第三章 《嵓嵒》作品分析
第一節 音高與節奏設計
關於本曲的音高架構設計，發想自細胞中的DNA的構造，而DNA的主要結構為四個 分子，分別是腺嘌呤（C5H5N5）、胞嘧啶（C4H5N3O）、鳥嘌呤（C5H5N5O）與胞腺嘧啶
（C5H6N2O2）；他們彼此以特殊的形式鍵結在一起，進而形成DNA螺旋架構。其中，我 以DNA分子中的原（分）子量（詳見下表3與4）則套用至通訊協定“MIDI”訊號中來轉 換音高，以此創造聲音上面DNA的特性。
18
圖 5 DNA解構圖 將DNA分子式表列化後，得到表3：
18 (DNA -‐ Wikipedia, the free encyclopedia) http://en.wikipedia.org/wiki/DNA（檢索於 2014.05.05）
C4H5N3O C5H5N5O
圖 6 DNA主題之音高列表
鑒於前文提及DNA分子在面臨癌化的過程中可能產生的突變，因此本作品處理突變 的概念時則使用第五、第七、第十一泛音來表示突變的程度，如下圖7、8與9所示：
圖 7 DNA主題第五泛音之音高列表
圖 8 DNA主題第七泛音之音高列表
圖 9 DNA主題第十一泛音之音高列表
在音高都定序後，在節奏的部分，本作品也試著用DNA分子式的特性轉化為節奏取 法的依據；其法則為汲取該分子式中個別元素旁邊的小數字(即表示該元素的個數)作節 奏憑藉。如在胞腺嘧啶的分子式C5H6N2O2中，碳元素（C）有5個，氫元素（H）有6個，
而氮(N)與氧(O)則分別為2個，若以4/4拍中十六分音符為一個單位，則可以得到以下節奏 群，如譜例7、8、9與10所示：
C4H5N3O C5H5N5O
譜例 7 分子式轉換節奏1
C5H6N2O2 C5H5N5
譜例 8 分子式轉換節奏2
C5H5N5 C5H6N2O2
譜例 9 分子式轉換節奏3
C5H5N5O C4H5N3O
譜例 10 分子式轉換節奏4
同樣的，在節奏上也將前述的突變概念導入，這邊以4/4拍中的八分音符作為單位作 為區隔原有的節奏形態。因此，綜觀整體的布局就可以呈現一種間或的不規則錯雜其中 ， 以此表示癌化的過程裡DNA分子可能是隨機且不規則地產生變異，如譜例11、12、13與 14所示。
C4H5N3O C5H5N5O
譜例 11 分子式轉換節奏5
C5H6N2O2 C5H5N5
譜例 12 分子結構轉換節奏6
C5H5N5 C5H6N2O2
譜例 13 分子結構轉換節奏7
C5H5N5O C4H5N3O
譜例 14 分子結構轉換節奏8
此外，因為時間的長度是以60為單位，因此曲中在鋪成時間的時候常把一個單位切 為三連音與二分之一、四分之一的節奏，製造三對二與三對四的節奏形態。歸咎起來，
本作品中所有的音高與節奏佈局皆使用DNA結構螺旋結構為體，以癌化過程產生地變異 性為飾，希望能呈現出癌化過程的意象與純理性化學結構轉化為抽象感性的音樂形態，
於是乎”嵓喦”焉然而生。
第二節 曲式架構及段落分析
如先前所提及，本作品中藉由環境影響人體細胞突變產生癌症的時間進程，作為作 品的五段架構：A.環境與生命（DNA生成）、B.環境變化影響細胞（細胞DNA自我修復）、
C.環境持續變化造成細胞突變、D.細胞突變增生加入化學治療、E.細胞最終趨於死亡。
Ａ—環境與生命（DNA 生成）
此段落以 DNA 的構成為主題，並拆解成化學式的角度去加以解析。作品採取和人體 比較有關的化學元素為音高，由 C（碳）、H（氫）、O（氧）、Ｎ（氮）與 H2O（水）
作為“環境樂段”的音高，再利用上前一節闡述過的轉換邏輯，而將它們依序轉化為音 高佈局Ｃ、C#、E、D 與 F#（譜例 15 藍色匡選處），以此架構出樂曲段落的主要部分。
