第二章 文獻探討
第四節 陰性創作特質之藝術家
本創作研究主要是以女性的特質，和女性與植物之母體生殖器官做結合，做自我的 身體經驗與意識的試探延伸。本節特別針對四位與創作主題，或形式上相關的藝術家做 思想上的探討與作品介紹，分別為：歐姬芙(Georgia O'Keeffe，1887-1986)、茱蒂．芝加 哥(Judy Chicago，1939-)、今道子( Kon Mitiko，1955-)、賴美華(1948-)。
以這四位藝術家為探討的對象，主要原因如下：歐姬芙的作品中，花卉是她在畫中 常出現的主題，構圖極簡，但是張力卻十足，同色系的色調之下變化卻十分的細微；茱 蒂．芝加哥將陰暗內縮的女性生殖器官，表現成光明、外放的視覺形象，將女性特質張 顯，與花朵之生殖作為隱喻的象徵；今道子的攝影作品中，以海鮮與植物做為創作元素，
將不相關的個體結合，延伸出另一道意義；賴美華擁有扭曲變形的詭魅畫風，風格獨樹 一格，是源於自己身女性思維和身體對話的無限想像力。
分析以上對筆者影響，並產生共鳴的藝術家風格與特色，再結合自身的思維與創作 發想，發展出一系列屬於自身的創作。
一、歐姬芙
(一)風格特色
受俄國畫家康丁斯基(Wassily Kandinsky，1866-1944)的名著《藝術的精神性》17的 深刻影響之下，在她的作品畫面中，充分的流露出音樂與舞蹈的元素，因為音樂圖 2-4 歐姬芙〈黑色鳶尾花 3〉1926 畫布 油彩 91.4×76cm 紐約大都會美術館藏
(圖片來源：何政廣 主編，《歐姬芙 O'Keeffe》，台北市：藝術家出版 1999 年，頁 132)
圖 2-5 歐姬芙〈罌粟〉1950 畫布 油彩 91.4×76.2cm 威斯康辛州密爾瓦基美術館藏
(圖片來源：何政廣 主編，《歐姬芙 O'Keeffe》，台北市：藝術家出版 1999 年，頁 67)
二、茱蒂．芝加哥
女性主義藝術課程，以及 1972 年與數位女性藝術工作者設立「女性之家」(Woman House) 的藝術展，讓學生在一個不受男性體制干擾的環境中，發展出屬於當時藝壇主流：如抽你可以看到一個誘人又曖昧不明的空間，這個空間超越了我們女性特質
三、賴美華
變形的詭魅氛圍如(圖 2-9)，作品的感動足以挑起觀者心中的情感漣漪，是個天生 的藝術家。
圖 2-8 賴美華〈漾在水中的花朵〉2005 畫布 油畫 64×51cm 高雄市立美術館藏
(圖片來源：http://www.kmfa.gov.tw/home01.aspx?ID=1 檢索日期：2013/4/21)
圖 2-9 賴美華〈女顏〉1994 畫布 油畫 154×112cm 台北市立美術館藏
(圖片來源：http://english.fju.edu.tw/lctd/asp/arts/art.asp?no=156 檢索日期：2013/4/21)
四、今道子
20轉引自〈今道子簡介〉，轉載自：http://baike.baidu.cn/view/1354488.html?fromTaglis，檢索日期：2013/4/20。
(一)風格特色
今道子著重以獨特的想像力與眼光來創作，而作品中的每一件拍攝題材，也
都是經過她本人縝密構思並親手製作，利用各種食材、花草等素材，將幾種不相 關的物體重組、再結合的手法，賦予物體有另外一道意義產生(圖 2-11)。不管是 蔬果、花卉、章魚及其他魚類，都經由她的鋪陳以後，使得已經死亡、矛盾、與 鮮豔的晦暗因子，在詭譎而華麗的裝置中獲得昇華，為那些失去生命的媒材建構 出新的靈魂，構成獨特的攝影語言。
圖 2-10 今道子〈墨魚與甜瓜〉1989 銀鹽相紙 61×50.8cm
圖 2-11 今道子〈內衣〉1995 銀鹽像紙 61×50.8cm
(圖片來源：http://photo.cpanet.cn/index.php?aircate.ygimage.ctype.acid.typeid.228 檢索日期：2013/4/20)
五、小結
第三章 創作理念與實踐
得到成長心得，發覺其實煎熬會過去，總會再有嶄新的開始。在穿越花朵一書曾提到的
畫面的可能性，與形式創新的方式，期盼畫面與意義都將會有更深一層的內涵，以此融
裡，結構的失常，載浮載沉樣，並保留簡潔的方式提供觀者有更多的想像空間，紀念那
