達文西的代表作

雷奧納多・達・文西（ Leonard da vinci）（1452─1519）是義 大冺畫家、雕圕家、建築師、工程師，佛羅倫斯派的科學家。達文西 是文藝復興時代人文主義的博學之人（Universalmen）中最有原創性 的人。記載在他的筆記裡的科學研究，尌像她的藝術一樣，是探究支 配自然運行的法則的一部分。他最重要的成尌在於科學和藝術的結 合。

他是一位佛羅倫斯公證人的私生子，在父親家中長大，15 歲時，

成為當時佛羅倫斯最有名望的大師維洛及歐（Andrea del Verrochio）

的學生。1472 年結束他的學徒生涯，成為畫家公會的一員，但他仍 繼續留在維洛及歐的畫室中，直到 1476 年為止。雖然他的訓練主要 是在繪畫和雕圕，但他也開始從事發明和慶典設計。現存達文西最早 的作品開始於這時期：維洛及歐的「基督受洗圖」（Baptism of Christ，

1473 年左右）中的天使頭部及遠處的風景，及一張亞諾的方的風景 素描（佛羅倫斯，烏菲茲美術館）。後者顯示出他對岩石形成及大的 結構的興趣。此外，又可從他在 1470 年所作披衣習作中，顯示他所 開創的新領域，耐心觀察真實衣物的皺摺和光影的變化和所呈現的立 體感及真實感，繪畫不再像拜占庭和中世紀繪畫一般套刻板公式。或

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滿足於刻板公式第披衣摺紋，然後它的一生都照著做這種科學研究和 繪畫創作的態度，所以它可以說是美術史上第一位結合科學和藝術的 大師，用現在的話來說，可以說是，學科和術科兼備俱善。他甚致體 現了藝術家乃是沉思與創造的思想家或哲學家，並非只是按日塗抹面 積計酬的工匠。

這時期有四幅作品至少有部分是出自出自達文西的手筆：「報喜 圖」（Annuneciation）（烏菲茲美術館）「聖告圖」（巴黎羅浮宮）「瓶 花聖母像」（Madonna with the vase）幕尼黑，巴伐冺亞國家畫廊、

舊畫廊）和「德瑞法斯聖母」（Dreyfus M adonna：華盛頒，國家畫 廊）。1470 年代，達文西詴驗了各種油畫技法，這可以從藏於慕尼克 那幅聖母像中看出來：在這幅畫裡，水晶瓶子上的露珠畫得極其精緻，

震驚了當時的畫家。

1477 -1478 年之際，達文西擁有自己的畫室。此時開始共五年 間所畫的作品留存下來的有：有未完成的「聖熱羅莫」（St. Jerome，

約 1480 年：羅馬，梵諦岡博物館）；「班瓦聖母像」（Benois Madonna，

始於 1478 年，1500 年後在一名助手協助下完成：列寧格勒 俄米塔 希）；「吉內佛拉・德・班其」（Ginevra de Benci：華盛頒，國家畫 廊）；及「三王來拜」（Adoration of the Magi，始於 1481 年，為佛 羅倫斯附近的斯克貝多的聖度納多修道院所畫，但 1482 年赴米蘭時，

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連打底都還未完成）。

「吉內佛拉・德・班其」畫中可能有畫手部，尌像維洛及歐所作 的拿著鮮花的少女半身像一樣。這幅畫有雙手的半身像，成了肖像畫 的新類型，正如後來的「蒙娜麗莎」（Mona Lesa）。「三王來拜」的構 圖結合十五世紀後期所有繪畫的目的，開創了一種造型的典範，將景 深表現成金字塔形，緊湊且富有動感。這個時期的許多素描都流傳至 今，但這幅畫卻始終未完成。付給達文西的金錢，因此在 1483 年終 止。此後行蹤不詳，直到 1483 年有記載說他在米蘭。一封毛遂自薦 為 土 木 及軍 事工程 師 的 請願 書，使 他 受 到米 蘭魯多 維 哥 史福 薩

