歌詞詞彙 ... 53

第三節、小結 ... 60

第五章、創作理念與實作 ... 63

第一節、創作理念 ... 63

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第四節、作品展覽與呈現 ... 93

第六章、結論與建議 ... 97

參考文獻 ... 101

附錄 ... 107

附錄一方文山創作歌詞歌名列表 ... 107

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表次

表 2-1

插畫表現方式... 6

表 2-2

臺灣以方文山歌詞為研究題目之論文 ... 17

表 3-1

禾馬文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜 ... 19

表 3-2

狗屋/果樹出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜 ... 20

表 3-3

龍吟出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜 ... 21

表 3-4

飛田文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜 ... 22

表 3-5

新月文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜 ... 23

表 3-6

臺灣言情小說出版社網頁徵圖訊息整理 ... 30

表 3-7

根據表 3-1 至表 3-5 隨機挑選之言情小說封面插畫表 ... 35

表 3-8

表 3-7 內容陳列封面顏色色塊表 ... 41

表 3-9

言情小說封面眼睛局部圖表... 42

表 3-10 言情小說封面鼻子局部圖表 ... 43

表 3-11 言情小說封面嘴巴局部圖表 ... 44

表 4-1

方文山歌詞最常出現 100 個詞彙整理 ... 53

表 4-2

方文山歌詞最常出現時間詞彙整理 ... 55

表 4-3

方文山歌詞最常出現氣候詞彙整理 ... 56

表 4-4

方文山歌詞最常出現地點詞彙整理 ... 56

表 4-5

方文山歌詞最常出現動作詞彙整理 ... 57

表 4-6

方文山歌詞最常出現心理情緒詞彙整理 ... 58

表 4-7

方文山歌詞最常出現物象元素詞彙整理 ... 59

表 5-1

作品與方文山歌詞使用物象元素詞彙對照表 ... 64

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圖次

圖 3-1

平凡 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 24

圖 3-2

陳淑芬 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 25

圖 3-3

慶光 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 26

圖 3-4

陳俊宏 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 27

圖 3-5

德珍 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 28

圖 3-6

威廉 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 29

圖 3-7

玉宣 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫 ... 29

圖 3-8

2011 臺北國際書展狗屋果樹展區燈牆 ... 37

圖 3-9

2011 臺北國際書展禾馬文化展區側牆裝飾 ... 37

圖 3-10 2013 禾馬文化購書集點贈週邊商品 ... 37

圖 3-11 明星徐若瑄服裝平面廣告 ... 40

圖 3-12 慶光，參考廣告所繪封面 ... 40

圖 5-1

使用 C

OREL

P

AINTER

12 創作中之截圖 ... 66

圖 5-2

創作作品(一)守護山 ... 69

圖 5-3

創作作品(二)黑咖啡 ... 71

圖 5-4

創作作品(三)月光 ... 73

圖 5-5

創作作品(四)茶 ... 75

圖 5-6

創作作品(五)甜酒 ... 77

圖 5-7

作品〈茶〉與〈甜酒〉對應樣式 ... 78

圖 5-8

創作作品(六)和(七)合併之圖樣 ... 79

圖 5-9

創作作品(六)河柳 ... 80

圖 5-10 創作作品(七)烈酒 ... 81

圖 5-11 創作作品(八)淚雨 ... 83

圖 5-12 創作作品(九)落葉 ... 85

圖 5-13 創作作品(十)玫瑰願望 ... 87

圖 5-14 週邊商品(一)明信片 ... 88

圖 5-15 週邊商品(二)毛球書籤 ... 89

圖 5-16 書衣設計尺寸 ... 90

圖 5-17 〈甜酒〉書衣設計 ... 91

圖 5-18 〈河柳〉書衣設計 ... 91

圖 5-19 〈烈酒〉書衣設計 ... 91

圖 5-20 週邊商品(三)書衣 ... 92

圖 5-21 作品輸出及裱框方式 ... 93

圖 5-22 創作展覽海報 ... 94

圖 5-23 展覽佈置現場 ... 94

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圖 5-24

週邊商品陳列 ...95

圖 5-25 週邊商品展覽區... 95

圖 5-26

毛球書籤 DIY 活動... ..95

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第一章、緒論

第一節、研究背景及動機

許多人喜歡於閒暇時間聽音樂放鬆調劑身心，其中流行歌曲尤受一般大眾青睞，慶祝時一起至 KTV 歡唱，甚至是直接於家中安裝各式歌唱設備，亦有人工作時會播放音樂，在音樂聲中構思或執行工作，音樂在生活中隨處可聽，豐富人們的生活。而臺灣流行歌壇 2000 年出現了一位創作巨星—周杰倫，周杰倫以其獨特多元的歌曲風格受到矚目，其中周杰倫作曲搭配方文山填詞的合作歌曲，已經是周杰倫歌曲的代表特色。方文山的歌詞以故事性和畫面性見長（詹珮甄，2005），其中國風歌詞更是在兩岸地區造成一股旋風，在華語歌曲歌詞創作上開啟另一形式熱潮，更成為兩岸學子試卷上的考題¹。方文山從一開始隱身於幕後的周杰倫御用作詞人身份，到現今早已發展成另一發光的獨立個體，除了眾所皆知的王牌作詞人身份，還兼作家、編劇、參與舞臺劇演出，並完成眾多場次的演說，2013 年 10 月 4 日更是在臺灣上映執導的第一部長篇愛情電影作品《聽見下雨的聲音》，電影以唯美和音樂為基調，結合方文山鍾愛的韻腳詩、

書法、武術、水墨畫及其欲推廣之漢服文化，對於電影畫面方文山在接受中央社全球視野²採訪時表示：「我對畫面的要求尌是說，它可以像風景明信片，它整個結構是唯美的，等於是我影片截取哪一段，我都可以當成風景明信片去使用跟印刷，尌是對畫面有一種『詵』的要求……」，就如同採訪記者所陳述，方文山用他的文字功力唯美了畫面。而筆者自小即喜歡在音樂的陪伴下從事各種活動，疲累時播放水晶或鋼琴音樂沉澱心靈，打掃時有快版舞曲提升效率，畫圖時喜歡有流行音樂陪伴，休閒時最大享受就是租借許多言情小說，在音樂聲下閱讀。言情小說是許多女性偏好閱讀的書籍，內容描述各式愛情故事，就像

1 如 2005 年第二次國中基測，社會科試題考《漢摩拉比法典》源自哪一古文明？即引用〈愛在西元前〉歌詞、

2009 年北京大學自主招生，引用〈青花瓷〉歌詞「素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如妳初妝」，

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觀看電視偶像劇一般，讀者可藉由小說的內容想像情節與畫面，而臺灣言情小說封面總有著唯美的人物對著消費者微笑，或以深情款款的眼神吸引消費者付出金錢購買，自成一類別的浪漫唯美插畫風格，此類型插畫主要除出現於言情小說外，亦可見於電玩宣傳海報、唱片封面、喜餅禮盒等商品，可見此類唯美風格有一定的吸引購買及宣傳之特點。某日悠閒的午後時光，筆者正沉浸於言情小說的劇情時，耳邊傳來了周杰倫作曲，方文山作詞的〈髮如雪〉，古典的曲，

詩意的詞一入腦海，突然閃過一思緒：臺灣言情小說內容以愛情為主題，封面風格唯美；而方文山所創作歌詞雖主題眾多，但數量最多亦是描寫「愛情」的題材，借助其歌詞的唯美的畫面性和故事性，是否有可能將兩者結合以插畫呈現。因此，本研究希冀透過探究臺灣言情小說常見的封面插畫者作品，試圖歸納出其共通特徵，並以此風格為個人創作基礎，搭配方文山歌詞為主題，藉由分析方文山具畫面性的歌詞，歸納出其最常使用的詞彙，作為創作的物件素材，