第三節 創作過程
作品的主要發想來自於日常生活中的感觸表達，擬定好了理念之後，首先繪製草稿，
把可以用來形容內在情緒的圖像，或符號元素集結在一起，幻想它們是個生長在內心的 生物體，所創造出的畫面可以表現自我，也可以是個情緒所的私密空間，以符合文獻所 探討的書寫自我，草稿繪製完，再以另一張正式的基底紙來描繪成作品。
一、作品草圖
圖 3-1〈潮濕地帶〉 草圖 2011 紙 鉛筆 80x53cm 圖 3-2〈併發〉 草圖 2012 紙 鉛筆 80x55cm
圖 3-3〈網〉 草圖 2012 紙 鉛筆 80x55cm 圖 3-4〈異體共生-2〉草圖 2013 紙 鉛筆 80×55cm
圖 3-5〈異體共生-3〉草圖 2013 紙 鉛筆 80×55cm 圖 3-6〈異體共生-4〉草圖 2013 紙 鉛筆 80×55cm
圖 3-7〈愛‧繁衍-1〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-8〈愛‧繁衍-2〉草圖 2013 紙 鉛筆 22.5×15.5cm 22.5×15.5cm
圖 3-9〈愛‧繁衍-3〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-10〈愛‧繁衍-4〉草圖 2013 紙 鉛筆 22.5×15.5cm 22.5×15.5cm
圖 3-11〈愛‧繁衍-5〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-12〈愛‧繁衍-6〉草圖 2013 紙 鉛筆 22.5×15.5cm 22.5×15.5cm
圖 3-13〈愛‧繁衍-7〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-14〈愛‧繁衍-8〉草圖 2013 紙 鉛筆 22.5×15.5cm 22.5×15.5cm
圖 3-15〈愛‧繁衍-9〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-16〈愛‧繁衍-10〉草圖 2013 紙 鉛筆 22.5×15.5cm 22.5×15.5cm
二、〈異體共生-4〉繪畫過程
本創作構成一件作品的順序為：(一)草稿：利用初步的發想，先製作構圖草稿。
(二)勾勒：將草稿當底稿，放置於礬紙之下，再勾勒出主體的線條與輪廓圖。(圖 3-17) (三)填彩：利用顏料的特性，依序地將媒材顏料層層的罩染堆疊至畫面中圖。(圖 3-18) (四)細節：最後做顏色與細節補強，例如花蕊上的花粉，或加深勾勒的線條。(圖 3-19) (五)完成：作品呈現。(圖 3-20)
圖 3-17〈異體共生-5〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-18〈異體共生-5〉草圖 2013 紙 鉛筆
80×50cm 80×50cm
圖 3-19〈異體共生-5〉草圖 2013 紙 鉛筆 圖 3-20〈異體共生-5〉2013 紙 工筆設色 80×50cm 80×50cm
第四章 作品分析與詮釋
本章就以筆者 2011 年到 2013 年的作品來做更詳細的分析與探討，個別分析作品創 作理念、作品意涵與繪畫內容，使觀者能更加深入了解筆者創作當下的心境與理念，讓 作品能與觀者產生更多的共鳴，其中經歷不同構圖的模式與用色風格的轉變，表現原有 的情緒表達是較具像且設定它們存在於現實中的物體，直到主題異體共生的五件作品，
背景以淡淡的色罩染，物體之下沒有陰影，表他們在空蕩的空間裡漂流、擺盪，畫面與 筆者內心是呈現不安的狀態；而到了主題晦澀的愛人身體五件作品中，背景的白和四方 的作品呈現，每個虛擬的情緒意化物都是代表追求完美無瑕，且是一項紀錄當時種種雜 亂不堪的過程紀念物，以此衍伸筆者的思緒。
第一節 潮濕地帶
主要以前期作品為一個主題，表現當時的心境與自我的內在空間，以溫暖、柔軟、
易繁殖且充滿黏濁感的地帶，比喻筆者的心靈深處，是系列作品理念的發想來源，以此 延伸主題異體共生與晦澀的愛人身體主體作品，傳達作品與筆者的情感思緒，欲能夠藉 以作品，喚起觀者看待作品時，能與比者或觀者自身產生共鳴與反思。
一、作品名稱：潮濕地帶(圖 4-1)
