跨個案比較

國

立 政 治 大 學

‧

Na tiona

l Ch engchi University

假說3b：資源可得性較高(低) 時，特徵再現程度對資源配適程 度的效果將會變得更高(弱)

驗證：在創作的過程中，由於水泥的成本較低，

故創作者可以大量使用水泥進行實驗，瞭解水泥 與其他素材的關係及連結，進而逐漸掌握並累積 大量生產的知識與經驗

假說4：較好的原型拼湊效果，

有助於創造價值

驗證：以「水泥」置換一般製作戒指的金屬素材，

具有明顯的外觀協調度與力學穩定度，因可組合 為另一種商品，提供消費者另一種選擇。新原型 不僅能提供創意性，亦能無中生有，創造超越一 般水泥價值水準的成交價格

假說5：互補資產可得性高，將 強化原型拼湊效果對價值創造 的影響

驗證：創作者透過既有的連結與管道，可迅速將 產品帶入市場，即刻與消費者互動，甚至增加對 消費者的瞭解，有助於強化產品的拼湊效果，創 造價值

第五節 跨個案比較

根據第三章前導個案的分析，以及本章三個個案的分析結果(如表 4.17、表 4.32、表 4.49)顯示，除 22designstudio 在命題 3a 未獲得驗證之外，其餘六項假說 都得到個案事實的支持，獲得原樣複現的的效果(Yin, 1994)，以下將針對每個假 說進行跨個案的說明。

假說 1：較高的意義區辨程度，將有助於提高資源可置換性

在四個個案中，每個案例的創作者都是經由資源意義的回溯，透過區辨資源 的特性及反差的出現，顛覆創作者對資源的既有印象，因而吸引創作者的注意 力。另一方面，創作者也將連結資源的特殊寓意，以精簡的設計凸顯素材的特色 並傳達新意義。

不過，研究發現，多數的意義區辨來自於「視覺」及「觸覺」的觀察，並無

「聽覺」及「嗅覺」的感官區辨出現。藉由視覺及觸覺的辨識，使創作者願意與 素材直接互動，進而找出資源的新生命力，如下表4.50 所示。

表4.50：跨個案比較−意義區辨程度

意義區辨程度 視覺 觸覺 聽覺 嗅覺

台灣翅帆 √ √

實驗性家具 √ √

鐵匙！奔 √ √

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22designstudio √ √

透過台灣翅帆團隊，藍白帆布不再只能出現於工地或災害場所，而是能重現 美麗的編織、堅固的觸感，以及環保的寓意，進一步取代「布料」，作為創作手 提包或生活雜貨的拼湊素材。而實驗性家具團隊則完全顛覆「紙類」的脆弱特性，

將蜂巢紙的彈性及堅固特色，用於取代製作座椅的「木頭、塑膠、鋼鐵等」原料，

使座椅成為有趣的創意家具。

「不鏽鋼湯匙」則在鐵匙！奔團隊的觀察中，擺脫又硬又冷的金屬特性，充 分發揮具有光澤、柔韌的一面，進而取代陶土、木頭等一般「藝術創作媒材」，

栩栩如生地刻畫大自然中昆蟲花草的生動樣貌。最後，22designstudio 團隊則讓 水泥更貼近生活，以光亮、平滑，以及溫潤的特性，取代一般用於製作戒指的金 屬元素，創造時尚的潮流。

不過，當新素材試圖取代、置換原型中的傳統材質時，新素材雖然能發揮六 項的置換效用，包括外觀協調度、力學穩定度、物質特性穩定度、光學性質穩定 度、化學性質穩定度，以及電器性質穩定度，不過，四個案例的分析中顯示，在 受訪者敘說過程中，並不易捕捉某些特性的置換效用。

事實上，多數素材僅可符合二至三種效用。其中，以「外觀協調度」居多，

在四個案例中是完全獲得支持，其次則為力學穩定度、物質特性穩定度或化學特 性穩定度，如下頁表4.51 所示。

表4.51：跨個案比較−資源可置換性 資源可置換性 外觀協調

度

力學性質 穩定度

物質特性 穩定度

光學性質 穩定度

化學性質 穩定度

電器性質 穩定度

台灣翅帆 √ √ √

實驗性家具 √ √

鐵匙！奔 √ √

22designstudio √ √

基於以上四個案例的示例可知，原型是一種形體、資源則是靈魂，創作者必 須找到具有特殊意義、具有生命力的資源，才能使形體活靈活現，開創新的價值。

假說 2：較高的特徵再現程度，將有助於提高資源配適程度

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創新產品的開發，並不具備既定的製造(produce)程序或方法(按照資源既定 功能而從事製作)，在四個案例中，創作者都是在摸索中逐漸瞭解素材的特性與 極限，是一種再現、複製或繁衍(reproduce)，亦即以經驗中既有的技藝，不斷摸 索可行的方案，進而掌握連結元素的技巧，使元素之間的配置關係在學習與實驗 中逐漸穩定，甚至可以達到量產的目的。

在四個案例中，大部分的創作者具有設計背景，包括台灣翅帆、實驗性家具，

以及22designstudio 團隊，惟有鐵匙！奔的創作者為科技背景，不具任何相關知 識。不過，雖然三位創作者皆為設計學系畢業，但對於著手開發的創作媒材，背 景知識卻不深厚，幾乎都必須從基礎開始研究，透過自學而開發一系列創新商品。