將言情小說封面插圖風格結合方文山歌詞特色和詞彙，以方文山創作歌詞作為故事內容，進行個人創作。

第二節、研究目的

一、瞭解臺灣言情小說封面插畫共通特徵

言情唯美插畫常出現於小說、電玩等商品中，在臺灣屬接受度廣大之插畫作品，藉由透過對常見臺灣言情小說封面插畫家作品的探究，瞭解臺灣言情小說封面插畫共通的特徵。

二、瞭解方文山創作歌詞的畫面性及最常使用之詞彙元素

透過方文山歌詞的蒐集，探討其歌詞畫面性形成的原因，並歸納出歌詞中最常出現的物件詞彙，整理出方文山偏好的歌詞詞彙。

三、將臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫創作

嘗試以臺灣言情小說封面特徵及方文山歌詞中最常使用之物件詞彙，創作

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出方文山歌詞的畫面，希冀呈現唯美又具故事性之創作。

第三節、研究問題

一、臺灣言情小說封面名插畫家畫作的共通元素為何？

二、方文山歌詞畫面性形成的原因為何？

三、方文山偏愛使用之歌詞詞彙為何？

第四節、研究範圍

一、本研究所分析之臺灣言情小說封面插圖以臺灣出版社出版，並由臺灣插畫家繪製之言情小說為範圍，年代自 2011 年起至 2013 年。

二、方文山歌詞蒐集分析年代起訖時間由 1999 年 1 月至 2013 年 10 月。

第五節、研究方法

一、文獻分析法

透過探討言情小說、方文山歌詞及言情小說封面繪者相關文獻及網路資料，初步瞭解言情小說封面插畫概念及方文山歌詞特色。

二、內容分析法

透過言情小說封面繪者封面作品及教學書籍，試圖歸納出言情小說封面風格的表現手法及元素；另亦蒐集方文山歌詞，透過方文山歌詞語彙的分析統計，

瞭解方文山使用之歌詞語彙。

三、創作實驗法

透過言情小說封面特徵的分析與運用，嘗試結合歌詞意境與言情小說的唯

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第六節、研究架構

研究問題與範圍

結論與建議

研究題目確定-臺灣言情小說封面風格應用於方文山歌詞插畫創作之研究

研究動機與目的

臺灣言情小說封面風格特徵

國內言情小說封面繪者介紹臺灣言情小說出版社徵圖條件言情小說封面插畫表現方式與風格方文山歌詞特色分析

方文山歌詞的畫面性方文山偏好歌詞詞彙

創作理念與實作

創作理念創作流程及方法

個人創作作品作品展覽與呈現文獻探討

插畫的定義與表現方式臺灣言情小說發展流變與定義

言情小說封面風格

方文山歌詞特色

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第二章、文獻探討

本章節筆者說明插畫之定義，並嘗試以臺灣言情小說發展的流變，來界定臺灣言情小說的定義，及整理過往文獻中對於言情小說封面的論述及研究，此外有關方文山歌詞小節則概述方文山個人喜好及崛起經過和整理文獻中對其歌詞特色的論述。

第一節、插畫的定義與表現方式

插畫 Illustration 源自於拉丁文 illustradio，為「照亮」之意，代表插畫能使文字意念呈現更為明確清晰，是所有能把文字形象化表現方法的總稱。（徐素霞，

1996）。而臺灣教育部重編國語辭典修訂本，對「插畫」的解釋則為：「書籍或報刊雜誌中插印的相片、圖畫。可提高閱讀的興趣和輔助對內容的瞭解。亦稱為

『插圖』」，把其定義為插印在印刷物中的輔助性影像，但胡澤民（1979）卻指出國人將 Illustration 翻譯為「插圖」、「插畫」、「插繪」或「配圖」等文章或廣告中的圖解說明性質的圖畫並不適宜，因為這些詞語皆無法解釋 Illustration 原有之意義，並指出純藝術的繪畫方式被稱為純粹繪畫，那運用於設計領域之表現方式，

合理地可被稱為設計繪畫，因此 Illustration 宜稱為「設計繪畫」。林磐聳和羅東釗（1983）則將插畫定義為以繪畫形式來表現文章內容、故事情節或產品重點，

目的為圖解內文，並具完整獨立的視覺造型符號。相似於徐素霞（1996）說明插畫是把文字形象化的一種藝術表現方法，她將插畫分為廣義和狹義兩類，廣義泛指所有帶有「敘述」創作者思維感情的藝術作品，而狹義則指印刷物中與文字搭配結合的平面作品，並解釋因為插畫常與文字搭配，許多人認為它必須依附於文字之下，但插畫的創作仍須透過創作者選擇媒材及構思意念的表達，相同於任何一種藝術領域，僅是它夾帶強大的述說性質，因此插畫是獨立的一門藝術，而非文字之附屬。

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功能，陳俊宏和楊東民（1999）指出插畫具備各式的傳達功能，包括：記錄描寫現實生活的面貌；輔助說明肉眼所無法觀看或想像性質的事物，例如顯微鏡下的事物及神話世界；最後是將思想觀念等抽象理論形象化，透過插畫具體化的呈現，協助傳達抽象的訊息。

插畫依據使用場合及目的性，呈現出不同的表現風格方式，因提出分類學者眾多，標準各有不同且項目繁多，筆者參考前輩鄭福源（2007）、劉曉樺（2010）

及黃寶緯（2010）之歸納與分類，整理如表 2-1。

表 2-1 插畫表現方式

分類說明

象徵性插畫以間接非直接性的譬喻手法表現，常見以非生物或動物的擬人化營造效果，

通常表現人類共通的認知概念。

神秘性插畫畫面具神秘、不安或神經質的氣氛，常使用於推理或武俠小說，表現懸疑、

緊張效果。

浪漫性插畫追求浪漫甜美氣氛，常用於時裝或化妝品廣告，為一般青少年喜好的表現方

式。

童話性插畫以類似兒童畫的方式表現天真親切氛圍，多運用於童話故事和卡通動畫。

裝飾性插畫圖案通常不具意義，只為美化版面之裝飾用途，成為文章的點綴。

幻想性插畫運用想像力呈現出潛意識、夢境或不存在的現實，相似於超現實的意境，可

以是奇妙的、怪異的或浪漫的等不同氛圍。

寫實性插畫正確真實傳達事物形象，具實用目的，例如知識類書籍中的說明圖鑑。

抽象性插畫運用不具意義的幾何圖形或符碼，將具體概念抽象化或將抽象觀念圖像化，

給予讀者極大想像空間。

幽默性插畫以輕鬆幽默方式表現令人愉悅的效果。

諷刺性插畫以暴露和諷刺人性為主要表現。

誇張性插畫把事物的部分特徵離譜的誇大，表現畫面不合理及趣味性。

漫畫性插畫為從事漫畫工作的鄭福源所歸類，認為漫畫性插畫通常帶有幽默性、諷刺性

和誇張性，因此將此三項表現手法合併稱為漫畫性插畫，常見於報紙單篇漫畫、兒童書籍等。

資料來源：修改自鄭福源（2007）插畫創作應用與研究～以漫畫形式表現為例。國立臺灣師範大學，臺北市、

劉曉樺（2010）童趣插畫風格應用於台灣生態保育之設計創作研究。銘傳大學，臺北市、黃寶緯（2010）《浮游人》—浮游藻延異造形之插畫創作。國立臺灣藝術大學，新北市。

