第二章 學理基礎
第四節 超現實主義的藝術表現手法
對藝術表現手法的形成，是藝術家對自身作品的解釋的表達方法，作品中的 內涵是藝術家與內心對話結果，而好的表現手法能夠緊扣創作的主題，內容上能 與觀者產生共鳴。以筆者所探討的相關類型的作品，與個人對創作上的喜好，藉 由本章節對超現實主義(Surrealism)的藝術風格作探討。
超現實主義是二十世紀初出現的表現手法，對於畫面的追求主要是取決想像 力的解放，呈現反理性主義的出現。為了表達出與現實環境的扭曲與矛盾的關係，
藝術家較喜歡以寫實的手法來表現出內心的想法與價值，有時更會出現幽默搞笑 的效果。另一方面在藝術上以尋找世界與內心的矛盾為主要表現的方法，就如生 與死、時間的呈現等作為想像的主導。根據《西洋美術辭典》一書，在 1924 年 出現超現實主義的創始人安德烈．布列東(André Breton﹐1896-1966)，同時也是 達達主義(Dadaism)的詩人與評論家，他認為：「超現實主義基於一種信念，相 列東認為，藝術應該更加理性的發生。如同藝術家達利（Salvador Dalí﹐1901-1989) 所認為超現實主義觀念只能用傳統方式充分描述才會成功，他的作品充滿反傾向
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樣地亦可以被繪畫出來，這種種概念都可以從超現實主義的作品看到給觀者帶來 對視覺的刺激，加入藝術家的個人想法與概念的滲透，進而產生對觀者不同的感 覺，如同恩斯特(Max Ernst﹐1891-1976)的作品〈第一個清晰的字眼〉。
〔圖 11〕恩斯特(1923)，〈第一個清晰的字眼〉，油畫，167x232cm。36
恩斯特在此作品使用了幻想的風格，以建築、風景和植物全都轉移到佈景中，
而牆上添加了藍天，以創造出一種戶外天堂的感覺37。很多超現實主義的作品如 同夢境一般，而夢則界於睡與醒，作品藝術家對夢境中理性的表現，形成作品難 以接觸的感覺。
36〔圖 11〕恩斯特，《第一個清晰的字眼》，
http://book.ifeng.com/psl/sztx/200903/0330_3949_1083961_2.shtml，2016/12/29。
37何政廣主編(2002)。《馬克斯．恩斯特：達達超現實大師》。台北：藝術家出版社。頁 13。
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因此超現實主義的表現手法，對比傳統的藝術作品的思想顯得更為反叛，在 造形及肌理更顯得沒有意義，由蘇麗琴(2002)所分整理的資料，歸納出超現實主 義的表現形態包括：「純合成的意象、重疊的意象、無生命物之活化、解剖學的 局部孤立、毫無關聯的東西之統一38。」以意識思維角度包括：「幻想的遠近法、
隱喻的、驚異與異常的、有機的抽象化、幻想的機構、夢像、混沌空漠的原始空 間之創造39。」由此分析我們可以理解，超現實主義表現手法著重幻想的表現，
並以人物和環境進行誇張的變化，這種幻想表達了對現實世界的探望與慾望。如 達利的作品：
〔圖 12〕達利(1945)，〈卡拉的實體與虛像〉，油畫，52 x 61cm，達利博物館。40
38蘇麗琴(2002)，《非邏輯性具象圖像在西洋繪畫上之視覺創意表現－以具超現實意象作品為探 討》，國立屏東師範學院視覺藝術教育研究所碩士論文，P.66。
39同註 38，頁 66。
40〔圖 12〕達利，《卡拉的實體與虛像》，http://tieba.baidu.com/p/141609219，2016/12/29。
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〔圖 13〕達利(1931)，〈記憶的永恆〉，油畫，33 x 24cm，紐約現代藝術博物館。41
因此以在超現實主義的作品中看到夢境與幻覺所創造的氛圍，盡可能完整並 且精密地記念，而且創造了一種與現實抗衡的真實感，使觀者看到一個在現實生 活環境無法接觸的的神奇景色。所以筆者以超現實主義的概念作探討，希望藉此 創作研究，形成對自身作品更加有趣的景象，加強了個人作品的深度，體驗對現 實世界抗衡的力量，逃離正常秩序，學習超現實主義的畫面呈現，形成自我創作 的新表現形成。
41〔圖 13〕達利，《記憶的永恆》，
http://crazyanimationfun.blogspot.tw/2014/06/persistence-of-memory.html，2016/12/30。
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