第五章、 創作內容
第三節、 設計創作過程
一、草圖發展
設計範圍確定後便進行草圖繪製。本創作主要著重於燈光與材質、材質與材 質之間的搭配效果，因此設計形態上將以造形取向為主，機能取向為輔。
圖 5-2 初步設計草圖 1
94 圖 5-3 初步設計草圖 2
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二、構想發展
經過檢討後，從草圖中挑選六樣可行之燈具作為下一階段的設計發展。將修 正的造形進行 3D 建造與材質模擬，透過 3D 模型的輔助為六樣燈具配置不同的材 料，以了解光與材質搭配的質感和效果。燈具模擬圖除了展示不同材料之搭配外，
還會分成白色燈光與黃色燈光之使用，以顯示兩者間的差異性。
(一) 構想 A
整體造形以倒圓錐體為主，頂端的燈罩則為透光材料，燈具的其中一側為平 面，使其倒置時不會隨意翻滾(見圖 5-5)。進入 3D 建模時，將構想 A 之尺寸作些微 的調整，並修掉外接電源的洞口，使整體燈具更顯得簡單俐落(見圖 5-6)。最後構 想 A 的材料搭配上，燈罩統一為霧面壓克力，燈座為材質之變項，並透過表 5-1 以觀察其搭配的質感與效果。
圖 5-4 初步設計草圖 3
96 圖 5-5 構想 A 之發展圖
圖 5-6 構想 A 模型圖
表 5-1 構想 A 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 木材
燈光: 黃、白光省電燈泡
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燈罩: 霧面壓克力 燈座: 混凝土
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 石膏
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 霧面金屬
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 紙漿
燈光: 黃、白光省電燈泡
在構想 A 的造形上，使用混凝土、石膏與霧面金屬時，能在視覺上帶來重量 感與穩定性，而使用木材與紙漿則反之。由於燈座占整座燈具較多的面積，因此 木材與紙漿較能使構想 A 突顯豐富的肌理，混凝土與石膏可藉由灌漿的細膩度，
呈現簡約或粗糙的質感，或者摻入物質以增加表面的豐富性，而霧面金屬所帶來 的光澤能讓構想 A 顯得貴重。燈光方面，白色燈光於霧面金屬上較能帶來現代感，
於混凝土上較能帶來洗鍊感，而黃色燈光於木材、混凝土、石膏與紙漿皆能帶來 溫暖感，尤其石膏搭配黃色燈光會比白色燈光所呈現之色彩較為顯眼。
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(二) 構想 B
球狀的燈罩放置於碗狀的燈座上，球形燈罩可以取下並持續發光，但燈光會 隨著時間緩慢地衰弱，燈罩的其中一側為導電的電源接觸面，以供應燈罩的光源(見 圖 5-7)。進入 3D 建模時，將構想 B 的燈座外形作調整，同時壓低高度與增加輪廓 的曲線，以突顯燈具之立體感(見圖 5-6)。最後構想 B 的材料搭配上，球狀燈罩統 一為霧面壓克力，燈座為材質之變項，並透過表 5-2 以觀察其搭配的質感與效果。
圖 5-7 構想 B 發展圖
圖 5-8 構想 B 模型圖
99 表 5-2 構想 B 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 木材
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 混凝土
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 石膏
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 霧面金屬
燈光: 黃、白光省電燈泡
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 紙漿
燈光: 黃、白光省電燈泡
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壓克力球燈為主要的焦點所在，同時占了整座燈具一半的視覺面積，因此燈 座成為配角，使得套上任一材質皆能與球燈搭配。由於燈座的造形主要是固定燈 罩以避免其翻滾，因此在外觀的影響下會給予較安穩的感覺，而使用混凝土、石 膏與霧面金屬會比木材與紙漿更具有重量感與穩定性。使用木材、混凝土、石膏 與紙漿搭配黃色燈光較能呈現溫和感，而混凝土、霧面金屬與紙漿搭配白色燈光 較能呈現現代感。
(三) 構想 C
由兩片相同形狀，分別為透光與不透光的突起片狀物相互組合，其四個角落 具能自由調整高度的腳架，使燈具有不同的擺置方式(見圖 5-9)。進入 3D 建模時，
將腳架加粗，使整座燈具看起來更加大方與安穩(見圖 5-10)。最後構想 C 的材料搭 配上，其中一片狀物統一為霧面壓克力，燈座與腳架皆為材質之變項，而不透光 片狀物與腳架未必為同一材質，之後透過表 5-3 以觀察其搭配的質感與效果。
圖 5-9 構想 C 發展圖
101 表 5-3 構想 C 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 木材
腳架: 木材
燈光: 黃、白光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 混凝土 腳架: 混凝土
燈光: 黃、白光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 石膏
腳架: 石膏
燈光: 黃、白光 LED 燈
圖 5-10 構想 C 模型圖
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(四) 構想 D
燈具呈現環狀造形，中空的內圓向其中一側偏移，使環狀燈具呈現粗細漸變 的效果，燈具較細的部位為透光材料，而較粗的圓環內側則嵌進了時鐘(見圖 5-11)。
進入 3D 建模時，將環狀路徑的斷面修成圓形，使整座燈具更加圓潤柔順，透光材 料部分加長，以增加燈光照射範圍(見圖 5-12)。最後構想 C 的材料搭配上，透光材 料部分統一為霧面壓克力，環狀燈座為材質之變項，並透過表 5-4 以觀察其搭配的 質感與效果。
圖 5-11 構想 D 發展圖
圖 5-12 構想 D 模型圖
104 表 5-4 構想 D 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 木材
燈光: 黃、白光陰極冷光燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 混凝土