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第二節、臺灣言情小說發展流變與定義

文獻上對於臺灣言情小說的發展起始及分期有眾多說法，筆者以林欣儀

（2002）及楊明（2011）之論述為依據，簡述臺灣言情小說的發展流變。林欣儀

（2002）認為臺灣言情小說的流變，深受商業因素和女性作者創作影響，商業介入文學可追朔至民國初年的鴛鴦蝴蝶派，當時文人出路受限為謀生計而創作言情小說，此派作者追求大眾流行品味的認同，卻因作品過於媚俗遭人非議，但以「集錦」³方式促銷小說影響至今，1930、1940 年代張恨水、張愛玲書寫愛情感情細膩、人物鮮明打動人心，也被歸屬為鴛鴦蝴蝶派代表作家，影響後期臺灣愛情小說潮諸多女作家，如施叔青、瓊瑤都以張愛玲作品為師⁴。而臺灣女性大量創作從 1950 年代描寫社會現實婚姻愛情的起，此時期女性作家多為隨國民政府遷臺之大陸女性作家，作品以「家園」為主題夾帶情感婚姻問題，代表作者有林海音、琦君、張秀亞等，而當時文壇出現另一類型的通俗言情小說，代表作家有張漱菡、郭良蕙等。1960 年代起，臺灣由農業社會朝向資本主義社會轉型及對外開放的情況下，社會劇烈變化兩性糾葛問題層出不窮，古繼堂⁵認為此時臺灣形成愛情婚姻小說潮，出現關切探索愛情、婚姻等主題的愛情婚姻小說，成批的愛情小說作家試圖以創作探求婦女問題，加上經濟起飛後，人們逐漸尋求物質生活之餘的精神滿足，在競爭激烈的資本社會下，內容充滿柔情的愛情小說遂成為人們欣賞和消遣的工具，此階段愛情小說影響力引起社會注意，多變的題材與風格也引領了後續 1970、1980 年代的愛情小說潮流，代表作家除 1950 年代作家外尚有瓊瑤、徐薏藍、玄小佛等。1980 年代初期大量湧現的愛情小說，內容多環繞在愛情、婚姻、家庭之間有高度純潔和理想性，掩蓋了社會從傳統走向現代緊張的兩性關係，由於作者多為獲得中國時報或聯合報文學大獎的女性作家，呂正惠⁶遂將此類型小說命名為「閨秀文學」，著名作家有李昂、廖輝英、蕭麗紅等，呂正惠認為閨秀文學比瓊瑤、玄小佛等作家之作品內

3 幾位作者合寫一篇小說，每位作者在段章結束處以嵌入另一作者方式指定續寫人選，最後集結成一篇完整小說。

4 古繼堂（1996）。臺灣小說發展史。臺北市：文史哲出版社。363 頁。

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容具社會現實感，作者群身兼文學獎得主與暢銷作家身分，是文學入流之作，

使一向被歸類為通俗文學的愛情小說，呈現雅俗分流，閨秀文學至 1987 年，希代出版社推出「紅唇族文學」系列引起熱潮，此系列作者多為女性，經由校園文學獎等經歷被出版社挖掘，以新世代都會女子形象行銷並結合連鎖書店暢銷排行榜，造成銷售熱潮，代表作家有張曼娟、吳淡如等，「紅唇族文學」較「閨秀文學」在題材上更為都市化，並擁有更濃厚的商品包裝色彩，也不再寄體於報紙副刊。1994 年皇冠出版社舉辦「皇冠大眾小說獎」，採取由讀者直接票選首獎小說做法，使讀者與消費者關係連結密切，卻也使言情小說脫離文學評論家標準，變成出版社大量出版之文化消費品。加上晚期加拿大禾林（Harlequin）公司進入臺灣，羅曼史小說跨越國際，使商業導向和女性文學合流。實質上在 1993 年禾林公司正式進入臺灣市場時，臺灣林白、希代等出版社早在 1980 年起發行未授權的翻譯羅曼史作品，後因美國關注臺灣的盜版現象，出版社轉而積極培植本土通俗言情小說作者，出版符合臺灣大眾品味之作品，1988 年，萬盛出版社領頭出版本土言情小說，而後希代、林白出版社跟進。1990 年代臺灣通俗言情小說大量發行，專業發行小說之出版社也陸續成立，並形成一套獨特的編輯與市場行銷模式，此階段作家已非文學獎出身，亦不出現於書店暢銷排行榜，楊明（2011）認為其具有以下行銷特色：

一、出版業平均每週發書兩次，每次四至六本。

二、市場需求龐大需要大量寫手，很多作家都是從學生時代開始投稿，且大都匿名另取筆名，筆名屬於出版社非作者本人。

三、除知名作家作品外，通常不會再版。單本小說印刷大概在三千本左右，

主要為供應全省的租書店，在書店販售約只有一千多本。

四、為快速上市又維持輕鬆閱讀的包裝特性，採模式化的包裝方式，包含相同的印刷開數、唯美封面、文案，及字數限制。

五、行銷上，除了書店外言情小說也進入便利超商等賣場販售。在臺灣，言情小說的利潤並非來自於書籍的單本銷售量，而是決定於租書店通路，

新書在批發至租書店後會有一段觀察期，從新書的借閱率再決定是否進書，租書率不佳者可再退回出版社，因此不被租書店退書才是販售的主要通路，租書店也確保了書籍一定的利潤回收。

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六、在劇情上多依循一定的模式發展，最後多以喜劇收場，這樣公式化⁷的劇情模式，使得大部分的作家除少部分已具知名度外，風格特色皆不鮮明。

由上述言情小說流變觀來，言情小說內容及社會背景成分多元，繼承清末鴛鴦蝴蝶派，歷經日治及反共時期的沉默時期，1950 年代社會家園寫實描述，

1960 年代起愛情小說潮開始，女性作家多角度及題材描寫愛情婚姻故事，引導 1970、1980 年代愛情小說潮持續，閨秀文學使通俗言情小說有雅俗之分，但暢銷榜行銷方式，使小說富含濃厚商業色彩，至 1990 年代，繼承西方大量快速的銷售手法使言情小說進入文化商品時代。此間「言情小說」名詞的界定與流變相同，在臺灣專書及多篇學術論文上皆有不同研究定義：

吳禮權在專書《中國言情小說史》將「言情小說」界定為敘寫各種男女情事（含同性戀）的小說，從純情、越情甚至到生理的縱情都含擴其中。

林佳樺（2003）將其研究的本土「言情小說」界定在通俗小說的一類，是以愛情為主體的敘事體，並流通在租書店之小說。

周代玲（2004）認為「羅曼史小說」亦被稱為「言情小說」、「愛情小說」

及「情色小說」，具有大量生產、公式化劇情及唯美夢幻封面三大特色，內容只談愛情不重視其他情感，情節以主角的愛情發展為主，著重刻畫主角間的情愛糾葛，文字用語簡單出現人物人數不多。

范翠玲（2006）論文中敘及「言情小說」也稱為「羅曼史小說」、「浪漫愛情小說」和「愛情文藝小說」，並將其界定為：一般坊間流行以特定愛情公式所撰寫而成的通俗小說。

楊秀梅（2006）認為「臺灣通俗言情小說」也就是「羅曼史小說」，是以愛情為主體的長篇敘事小說，屬通俗小說。並指出臺灣言情小說的發展，開始是以社會寫實為背景，男女愛情故事只是參雜，真正以言情為主的開端是瓊瑤的作品「窗外」，直至 1980 年代末期開始才漸漸有大量本土言情作家的產生至今。

7 許多言情小說在故事背景、主角背景及劇情設定上會出現相同或類似內容而有公式之稱。LOVE‧拉芙在《言

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劉薰禧（2007）說明「言情小說」和「羅曼史」都是訴說情愛的文章，以固定的公式劇情滿足消費者的幻想，但臺灣讀者多將羅曼史定義於外國的翻譯小說，對於國內此類書籍則以言情小說稱之。