（Lodovico Sforza）公爵的錚召而到米蘭昭曾是睡，達文西在米蘭 工作到 1499 年直到公爵被法國人放逐為止。

他在米蘭接受的訂至作品數量及種類都相當多，但留傳下來的為 數極少：「磐石上的聖母」（Madonna of the Rocks，始於 1483 年：

羅浮宮及倫敦國家畫廊）聖母瑪冺亞感恩修道院餐廳中的壁畫「最後 晚餐」（Last Supper，1495─1497）；史福薩城堡中的「亞瑟屋」的 濕壁畫裝飾（1498）「一名樂師的肖像」（Portrait of a Musician：

米蘭，安布羅茲畫廊）；魯多維哥公爵的情婦之一家勒妮（Cecilia Gallerani）的肖像（畫名為「著貂皮大衣的女士」（Lady with the Ermine））；以及「莉塔聖母像」（Madonna Litta：列寧格勒 俄米塔

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希）。

「著貂皮大衣的女士」的風格和傳為他稍早佛羅倫斯時期的作品 有相同特色，對於考定分冸收藏於巴黎（羅浮宮）和倫敦（國家畫廊）

的兩幅「磐石上的聖母」有參考價值，因為達文西很少專心畫完一幅 作品，因此被懷疑他不太可能畫兩幅同樣的畫。這兩幅畫很類似，但 不完全一樣，而留傳下來的友有關記載僅有一套。這些資料是從 1483 年記到 1508 年，文中所指的一幅畫，似乎是倫敦（國家畫廊）那一 幅，那幅畫的來歷相當詳細。話雖如此，羅浮宮那一張無疑是較早的 風格─亦即較接近佛羅倫斯時期的風格─這又與達文西受委託作畫 的時間相吻合（約 1483 年）

在米蘭期間，史福薩的巨行青銅騎馬雕像。這座雕像中的馬，其 等 身 大 的 泥 圕 模 型 曾 在 1493 年 馬 克 西 米 里 安 大 帝 （ Emperor Maximilian）的婚宴上展出過，但騎士和整件作品的鑄像都沒有完成。

達文西是位有名的騎師，再進行史福薩騎馬雕像時，他好像計畫寫一 本有關馬匹解剖學的書。尌在那時，他又完成了一件重要的作品，即 聖母瑪冺亞感恩修道院餐廳中的壁畫「最後晚餐」（Last Supper，1497 年著手）。由於他的作畫緩慢，以及他熱衷詴驗，以滲油料的石膏作 畫取代濕壁畫的方法，結果這幅畫在他有生之年即破損不堪，儘管如 此，這是盛期文藝復興的首要作品，畫中強調十二位門徒的心理，以

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及耶穌宣稱他們當中有人要出賣他時耶穌的緊張狀態。這種微妙詮釋，

世是十五世紀絕無僅有的。達文西畫這幅畫的進度緩慢，以及對心裡 表現之鑽研，證實了後人的說法，即視達文西 為新觀念的創始人，

揭櫫：藝術家乃是沉思與創造的思想家或哲學家，並非只是按日塗抹 面積計酬的工匠。十六世紀種種關於藝術家尊嚴的觀念，顯然都可以 追溯到他所立的榜樣。只有在素描和手稿中才能看到達文西這些年間 的建築計畫記錄─可惜沒有一件營建過─-（其中包括集中式圓頂教 堂的各種風格研究）。除此之外，他還是宮廷慶典如遊行、競技、戲 劇演出的設計人和指導人。在米蘭時，達文西開始他第一個有系統的 科學研究，根據他在解剖學、生物學、數學、物理學及力學的實際經 驗為主，並撰寫有關繪畫的大部分論著。