圖 4-1 蔡幸芳〈潮濕地帶〉2012 紙本 工筆設色 80×57cm
一、作品名稱：併發(圖 4-2) 二、創作年代：2012
三、創作媒材：紙本 工筆設色 四、作品尺寸：80×53cm
五、創作理念：
當時的心境已從陰鬱漸漸轉為美好，畫面中粉紅的花搖曳著慾望的氣息，不斷飄散 的養份因子，提供大地繁衍新生命，身體的感官感覺再度甦醒，好似感受到了生命的春 天再度來臨。
六、作品意涵：
畫面中孤挺花瓣是由一片片的舌頭組成，象徵慾望的氣息，正熱烈的發散，含苞待 放花苞的形狀像女性的生殖器官，搖曳著女性的特徵與純潔；植物莖改以柔軟又堅韌的 血管代替，不斷輸送母體所提供的滋養給花朵；圓球像是細胞所集結成的，不斷飄散養 份因子，要將畫面占據，連接圓球的植物莖，是陰道的剖面圖，也代表不斷地孕育生命 強大的生殖力；植物根部土壤用乳房的形狀代表，象徵豐饒又肥沃的土壤，與無私的奉 獻；整體的用色較為其他的作品來的粉嫩，以粉紅色調與草綠色調為主，表現生氣盎然 感，與女性浪漫柔軟的韻味。
圖 4-2 蔡幸芳〈併發〉2012 紙本 工筆設色 80×53cm
一、作品名稱：網(圖 4-3) 二、創作年代：2012
三、創作媒材：紙本 工筆設色 四、作品尺寸：80×55cm
五、創作理念：
常常壓力大的時後，身體就會很敏感的發出警訊，子宮異常出血、體重下掉、免疫 力失調…等的症狀，如果越是不安情況就會更惡性循環，我感覺疲憊，感覺情緒持續緊 繃，因為這一切完全在我的控制之外，內心錯縱複雜的線，糾纏著我的生活與身體，待 時間能趕快度過，就像黑暗中的光線降臨，才能有一絲希望。
六、作品意涵：
微微透出光線的漂浮生物，外表長出許多纖柔的觸角，是女性的生殖器官，像是在 撫慰人心一樣，使人安定，就算在昏暗的空間裡，也顯的優雅，給予希望與救贖，它被 貝殼包覆著，象徵存在於思維與生命交織的網子裡，也是一個令人迷網的空間；背景以 盆骨的形狀襯托，代表女性的生殖器官，裸露的白骨，是脆弱的生命與赤裸的表現，透 露著黑暗死亡的氣息，是因為剝去外皮內在才得已顯露，作品以深紅咖啡的顏色為主調，
象徵經血，是生命的顏色，傳達對生命不安的陰鬱氛圍。
圖 4-3 蔡幸芳〈網〉2012 紙本 工筆設色 80×55cm
一、作品名稱：白色人造花(圖 4-4) 二、創作年代：2012
三、創作媒材：紙本 工筆設色 四、作品尺寸：30×21cm
五、創作理念：
大部分的人總是無法太過於放縱自己的情感，必須杜絕各式各樣的誘惑，不管是感 情、慾望、或是生活中基本的吃喝玩樂，都沒辦法盡情地滿足，只要稍微不自制，而難 以挽救後果就得必須自己承擔；可是卻還是有許多膚淺、貪婪的人，他們不在乎沒有靈 魂，只求一刻滿足。
六、作品意涵：
色彩絢麗的貝殼造形食蟲植物，葉緣部份含有蜜腺，會分泌出蜜汁來引誘昆蟲靠近，
敏感的尖銳細毛會分泌消化液，酸蝕獵物的軀體後吸取養份，葉瓣上的圓點有炫麗的裝 飾，令人眼花撩亂，而牙齒狀的花露出慾求不滿的笑容，不斷滲出黏液到處竄流，正在 掙扎肯尼臉上的白色黏液像被氾濫的體液酸蝕，即將淹沒；整體的色彩豐富吸引人，但 是主體確是遭遇困境的狀態，矛盾的景象，要我們記取不要只在乎眼前的一時美好。
圖 4-4 蔡幸芳〈白色人造花〉2012 紙本 工筆設色 30×21cm
第二節 異體共生
這個主題想探討兩種不同性質的生物，在共同生存的依附關係之下，所展露的多端 變化，隱喻內在與外在的感官層次上因為結合，而產生的變異後所延伸的另一層意義。
以自身的身體經驗為發想來源，並透露自己的思路，期待看見從未出現過的新事物，因 為生活中已經有太多的現實，所以自願當個創造者，將不同的物體連結所幻化出來的樣 貌，探討身體與精神的奧秘。
五張同樣主題的作品，都以向上發展充滿旺盛感的植物做為主體，它們竄長依附在 身體器官、管脈、肌肉組成的團狀物裡，就像初生的嫩芽賴以種子，胎兒依附於母體的 子宮，心靈依附身體那樣的關係。作品的構圖運用有機的曲線條來呈現主體，表現女性
五張同樣主題的作品，都以向上發展充滿旺盛感的植物做為主體，它們竄長依附在 身體器官、管脈、肌肉組成的團狀物裡，就像初生的嫩芽賴以種子，胎兒依附於母體的 子宮，心靈依附身體那樣的關係。作品的構圖運用有機的曲線條來呈現主體，表現女性