任曉晨（2007）研究範疇把「言情小說」界定為 1990 年代之後，由本土出版社規劃，透過所培養之作者創作出符合讀者愛情幻想，並經由租書店達到大量銷售目的的小說。

黃淑慧（2009）說明「臺灣通俗言情小說」是由臺灣言情小說專業出版社所出版敘寫男女間愛情的小說，並流通於坊間的租書店、便利商店等零售業。

楊明（2011）將數篇論及臺灣愛情小說論文所使用的名詞做基本討論，分別為「社會言情」：論者多著重於言情外的社會寫實功能、「言情小說」：以此名稱論述者，範圍囊括以愛情為主題之範疇，卻有雅俗不分及行銷方式不明之問題。最後是「羅曼史、商業羅曼史」強調本土作家為出版社所撰寫之羅曼史，

口語上還是慣稱言情小說，但其產業的銷售操作模式複製於西方禾林出版社的手法，因此楊明將臺灣通俗愛情小說正名為「商業羅曼史」，以強調其繼承西方禾林商業羅曼史行銷方法的特色。

由上述數篇論文對「言情小說」研究定義得知，「言情小說」別名甚多：「羅曼史小說」、「愛情小說」、「情色小說」、「浪漫愛情小說」、「愛情文藝小說」、「通俗言情小說」等皆是。研究大部分是以 1980 年代末期開始出現大量化的商業性言情小說為主體，特色是通俗公式化的男女愛情劇情、大量出版、統一好區別的封面設計，及流通於租書店等。名稱使用方面，筆者認同楊明（2011）對臺灣愛情小說論文所使用的名詞做的基本分析，但正名為「商業羅曼史」又與劉薰禧（2007）提及論點：許多讀者將「羅曼史」定義於外國的翻譯小說習慣不符，

因此筆者仍然採用口語最常被通稱的「言情小說」一詞，並將「臺灣言情小說」

定義為臺灣出版社出版專門描述主角間的愛情發展和情愛糾葛的敘述體，並擁有統一排版設計、大量快速出版及流通於租書店之特性。

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第三節、言情小說封面風格

本研究以言情小說封面插畫為研究對象，時間上屬於 1990 年代言情小說成為大量文化商品時期之產物，但臺灣學術論文專論「言情小說封面插畫」之著作以臺灣博碩士論文知識加值系統搜尋僅劉薰禧於 2007 年出版之《臺灣本土 90 年代言情小說封面插畫之探究與創作》，另外因現今言情小說封面多以電腦繪圖方式創作，范寧達 2010 年出版的《數位化角色插畫之創作與研究以台灣流行角色為例》分析言情風格角色，雖然文獻研究資料甚少，但筆者整理研究言情小說封面外之學術論文提及封面插圖的隻字片語，試圖尋找更多關於言情小說封面的資訊。

林欣儀（2002）認為臺灣 1990 年代通俗言情小說封面包裝，是以唯美的圖像吸引讀者，此種銷售方式相同於加拿大禾林公司，只是西洋羅曼史小說的封面以煽情的俊男美女畫面為主，但臺灣則改採身著時裝或古裝的大眼妙齡女子為代表，插畫人物來源可能是畫者想像或以時下受歡迎明星為底稿再修改，媒材有壓克力噴畫、手繪粉彩及電腦繪圖，畫作色調柔和朦朧塑造如夢似幻的效果。但封面設計與小說內容相關性不大，言情小說的封面是對消費者訴求愛情的「夢幻符號」，精美的插畫觸動迎合最大讀者群─青少女感性的需求，以輕柔色彩為封面插畫的主色調，除容易辨識又擁有市場區隔作用。

周代玲（2004）說明羅曼史小說公式封面包含三樣條件，一是有翦水雙瞳、

氣質柔美的女子或瀟灑男子，二是浪漫的書名，最後再加上幾句浪漫的短詩。

本土言情小說封面設計上比林白時代的外國翻譯小說保守浪漫，看準青少女對偶像的崇拜心態，會以時下流行偶像入畫，作為讀者幻想的依據，封面插圖甚至成為讀者對書籍是否喜歡之基礎。蒐集以封面插畫印行發售的書卡，也是令年輕羅曼史讀者熱衷之事，因此封面插畫家也轉而成為年輕讀者崇拜對象，例如陳淑芬和平凡。周代玲甚至認為羅曼史小說是少數能不靠內容，只依靠封面插畫就能獲取部分讀者青睞之讀物。

范翠玲（2006）指出言情小說：「通常它們都有美美、帥帥、酷酷的人物畫

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唯美浪漫或不食人間煙火的夢幻，重點都是吸引讀者的青睞。」

楊秀梅（2006）提出 1990 年代後臺灣通俗言情小說：「書本的包裝也極盡精美，封面主要呈現出如夢似幻的男女主角。」

黃淑慧（2009）指出臺灣言情小說男主角插畫，通常取材於偶像明星，是出版社因應主要閱讀群：年紀 13 至 25 歲學生族群喜愛追逐明星的結果。

楊明（2011）認為商業羅曼史具有規格化的包裝設計，封面繪有粉彩風格的俊男美女。

上述論文對言情小說封面的特點，皆是以 1990 年代流行及大量出版的言情

小說而言，說明為配合年輕消費群幻想及喜愛偶像的特質，封面人物都是俊男美女，部分取材於明星，整體風格輕柔唯美浪漫，封面插畫甚至是部分讀者購買小說的依據。

而劉薰禧（2007）分析臺灣 1980、1990 及 2000 年代⁸本土言情小說封面插畫的圖像特徵，說明臺灣出版社為創造愛情的意境與想像空間，皆重視唯美風格，

從 1980 年代到 2000 年代，除了技巧的純熟度與繪製技法由手繪演變至電腦繪圖，唯美要求持續至今。在 1980 年代中，主要以瓊瑤作品封面作分析，筆者認為美中不足之處是有部分取樣封面（梅花烙、煙鎖重樓、還珠格格系列）是屬於瓊瑤於 1990 年代所創作出版，1980 年代特色是以手繪方式表現寫實人物，背景以抽象或色彩呈現，色彩使用較為厚重，並喜歡運用大量藍色使畫面呈現憂傷氣氛。1990 年代，畫面色調轉為活潑，以白色、黃色及紅色為基調，插畫大部分面積是人物面部。2000 年代，因為出版社以收取電子圖稿為主，使得此階段媒材改變以電腦繪圖為主，畫面精緻度比前期更佳，背景、衣物等物件元素也更為多元化，各色彩使用比例差距甚小，尤其是黑色及綠色使用比例大幅增加。而此三時期封面主角性別男與女比例，大約都維持在 1：3 左右。以角色主題來區分，劉薰禧將言情小說封面插畫女性角色分為四大類：俏麗型指主題為可愛活潑女生，色彩鮮豔明亮；氣質型主題為優雅女生，色彩柔和；美艷型主題為美艷女性，色彩艷麗，飾品較多；憂鬱型則為表情若有所思之美麗女性，

色彩柔和。男性角色亦分為四大類：陽光型，以開朗活潑男性為主題，色彩簡單明亮；斯文型則多為穿著西裝或襯衫之斯文男性，色彩簡單；帥氣型以俊帥

8 劉薰禧原論文是以民國 70、80 及 90 年劃分時間，本研究為統一時間呈現方式，以西元年代呈現。

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時尚男性為主題，色彩鮮豔明亮；冷酷型男性則表情不苟言笑，以簡單色彩為主。最後一類為組合型，即角色人物為一人以上之類型，色彩則不定。最後，