燈光: 黃、白光陰極冷光燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 石膏
燈光: 黃、白光陰極冷光燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 霧面金屬
燈光: 黃、白光陰極冷光燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 紙漿
燈光: 黃、白光陰極冷光燈
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藉由構想 D 之造形關係，透過木材的肌理較能呈現出工藝之質感，混凝土與 石膏因圓滑的造形而有特別的視覺效果，使用霧面金屬較有貴重奢華的格調，紙 漿則除了充滿響應綠色環保的技術力外，其肌理也較給予生動的質感。燈光方面，
木材、石膏與紙漿較適合於黃色燈光，尤其石膏可藉由黃光以區別本身的色彩，
混凝土與霧面金屬皆受造形之影響，使其較適合於白色燈光，分別呈現現代感感 與奢華感。
(五) 構想 E
燈罩以物體融化的流動形態表現。一般狀態下的燈光為白光，當下壓燈罩時，
便會轉換成黃光(見圖 5-13)。在建模中，除融化的部分不易以 3D 完整呈現外，並 無其他可加以更動的部分(見圖 5-14)。由於構想 D 的造形未必為照明燈具，因此在 材料搭配上，燈罩與腳架皆為材質之變項，使其有多樣的變化，透過表 5-4 可加以 觀察其搭配的質感與效果。
圖 5-13 構想 E 發展圖
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圖 5-14 構想 E 模型圖
表 5-5 構想 E 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 木材
腳架: 霧面壓克力 燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 混凝土 腳架: 霧面壓克力 燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 石膏
腳架: 霧面壓克力 燈光: 白、黃光 LED 燈
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燈罩: 霧面金屬 腳架: 霧面壓克力 燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 紙漿
腳架: 霧面壓克力 燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 腳架: 木材
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 腳架: 混凝土
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 腳架: 石膏
燈光: 白、黃光 LED 燈
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燈罩: 霧面壓克力 腳架: 霧面金屬
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 腳架: 紙漿
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 混凝土 腳架: 木材
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 木材 腳架: 霧面金屬
燈光: 白、黃光 LED 燈
燈罩: 紙漿 腳架: 木材
燈光: 白、黃光 LED 燈
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燈罩: 混凝土 腳架: 石膏
以霧面壓克力為腳架較能突顯出燈罩的材質，若作為燈罩反而會使視覺焦點 集中於腳架的材質，因此筆者認為霧面壓克力較適合作為腳架部分。腳架以霧面 壓克力為主的燈具中，由於混凝土與石膏的材料印象，較能表現出物體融化的流 動感，而木材、霧面金屬與紙漿雖然能表現出趣味性，但須要透過技術才能得以 呈現。本創作雖欲以透光與不透光材料結合，但構想 E 未必為照明燈具，因此也 嘗試以兩種不透光材料結合作試驗，並模擬出表 5-5 後四張模擬圖，其中燈罩為混 凝土、腳架為木材之燈具，因類似石質的混凝土使燈具呈現些自然感，而燈罩為 混凝土、腳架為石膏之燈具，相似的材料性質使其為四組燈具中最為合適的搭配，
其餘兩組則因材料比例的關係，使搭配的視覺上有著落差感。
(六) 構想 F
仿植物的造形，由薄片彎曲成圓管狀之結構，再藉扣子之類的物體加以固定，
內部的壓克力管長度不均且些微彎曲，使燈具較有生動的效果，燈光於壓克力管 之底部，透過光纖的原理將燈光傳導至壓克力管的另一端(見圖 5-15)。在 3D 建模 中，並無其他的外形更動與修飾，僅燈具前方的兩個鈕扣在材質配對時感到有些 突兀而移除(見圖 5-16)。最後構想 E 的材料搭配上，除了壓克力管外，外圍燈罩為 材質之變項，並透過表 5-6 以觀察其搭配的質感與效果。
110 圖 5-15 構想 F 發展圖
圖 5-16 構想 F 模型圖
表 5-6 構想 F 材質模擬
模擬圖 材料與燈光
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 木材
燈光: 黃、白光 LED 燈
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燈罩: 霧面壓克力 燈座: 混凝土
燈光: 黃、白光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 石膏
燈光: 黃、白光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 霧面金屬
燈光: 黃、白光 LED 燈
燈罩: 霧面壓克力 燈座: 紙漿
燈光: 黃、白光 LED 燈
在構想 E 的結構上，使用木材、霧面金屬與紙漿較為合理，而混凝土與石膏 除了技術上的難度外，分別也給予沉重與易碎的感覺。與壓克力管的搭配上，與 霧面金屬結合較有現代感與高貴感，與紙漿結合也有不錯的效果，然而與木材結 合卻有些落差感，比起肌理較均勻的紙漿，木材的紋理成為燈具的視覺焦點，使 壓克力管顯得較突兀。燈光方面，由於藉壓克力管的傳送，使對燈罩無產生明顯 之光影效果。
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三、燈具模擬之小結
材料之間的配對容易受到燈具造形之影響，而其中受到限制的原因包含材料
材料之間的配對容易受到燈具造形之影響，而其中受到限制的原因包含材料