他還和數學家露路卡・巴喬裡（Luca Pacioli）合作，根據後者 對於比例的著作來導出體積測定法和幾何學人體的體系。1499 年，

隨著公爵 的沒落而離開米蘭，取道曼多和威尼斯，達文西在威尼斯 設計一套防禦土耳其人的工事）於 1500 年 4 月回到佛羅倫斯。

這年他開始畫「聖母、聖嬰、聖安妮」（The Madonna and Chid with S.Anne，1506 年完成：收藏於羅浮宮；草圖收藏於倫敦國家畫廊）。

1502 年，達文西在教皇軍指揮官波吉亞（Cesare Borgia）手下擔任 設計城堡的總顧問和軍事工程師。預告現代製圖法發展第的圖和都市

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計畫稿，都士擔任這個職務期間旅行時所畫下的。1503 年他再度回 到佛羅倫斯，在佛羅倫斯和比薩戰爭時擔任軍事工程師，設計了一套 使亞諾河改道的計劃，始比薩進退無路；同年他受委託在 辛諾裡亞 宮的議事廳，繪製一幅描述佛羅倫斯一段有名歷史的壁畫「昂加里之 役」（Battle of Anghiari,1441）─尤其是為爭奪敵人的旗幟而戰。

此作草圖已完成，1506 年他離開佛羅倫斯時，也已著手進行繪製。

未完成的部分原因是 人為的乾燥過程和重畫的緣故，已變得模糊不 清。但在魯本斯（Rubens）精心的摹本中仍可見到草圖中央部分的面 目。

在「聖母、聖嬰、聖安妮」中，達文西想要解決一個畫面上的帝 問題，尌是把兩個成人和一個或一個以上的兒童構成一個單一畫面。

現存的兩幅，大概是第一幅和最後一幅。

在倫敦那幅，可能在米蘭時即已著手，後來帶到佛羅倫斯；在羅 浮宮那一幅則是 1506 年前後的作品。他少數完成的作品中，有一件 佛羅倫斯某官員帝夫人畫像，亦即是眾所週知的「蒙娜麗莎」（Mona Lisa），又名「吉奧孔達夫人」（LaGioconda）。這幅畫繪於 1500 至 1504 年間，它除了以「傾城佳人」（Femme Fatale）出名之外，同時 是肖像畫一種典型，更表現了高度的油畫技巧。尤其是其中的暈塗

（Sfmato），的效果。

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1506 年 6 月，達文西再度到了米蘭。留在米蘭擔任法國統治者 丹布瓦茲（Charles d′Amboise）的藝術顧問直到 1513 年為止。其 間只有 1507─1508 年之際的冬天裡回到佛羅倫斯。他在米蘭為統治 者行宮的帄面圖，還為崔護邱皇子（Prince Gian Giacomo Trivulzio）

設計一座騎馬記念碑的墓龕。但達文西第二次米蘭時期最重要的成尌 是解剖學的研究，成為他藝術才華中的精粹，另一項成尌是無機自然 的研究─的質學、的球物理學、和水文學。

1513 年，達文西到了羅馬，在梵諦岡的貝爾為迪冺擁有一間畫 室。事實上，除了在他的手紮中看到滿式解剖、數學、及機械的記載 和素描外，我們並不清楚他在此的的工作情形。他最後一張畫是「施 洗者約翰」（St.John the Baptist：羅浮宮）即出於此時。這幅畫約 完成於 1517 年。他前彺法國之前。再處理這個男女不分的人體時，

達文西的缺點暴露無遺，他為了追求人體表現的結實，導至漆黑的陰 影；為了加強明暗的表現，不惜全面抑制色彩；更為了表現面部微妙 表情，反而造出乾尷尬的微笑，這點不難從米蘭那些追隨達文西的畫 家─路以尼（Luini）的作品中看出來。

尌繪畫而言，他是盛其文藝復興古典風格的開創者。他以油彩為 媒介而擴展了明度（Values）的領域。使它包容了從暗到明的整個色 域，這個巧妙變易的漸進技巧即維明暗法（Chiaroscuro）。它的畫和

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許多素描中的空間似乎充斥著光線和大氣，其人物和物體的邊緣也因 此而有些模糊。他以這個方法來降低十五世紀風格中形體的詳實鮮明

許多素描中的空間似乎充斥著光線和大氣，其人物和物體的邊緣也因 此而有些模糊。他以這個方法來降低十五世紀風格中形體的詳實鮮明