劉薰禧認為言情小說封面發展在色彩運用、多元風格、軟體使用技巧及封面與小說內容的契合度上已到達階段性的完整度。並從色彩、圖像元素及角色性別等項目觀察與統計，得到 2000 年代言情小說封面插畫幾項結論，分別為：

一、使用電腦繪圖方式達到 99%。

二、各色彩使用平均，不偏好於使用特定顏色。

三、比起男性作為畫面主角，女性更受創作者喜愛，平均比男性多三倍。

四、畫面主角寫實度較高。

五、畫面出現的元素會配合小說內容出現適合的物件。

六、創作者嘗詴使用傳統繪畫技法於電腦繪圖中。

七、同一幅作品中會出現多種技巧表現，如水彩、噴槍融合使用。

八、部份創作者會選擇特定人物攝影，做為作品的主角。

九、部份創作者會以現成照片直接經由軟體修改。

十、出版社出版系列套書中會特別表現封面插畫的整體感。

范寧達（2010）透過觀察 2005 至 2010 年出版之 CG 技法工具書，發覺臺灣市場流行角色依序有「日式風格角色」、「言情風格角色」、「歐美風格角色」、「繪本風格角色」與「向量風格角色」。言情風格以「插畫」來定位，因為角色未有後續多樣的媒體發展，因此本身內涵單純，此類風格角色開始僅出現於臺灣地區，漸往中國及少數亞洲地區擴展，但還是以臺灣為主要發展區域。技法上繼承部分中國水墨「仕女畫」與「工筆畫」元素，並結合西方寫實特點，也就是以中國水墨淡彩質感去營造西方美術的寫實氛圍。另外為搭配愛情故事，出現高度美化及裝飾性，例如背景會加入藤蔓花卉等，在人物繪製上以俊男美女為藍本，所以會參考當紅明星五官，因此寫實度極高，又因考量寫實，言情角色可謂最具考據精神之角色，往往能展現當時年代事物，但為美化會做部分處理，

例如臉部柔焦、迷濛雙眼搭配捲翹睫毛；在上色技法上以較平面方式上色，因此需要輪廓線區別，立體的層次則以顏色之間的不同來營造，明暗對比接近；

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色技術和內涵提出許多精闢見解，兩位前輩論述分析言情小說封面插畫特色的時間以 2000 年代為主，而本文研究之封面年代則接續其後，除整體的人物畫討論，並嘗試分析臉部細節以尋找更多言情風格的特色。

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第四節、方文山歌詞特色

方文山 1969 年出生，受到注目始於周杰倫首張專輯中的歌曲〈娘子〉，家境不富裕的他，國小就懂得撿拾工地的廢鐵絲和鋁罐變賣，長大些則在工業區當廉價勞工，成名前從事過許多辛勤的工作：廣告派報生、餐廳服務生、工廠作業員、送貨司機、防盜器材技術員等，生活的艱辛讓他懂得機遇的重要性⁹。1997 年，他毛遂自薦先後寄送一百份歌詞稿給各唱片公司，最後僅受到伯樂吳宗憲賞識，和周杰倫一起被招入其唱片公司工作，兩人在公司期間常一起熬夜創作，

建立起革命般的兄弟情感，最後在公司眾多詞曲創作人互相搭配中，發現兩人的作品最容易被市場接受而成為音樂的黃金拍檔，喜愛創意的兩人，無心插柳的結合西方 R&B 歌曲和東方古典意象歌詞，竟造成市場的廣大迴響，又正好遇上中國流行音樂市場成熟時代，中國風作品在廣大的中國市場支持下，在臺灣樂壇受到重視和討論，另類的發展成一種風格和主流，使方文山獲得多處歌詞大獎的肯定。

方文山歌詞主題多元，字裡行間的文采來自於廣泛閱讀和寫歌詞時用功的資料消化，因電影編劇的學習經驗，他將歌詞當成電影腳本在創作，曾於雜誌訪問時說明：「我是把歌詞當做電影腳本去經營，像寫〈青花瓷〉、〈刀馬旦〉，

創作前我都收集了相關資料。創作〈爺爺泡的茶〉時，我研究了製茶的過程；

創作〈刀馬旦〉則去研讀京劇，而〈青花瓷〉則來自我好幾個鑑賞骨董藝術的朋友，觸發我想用國寶來當歌名的動機¹⁰。」電影化的經營方式使其文字讀來充滿故事情境和畫面感。

方文山喜愛古老有歷史感的事物，因為消逝的事物總是特別能勾引人們的想像空間，靠近在時代更迭下仍能保留的歷史古蹟，想像它經歷各朝代的故事，

對方文山來說是神祕又迷人的，因此他從各處搜購小模型，組裝了一座自己想像的長安城¹¹，也熱衷於收集中國和臺灣的地區門牌及世界各地的車牌，對於自己則隨身收藏可以記錄生活的具體事蹟，包括學生證、旅行車票、門票等，證

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明其對時間所留下的生活痕跡有多喜愛¹²。

對於古典事物的熱愛包括了古典詩詞，尤其是宋詞在格式較唐詩來的活潑，成為他尋找歌詞靈感之地，最欣賞的古代詞人是李清照和李煜，在其歌詞創作上時常可見兩位詞人作品的文字和意境。方文山喜歡「詩」這項文體，他認為詩是一種以最精簡的文字表達複雜意象的文體，詩的內容可以是跳躍性非邏輯的思考，蘊含曖昧文思和無限想像的結晶體，並將自己最愛形式的創作新詩命名為「素顏韻腳詩」，素顏指詩純粹由中文字組成，沒有其他外國文字、圖像及標點符號等，韻腳即押韻，在詩句最後一字採用同一系列之韻母音用字，

營造閱讀的流暢感，並於 2006 年集結新詩創作出版，是歌詞創作外純文學之作品¹³。

檢索臺灣碩博士論文知識加值系統，臺灣目前以「方文山歌詞」為論文題目之相關研究共有三篇，整理如表2-2，研究方向主要以其歌詞內容傳達的觀點分析、文字運用的修辭法及主要特色為主，本研究以特色之一的畫面感為分析重點，並著重於本論文第四章探討，此處將僅概述其歌詞特點，張惠雯（2012）

歸納方文山歌詞特出之處有三點：圖像式之意境、引經據典之內容和中國風題材，他偏好經營一個可以依附故事的時空，歌詞不直白說明事件，而是透過一幕幕場景和情境的營造，使聽眾依循歌曲中的關鍵字想像動人的故事，宛如親臨現場，這就是所謂的「圖像式歌詞意境」。王家仁¹⁴也提及方文山創作歌詞的特色是以串聯切合歌名的詞彙，組合成一篇具畫面性的作品，但詞彙的累積和組合的功力需要時間鍛鍊，並非容易之事，筆者認為這些引經據典的詞彙即是來自於其大量閱讀的成果。謝櫻子（2010）則說明方文山具多元化特性的歌曲主題及素材，除了借用古典詩詞外，也擅長將生活中的素材引入其中，多樣的元素例如：蟲魚鳥獸、傳統典故、異國文化等變化多端，因此呈現出多采多姿的風貌，形成閱聽人聽歌之餘仍不忘品味歌詞韻味的現象。在書寫方面，因為流行歌詞必須配合曲調入樂，段落體裁受到相當程度的限制，又因隸屬大眾流行文化，用字遣詞通常相對淺白，但他卻能跳脫前者限制，以現代詩方式表達與