當創作者拼湊產品雛形時，請益的對象多數是以身邊既有的連結為主，爾後 則逐漸擴大搜尋範圍。在台灣翅帆團隊的案例中，創作者選擇請教親朋好友及閱 讀書籍。而實驗性家具團隊則利用既有的設計概念，自行摸索並且請教專業工 廠。而鐵匙！奔的創作者也是自行研究，逐漸摸索不鏽鋼材質的特性。最後，

22designstudio 則是請益專家學者人數最多的團隊，各種建材行、工廠、工會、

建築師、教授等，都是創作者曾經諮詢的對象。不過，由於材料的特殊性，最後 是透過與大學進行「產學合作」，進而開發新的水泥配方。

事實上，四個團隊在拼湊元素的過程中，都是在相似的技術中尋找突破。台 灣翅帆團隊是摸索各種縫紉的技術(如打版、裁切、下針等)、實驗性家具團隊則 實驗不同的裁切技術(如雷射切割、開刀模、手工切割等)、鐵匙！奔團隊研究各 種金屬加工的方法(如裁切、焊接等)，而 22designstudio 團隊則是研究水泥的各 種凝固技巧(例如調整原料比例、養護、導石、塗料等)，如下頁表 4.52 所示。

表4.52：跨個案比較−特徵再現程度

特徵再現程度 方法成熟度 方法相近度 素材相近度 台灣翅帆 請教親朋好友及閱

讀書籍

各種縫紉的技術(如 打版、裁切、下針 等)

以藍白帆布為主

實驗性家具 利用既有的設計概 念

不同的裁切技術(如 雷射切割、開刀 模、手工切割等)

以紙類、木頭為主

鐵匙！奔 自行研究 各種金屬加工的方 法(如裁切、焊接等)

尋找各種大小、型 態不同變化的不鏽 鋼湯匙

22designstudio 請益多位專家學 者，諮詢各種建材

種凝固技巧(例如調 整原料比例、養

白水泥、無收縮水 泥、彈性水泥、配

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行、工廠、工會、

建築師、教授等

護、導石、塗料等) 方水泥等

研究發現，在四個創作團隊中，透過不斷的實驗與練習，創作者最終將摸索 出素材的特性與極限，並瞭解元素之間的排列組合方法，進而發展出較為適合的 連結方案，而能逐漸提高品質並降低失敗率。

假說 3a：資源可得性較高(低)時，意義區辨程度對資源可置換性的效果將會變得 更高(弱)

在四個個案中，創作者開始嘗試創作時，不約而同先以身邊既有的資源為基 礎，相當符合Lévi-Strauss(1966)對拼湊概念的觀察。

鐵匙！奔的創作者選擇以家中既有的不鏽鋼湯匙作為研究的對象，而 22designstudio 創作者也是從家中找起，以夥伴家中的水泥，作為創作的起點。

而實驗性家具團隊的創作者則以學校的資源為基礎，使用學長給予的蜂巢紙，以 及學校既有的設備，開始跨出創作的第一步。而使用藍白帆布的台灣翅帆團隊，

由於創作者在廣告公司任職，因此也透過認識的廠商取得帆布，進而開始設計。

從以上的敘述可知，當創作者興起研究特定材質的念頭時，首先映入眼簾的 資源，將成為創作者的第一選擇，而此舉也讓創作者不落於「巧婦難為無米之炊」

的境地。

不過，當創作者試圖以新材質取代原型中的既有元素時，為了發揮替代效 果，創作者必須藉由不斷的實驗及摸索，才能提高外觀、力學以及結構等協調度 與穩定性。因此，廉價的資源將可提供創作者多次實驗機會，增加產生替代效益 的可能性，如下頁表4.53 所示。

表4.53：跨個案比較−資源可得性對資源可置換性的影響

個案 資源來源 資源成本 對資源可置換性的影響 台灣翅帆 一般五金行 一卷約120 公分

寬，100 碼長，大 概二至三千元

成本低廉，可供研究3 個月，透過不斷剪裁帆 布大小，比對效果，增 加產品穩定性

實驗性家具 先由學長提供，

爾後從工廠訂貨

價格不方便透 露，但必須訂製

必須訂製特殊機台，但 可維持產品穩定性。相 較於其他個案，由於必 須量身打造，故素材成 本較高

鐵匙！奔 先以家中既有湯 與一般湯匙同樣 湯匙成本低廉，可不斷

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匙為主，爾後從 工廠訂貨

低廉 裁切與練習，達到較好 效果

22designstudio 首先取得另一位 夥伴家中的剩餘 水泥，其次從一 般材料工廠購 買，最後透過產 學合作調製配方 水泥

一公斤水泥20 元 即能創作120 顆 水泥戒指，換言 之，即可以進行 一百多次的實驗

從夥伴處取得的水泥品 質不佳，不僅難以表達 光滑的特性，甚至無法 凝結。因此在一開始嘗 試時，難以達成外觀的 協調性及力學的穩定度

假說 3b：資源可得性較高(低)時，特徵再現程度對資源配適程度的效果將會變得 更高(弱)

除了替代效益必須發揮之外，創新產品更強調元素之間的連結性，當新素材 能與原型中的其他元素緊密連結時，才能在維持一定品質的狀態之下源源不絕地 量產。

研究中發現，在四個案例中，創作者選定的素材，成本都不高，因此能夠提 供創作者大量使用，增加磨練技術、累積經驗，以及產生學習曲線的機會。

假說 4：較好的原型拼湊效果，有助於創造價值

假說 4：較好的原型拼湊效果，有助於創造價值