12 賀坤（2010）。一個你不了解的方文山。青島畫報，3，54-55。

13 方文山（2006）。關於方文山的素顏韻腳詩。臺北市：華人版圖文化。7-11 頁

14 王家仁（2011）。「名家歌詞賞析」之課程設計及教學。萬能科技大學通識教育中心通識論叢，11，59-74。

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組合意象，帶動閱聽人在其刻意營造的歌詞中發想當中的詩意，詩化的填詞方式無形中提昇了歌詞的層次。以內容來觀察，方文山的愛情主題文字，出現描述對愛情的不敢承諾和質疑永恆；勵志類歌曲中友情也出現在愛情和友情之間做選擇的不確定感；鄉愁歌曲的書寫則是藉由拼貼不同元素呈現，內涵也許相關也許不相連貫，聽眾可從歌詞中解讀出多種或多義的歌詞指涉，此現象恰好符合後現代的不定性和多元性的意涵。而詹珮甄（2005）研究周杰倫和方文山歌詞的搭配，認為其歌詞特色有三點：「第一是他開發新題材的創意和勇氣，第二是他激發了舊題材重新詮釋的想像空間，第三是視覺性與故事性強烈的文字風格」。整合以上各方看法和論述，筆者認為方文山歌詞有幾項特色：

一、歌詞題材創作多元。

二、詩化跳躍性思考的寫作方式。

三、將文化意涵、歷史典故、及古典詩詞融入歌詞寫作。

四、以電影劇本方式創作歌詞，使歌詞故事性和畫面性具佳。

表 2-2 臺灣以方文山歌詞為研究題目之論文

作者出版年論文名稱指導教授論文研究方向

謝櫻子 2010 方文山華語詞作主題研究

丁威仁以文本分析法搭配「蒙太奇」電影理論和「互文性」概

念，對照方文山歌詞，將其區分為愛情、勵志、鄉愁三大範疇，並深入探討歌詞的愛情觀、友情觀、歷史掌故、

文化藝術及書寫特色。再依據黃慶萱《修辭學》的辭格分類，對方文山歌詞修辭手法與技巧進行探討與分類，

最後歸納方文山歌詞中的意涵、書寫特色及其在流行歌詞上的貢獻和成就。

周佳妮 2012 方文山歌詞修辭現象研究

丁威仁以文本分析法分析方文山詞作，將其區分為情愛、生

活、人文三大主題，透過「修辭格」的分析與歸納，呈現其修辭現象，最後歸納方文山歌詞的修辭特色，提供後續歌詞創作人參考和國語文教學素材。

張惠雯 2012 方文山歌詞研究張清榮採文本分析與文獻分析研究方法，歸納整理方文山歌詞與當代流行音樂的關係、歌詞元素、評價及特出之處，

並透過「流行文化社會學」理論，探討方文山歌詞與當代社會文化之關係。

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第三章、臺灣言情小說封面風格特徵

第一節、國內言情小說封面繪者介紹

本節將針對國內言情小說封面繪者做基本介紹，繪者選擇以博客來網路書店，出版社專區的排行榜前 15 名小說的封面繪者做選擇範圍，搜尋國內言情小說出版社包括：禾馬文化、狗屋/果樹、龍吟、飛田文化及新月文化。每個出版社選擇出現次數最多的繪者做介紹，出現次數相同則皆選擇。各出版社小說排行情形如表 3-1 至 3-5 整理：

表 3-1 禾馬文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜

出版社排行榜叢書系列書名出版日期作者繪者

禾馬文化 01 珍愛晶鑽紅眼意外調查公司之三夢魅（上、下） 2013/08/16 黑潔明平凡

禾馬文化 02 珍愛晶鑽英雄戲之五緣來 2013/10/04 夏娃陳淑芬

禾馬文化 03 紅櫻桃再嫁負心夫 2013/10/04 喬寧司馬

禾馬文化 04 珍愛晶鑽閱魂錄之四禍害 2013/08/16 綠痕平凡

禾馬文化 05 紅櫻桃再說一次我愛妳之二親愛的前妻 2013/10/18 紅芯墨竹禾馬文化 06 珍愛晶鑽反面童話之一白雪公主 2013/09/06 凌淑芬陳淑芬禾馬文化 07 珍愛小說將軍家的賢妻之二退貨將軍看走眼 2013/11/01 蔡小雀慶光

禾馬文化 08 珍愛晶鑽閱魂錄之三半仙 2013/07/05 綠痕平凡

禾馬文化 09 珍愛小說在一起 2013/10/11 連亞麗千禾

禾馬文化 10 紅櫻桃穿越做丫鬟之四狀元郎的廚娘丫鬟 2013/10/11 蜜悅千禾禾馬文化 11 珍愛晶鑽山村外一章之三萬人迷 2013/06/14 凌淑芬陳淑芬禾馬文化 12 眾小說有妻不悔卷四世子戰情敵 2013/09/27 安知曉慶光禾馬文化 13 紅櫻桃富家女最終回上山下海追著妳 2013/10/04 韓媛斐也禾馬文化 14 紅櫻桃嫁入名門檔案之一鍍金花男變乖羊 2013/10/04 寶萊慶光

禾馬文化 15 紅櫻桃惡男的打臉小助理 2013/10/11 米璐璐墨竹

資料來源：筆者整理自博客來網路書店。檢索日期 2013/11/04。

如表 3-1 所示，禾馬文化出版社排行榜內，插畫家：平凡、陳淑芬和慶光皆出現 3 次，同列第一。

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表 3-2 狗屋/果樹出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜

出版社排行板叢書系列書名出版日期作者繪者

狗屋 01 花蝶系列猛爺 2013/10/03 雷恩那東方月

狗屋 02 文創風福晉很忙 1 2013/10/24 涼風有信威廉狗屋 03 文創風福晉很忙 2 2013/10/24 涼風有信威廉狗屋 04 文創風福晉很忙 3（完） 2013/10/24 涼風有信威廉

狗屋 05 文創風錦繡芳華 2 2013/10/03 粉筆琴威廉

狗屋 07 文創風錦繡芳華 5（完） 2013/10/17 粉筆琴威廉

狗屋 10 采花系列真愛請再等一下 2013/10/08 余宛宛威廉

果樹 01 橘子說系列愛情，上映中 2013/10/15 樓雨晴樹蔭

果樹 02 Romance Age 撒哈拉之湖 2013/10/29 雪麗．湯瑪斯為照片影像，非繪圖果樹 03 Romance Age 烈愛誘惑 2013/08/27 麗莎．瓦黛茲為照片影像，非繪圖果樹 04 Romance Age 新娘向前走 2013/09/24 蘇珊．伊莉莎

白．菲力普斯

為照片影像，非繪圖

果樹 05 Romance Age 不再有淚 2013/10/29 琳達．霍華為照片影像，非繪圖果樹 06 Romance Age 在寂寞前離開 2013/07/30 琳達．霍華、

琳達．瓊斯

為照片影像，非繪圖

果樹 07 橘子說系列愛情時差之同心圓+

愛情時差之分岔路

2013/08/06 樓雨晴樹蔭

果樹 08 橘子說系列癡心不換（上、下） 2013/10/01 季可薔樹蔭果樹 09 橘子說系列緣來是妳之一居心

叵測草食男

2013/10/15 夏喬恩威廉

果樹 10 橘子說系列君恩（上、下） 2013/06/0 樓雨晴樹蔭

狗屋與果樹隸屬同一出版社，因此改以各取排行榜前 10 名小說，從表 3-2 可發現果樹出版社排行榜內有 5 本翻譯小說，其封面皆以寫實照片影像呈現，

無封面繪者的存在，其中出現最多次數的繪者為：威廉。此外果樹出版社的樹蔭與禾馬文化出版社的慶光為同一人。

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表 3-3 龍吟出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜

出版社排行板叢書系列書名出版日期作者繪者

龍吟 01 Rose 小小說嬌寵蜜糖寶貝 2013/01/10 古靈陳俊宏

龍吟 02 Rose 小小說酷大亨的迷糊妻 2013/03/07 古靈陳俊宏

龍吟 03 Rose 小小說公爵熱戀娃娃妻 2013/06/27 古靈陳俊宏

龍吟 04 Rose 小小說淘氣甜心拐總裁 2013/05/02 古靈陳俊宏

龍吟 05 玫瑰吻出嫁不從夫 2003/07/16 古靈德珍

龍吟 06 玫瑰吻出嫁該從夫 2003/08/13 古靈德珍

龍吟 07 玫瑰吻「出嫁從夫」番外篇之三～《出嫁難從夫》 2003/09/10 古靈德珍

龍吟 08 玫瑰吻只怕相思苦 2005/01/19 古靈德珍

龍吟 09 玫瑰吻水漾情心 2012/02/29 古靈陳俊宏

龍吟 10 Rose 小小說甜心偷夫計畫 2012/04/05 古靈陳俊宏

龍吟 11 玫瑰吻出嫁願從夫 2005/06/15 古靈德珍

龍吟 12 玫瑰吻出嫁必從夫 2005/07/20 古靈德珍

龍吟 13 玫瑰吻只為妳一個人 2006/04/26 古靈艾瑪

龍吟 14 玫瑰吻只要妳一個人 2006/06/01 古靈丁琳

龍吟 15 玫瑰吻只疼妳一個人 2006/06/28 古靈艾瑪

表 3-3 龍吟出版社排行榜，陳俊宏和德珍兩位插畫家都出現 6 次，同列為第一。

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表 3-4 飛田文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜

飛田文化 01 當紅羅曼史行行出狀元 2013/08/16 席絹淺草

飛田文化 02 當紅羅曼史一花一世界 2013/03/15 于晴德珍

飛田文化 03 當紅羅曼史親愛的，您哪位？ 2012/09/13 席絹德珍

飛田文化 04 當紅羅曼史就是皇后 2009/01/20 于晴德珍

飛田文化 05 當紅羅曼史閒雲公子 2006/08/18 于晴德珍

飛田文化 06 當紅羅曼史皇上說的是 2007/08/16 席絹德珍

飛田文化 07 當紅羅曼史盛蓮傳說之三-男帝 2007/12/20 席絹德珍

飛田文化 08 當紅羅曼史一鳴天下 2006/04/18 于晴德珍

飛田文化 09 當紅羅曼史南臨阿奴 2010/02/11 于晴德珍

飛田文化 10 當紅羅曼史再也不乖 2011/01/13 席絹德珍

飛田文化 11 當紅羅曼史枕邊的男人 2011/07/14 席絹德珍

飛田文化 12 當紅羅曼史活路 2012/03/13 席絹德珍

飛田文化 13 當紅羅曼史北之女皇 2012/08/10 鏡水微宛

飛田文化 14 當紅羅曼史鐵捕探情 2013/08/16 杜默雨淺草

飛田文化 15 當紅羅曼史鬥妻番外篇（I.II） 2005/12/20 于晴夏火火、于晴

表 3-4 排行榜內容顯示，飛田文化出版社出現次數最多繪者為：德珍，與龍吟出版社的德珍為同一位插畫家。

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表 3-5 新月文化出版社，博客來網路書店出版社專區排行榜

新月文化 01 甜檸檬系列寵妻一百步：小資女破冰記之二 2013/10/09 喜格格黑星晴新月文化 02 甜檸檬系列蕩婦閨女之花魁鬧豪門 2013/10/16 香彌黑星晴新月文化 03 甜檸檬系列蕩婦閨女之灶花撲閻王 2013/10/16 井上青黑星晴新月文化 04 甜檸檬系列蕩婦閨女之寡婦上爺床 2013/10/16 瑪奇朵黑星晴新月文化 05 甜檸檬系列總監逆轉勝：型男獵妻之二 2013/10/09 官穎玉宣新月文化 06 甜檸檬系列大亨歸我管：隱性妻奴之一 2013/10/09 淺濃柳清眉新月文化 07 甜檸檬系列酷男忘很大~零度 C 的空間：逆轉征愛

之二

2013/09/24 陽光晴子

玉采玄

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表 3-5 顯示，插畫家：玉宣出現 5 次，為新月文化出版社出現次數最多之繪者。

依據表 3-1 至 3-5 整理，以每個出版社挑選出現次數最多的插畫家為原則，

再扣除重複人選，選擇平凡、陳淑芬、慶光、威廉、陳俊宏、德珍、玉宣七位插畫家做介紹。

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一、平凡

1984 復興美工畢業¹⁵，范寧達（2010）認為平凡是言情角色風格的先驅者，

作品深受出版業青睞，長久下來小說出版業以其風格為既定藍本，以後此類插畫都稱為「言情小說角色」，上述說法由從事言情小說出版多年的禾馬文化發行人袁品袖，對平凡封面插畫的評語可支持其論調：「平凡是畫男生的第一把交椅，人物又帥又有英氣！」，使用電腦繪圖依然不斷開發新技法，一直是言情小說界繪畫風格的引領者¹⁶。其畫功紮實，言情小說封面作品多為男性，以略帶憂鬱氣質的男性角色見長，劉薰禧（2007）描述其畫風寫實，尤其在膚色及人物表情表現自然。觀察平凡插畫，可看出其多方嘗試的風格，除運用中國水墨線條，

也曾出現人物皮膚肌理厚實，有油畫厚實之感之插畫作品，在色彩運用上也偏暗色系，是在言情小說封面插畫中較少出現之類型，但男性人物皆保持俊帥或個性，可說在保持俊美個性的原則下，出版社和讀者給平凡較寬廣實驗畫風的空間。平凡近年言情小說封面作品減少，作品多出現於禾馬出版社珍愛晶鑽系列¹⁷叢書。因喜歡嘗試各式繪圖軟體並結合應用，近年更是和妻子陳淑芬攜手與電子數位出版「潑墨書房」¹⁸合作，將其插畫進軍歐美市場。

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圖 3-1 平凡 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫¹⁹

15 平凡、陳淑芬（1997）。插畫名家技法系列(一)平凡‧陳淑芬技法白皮書。臺中市：設計家美術社。

16 2010 動漫博覽會（2010 年 7 月 1 日）。言情小說封面史上，最受歡迎的明星臉是？【部落格文字資料】。取自 http://www.books.com.tw/activity/2010/07/comic2/book10.html。檢索日期：2013/11/8。

17 禾馬出版社珍愛晶鑽系列，皆為銷售較佳的名作者，包括：黑潔明、決明、綠痕、凌淑芬、葉小嵐、夏娃、

芃羽、季璃。

18 潑墨數位出版行銷有限公司（簡稱「潑墨書房」）網址：http://puomo.tw/，成立於 2011 年 1 月 1 日，以創新數位出版技術與形式為宗旨。檢索日期：2013/11/9。

19 圖 1-2011 資料來源：芝菱的雲之國（2012 年 11 月 3 日）。黑潔明~紅眼意外調查公司系列及相關作品 19 本【部

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二、陳淑芬

1988 年畢業於德明商專，陳淑芬被日本喻為「亞洲插畫天后」，在許多小說封面與多部連載漫畫插圖裡，都能夠看到她的傑出作品。陳淑芬自述自己本來就喜歡畫圖，但一開始並沒有以此為職業之念頭，直到認識插畫家平凡（現為陳淑芬之丈夫）以後，才對這個觀念有所改變。另外當開始有讀者寫信給陳淑芬起，也讓其開始在意的作品的品質²⁰。1995 年獲日本講談社漫畫週刊《少年 magazine》邀稿，於彩頁連載作品。與平凡共同創作的彩虹書系，首度在日本出版並舉辦簽名會和座談會，從此累積其於日本的人氣²¹。每次新作發表皆定期於日本舉辦全國巡迴展並出版至今。作品多為女性，畫中人物有特定主角，早期如陳淑芬自己的表妹，近期為明星林家宇，喜歡拍攝美麗人物，再以其為插畫主角基模，劉薰禧（2007）認為其畫風清純唯美，畫面完整度高，特別是在膚色及頭髮髮絲表現十分自然。袁品袖描述陳淑芬封面一向受讀者歡迎，擅長勾勒具靈氣不食人間煙火的美女²²。陳淑芬封面整體用色較為粉嫩，彩度較低，擅長秀氣柔美具靈氣的女性角色，線條細膩，為臺灣言情小說封面女性角色引領者。

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圖 3-2 陳淑芬 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫²³

落格圖片資料】。取自 http://blog.xuite.net/sandy_jwy/sky?st=c&p=1&w=789736、圖 1-2012 及 1-2013 資料來源：黑色茉莉。【部落格圖片資料】。取自 http://www.blackjasmine.net/blacktalk.htm。檢索日期：2013/11/9。

20 Flora（2002 年 1 月 1 日）。【名家訪談】陳淑芬系列之一：浪漫唯美畫家代言人的不思議經歷【線上論壇】。

取自 http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1205080611855。檢索日期：2013/11/10。

21 金石堂網路書店 Message 書籍作者介紹。取自http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?kmcode=2018551262417&lid=search&actid=wise。

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三、慶光/樹蔭

1982 年出生，復興美工畢業，慶光為本名²⁴，而樹蔭是筆名，原本的筆名是「墨綠」，但是因為出版社覺得不適合，所以改名為「樹蔭」，插畫人物的參考人為其從事模特兒相關工作的姊姊，因為認為女性插畫家的作品細膩，所以會學習女性插畫家作品，非常欣賞插畫家陳淑芬。對於如何形成個人的插畫風格，認為可以從用色清楚下手，例如，陳淑芬用色偏粉嫩色，平凡作品顏色上則較為的強烈，如果要避免雷同，就必需跳脫相同模式，在顏色和筆刷處理上予以區別。對於現今使用電腦繪圖情形，認為是趨勢及便利性，但依然是在繪圖，在圖面的處理和想法一樣需要繪圖能力的累積。而在言情小說封面創作上，

自述喜歡繪製古裝多過於時裝，因為古裝可以天馬行空，比較有空間可以發揮，

但時裝卻會有流行感的局限。劉薰禧（2007）認為其作品細膩、筆觸輕柔，無特定畫男性或女性，女性部分有陳淑芬畫風的影子。筆者認為慶光在畫風上較偏近陳淑芬，在色彩運用上亦較為輕柔，但在線條輪廓上比陳淑芬清晰，色彩亦較為繽紛，因為其無特定畫男性或女性，因此其男性角色反而形成特色，在用色上一樣較為輕透，使其男性角色有乾淨俊美之感。

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圖 3-3 慶光 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫²⁵

圖 2-2013 資料來源：愛麗森的外曼書櫃+娃娃屋立體屋（2013 年 11 月 9 日）。禾馬珍愛晶鑽--曦月(決明) 【部落格圖片資料】。取自 http://alison1584.pixnet.net/blog/post/54053866。檢索日期：2013/11/11。

24 王朝網路（2006 年 8 月 10 日）。慶光【線上論壇】。取自

http://baike.wangchao.net.cn/detail_%25E5%25BA%2586%25E5%2585%2589.html。檢索日期 2013/11/7。

25 圖 3-3 資料來源：緣來。ateyn 的相簿【部落格圖片資料】。取自 http://album.blog.yam.com/ateyn。檢索日期 2013/11/13。

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四、陳俊宏

1974 年出生，美工相關科系畢業，因在書局中看見言情小說宣傳海報，並透過《SOHO 族自我推薦》此書中介紹將作品寄至出版社的一些方法，開始嘗試投稿進入插畫界，剛開始是以手繪噴畫為主，後期才改用電腦繪圖。創作時人物的表情、動作和衣著，有時會依據某些圖片場景的感覺構圖，也會參考一些資料，例如繪製現代人物參考雜誌或寫真資料；古裝人物則參考電影、電視劇或古物圖鑑等²⁶。陳俊宏筆下的女性角色臉型較圓，甜美可愛，且長相相似，

有些讀者不喜歡千篇一律的臉蛋，但此點見仁見智，因為相似的臉型反而是陳俊宏的個人插圖特色，其筆下女性插畫角色相似的長相，就如同漫畫女主角一般，有極高辨識度。其人物線條雖淡卻清晰，用色較為明亮輕柔。

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圖 3-4 陳俊宏 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫²⁷

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五、德珍

1974 出生，本名江慶儀，1994 年專職插畫工作，開始係以繪製兒童雜誌及繪本為主，1997 年開始繪製萬盛言情小說荳蔻系列封面。「德珍」之名是為紀念清德宗（光緒帝）及恪順皇貴妃（珍妃）刻骨銘心的愛情各取一字而成。德珍從高中開始即偏好中國工藝之美，認為藝品背後都可能隱藏著一段故事，想像其背後的故事總能給予其許多的靈感，因此喜愛收集古物資料，並在其畫作中臨摹古物，或將古籍中仕女造型運用於畫作中主角造型的設定，例如將出土的南唐陶俑造型運用於南唐昭惠國后周氏，也就是大周后的造型設定，或將馬王堆漢帛畫仕女，運用於漢孝武皇后李夫人的造型設定²⁸，德珍偏好中國傳統藝術，就像其官方網站²⁹所敘述：德珍的堅持：「中國風，是世界風潮的主流；是藝術界的王道。」其畫風細緻瑰麗，喜融入傳統中國水墨素材，試圖再現古代帝王將相后妃美人面目，因此擁有「東方畫姬」之名。筆者認為德珍是在人物造型考據最為用心之插畫家，其穿戴衣物、飾品古物的刻劃更優於人物五官描繪，擅長東方古調背景氣氛營造。令人惋惜的是 2012 年 4 月 11 日德珍於工作期間逝世。

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圖 3-5 德珍 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫³⁰

28 德珍（2000）。花雕繪卷。新北市：萬盛。

29 德珍繪館。關於德珍【網站文字資料】。取自 http://www.derjen.idv.tw/。檢索日期：2013/11/06。

30 圖 3-5 資料來源：飛田文化。桌布下載【網站圖片資料】。取自 http://www.fineteam888.com/。檢索日期：2013/11/13。

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六、威廉

畢業於大葉大學視覺傳達設計系，喜歡觀察花卉，認為女生的靈氣和柔美是很特別的，作畫時最強調的是眼神的靈氣，因為眼神很容易傳達出情感來³¹，劉薰禧（2007）認為威廉作品常出現花、精靈等夢境般的風格，女性唯美，背景表現豐富光影多變。威廉封面作品以女性為多數，擅長飾品描繪，其人物輪廓線較為模糊，因為重視女生的眼神，描繪眼睛時會特地在黑眼球與下眼瞼接觸地方加上亮光，此眼睛特點在許多作品內出現。

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圖 3-6 威廉 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫³²

七、玉宣

玉宣插畫人物偏好女性，輪廓線條明顯，現代人物插圖用色上彩度較低，古代則較現代人物用色鮮豔。

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圖 3-7 玉宣 2011-2013 年出版之言情小說封面插畫³³

31東森新聞（2006 年 10 月 29）。東森新聞專訪台灣插畫王子威廉【部落格影音資料】。取自

臺灣言情小說封面風格應用於 方文山歌詞插畫創作之研究

國立臺東大學美術瓹業碩士學位 在職進修專班碩士論文