樂曲由環境樂段加以鋪陳，慢慢帶出 DNA 主題。第十四小節小提琴奏出一個極高的顫 音（如譜例 16 紅色匡選處），緊接著由顫音琴奏出第一次 DNA 主題（如譜例 16 綠色匡 選處），再經過一段發展樂句後，第二次主題由小提琴與低音豎笛承接表現出。最後，
段落結束前以三角鐵和牛鈴的節奏來導引Ｂ段落的節奏設計。
譜例 15《嵓嵒》A 段落樂曲－環境樂段
譜例 16《嵓嵒》A 段落樂曲－DNA 主題樂段
在此段落中，電音部分也即時收顫音琴（Vibraphone）的聲音透過粒子化效果器
譜例 17《嵓嵒》B 段落樂曲－三對二與三對四節奏形態樂段
譜例 18《嵓嵒》B 段落樂曲－突變前主題樂段變化
影像部分則持續即時運算的肌理呈現，但開始在顏色與形狀上做出較大的變化。當
DNA 主題開始產生突變時，畫面以加入深色渲染來表現，而在突變過程中則開始出現及 時運算之曲面結構，並且於 B 段後面回到顏色較深的肌理畫面。
C—環境持續變化造成細胞突變
本段落主題以小提琴與低音豎笛來奏出變化的 DNA 主題斷奏，與先前不同的是在 DNA 突變主題使用第五與第七泛音的音列（如譜例 19 藍色匡選處），演奏方法上也改 為斷奏。其中加入了電聲互動，使用 Chorus 效果器融入小提琴與低音豎笛奏出的主題斷 奏中。四聲道也持續製造即時電聲之空間感，讓主題的和聲進入四聲道之中，藉此彰顯 環境持續變化時造成的癌細胞突變現象。
譜例 19《嵓嵒》C 段落樂曲－第五與第七泛音樂段
除了電聲效果器的運用外，在預置電聲中也使用合成電聲（類似噪音）鋪成中低音
聲部，並且作出音頻之變化，如此與器樂之 DNA 突變主題做出對立與抗衡。
影像部分則由之前肌理之影像轉場為曲面結構的及時運算影像，並且與經過遮罩處 理之細胞圖像做影像疊加與互換，希望表現出細胞的扭曲之意象。
D—細胞突變增生加入化學治療
本段落小提琴與低音豎笛使用 DNA 突變主題之第七與第十一泛音列呈現主題，並開 始使用特殊奏法如：小提琴的壓弓、靠近琴橋演奏以及低音豎笛隻花舌奏法。小提琴與 低音豎笛除了持續與電聲效果互動，並且增加更誇張的音色，使用 EQ 等化器修飾音色，
使之重新佈局於四聲道當中。此外，在本段落的後面部分也使用拍號的演變來表達治療 過後細胞趨於死亡之意象：從 7/4 拍縮短至 3/4+1/8 拍，再縮短至 1/4+1/8 拍，最後至 1/8 拍結束，並呼應即將到來的 E 段落（如譜例 20）。
譜例 20《嵓嵒》D 段落樂曲－變換譜號樂段
此段落的電聲設計在使用短噪音與中高頻來合成電聲外，還加入預錄後打擊器樂聲 的調變來象徵藥物於體內作用的情形。
影像部分則由上一段的曲面結構扭曲之影像漸漸轉變為點與線聯結的即時運算畫面，
並與先前細胞之圖片處理做影像疊加，藉以表現癌細胞轉移之意象，也對應了電聲部分 的布局變化。
E—細胞最終趨於死亡
本段落使用 DNA 主題第十一泛音音列中佈局成器樂之音高，並且整段以長音與固定 節奏來表現，同時也在長音之中加入裝飾音，讓整體感覺多了些層次（如譜例 21），以 此宣告將邁入死亡的意象。此外，也持續使用即時 Filter 效果器讓器樂音色持續變化，
讓長音和聲的層次能更深一層。
譜例 21《嵓嵒》E 段落樂曲－長音固與定節奏樂段
影像部分使用遮罩披之於先前的影像上，並亦轉換至即時算出的渲染色彩圖案上，
接著些許不規則色塊加入後，以全白畫面落幕；而在這部分強調的是死亡發生過程中的 種種現象。
第四章 數位影音技術呈現與解說
本作品使用 Max/MSP（影像與即時電聲軟體）與 Processing（影像編寫軟體）兩套軟 體來創作即時影像、即時電聲與預置電聲，本章節即針對這些技術加以說明。
第一節 電聲與即時互動技術說明
預置電聲 Patch 如下圖 10：在每個段落中皆使用預置電聲，編寫 Max/MSP 軟體時使 用 sfplay~之物件作為預置電聲播放之程式，再加上 ctlin 物件連接 MIDI 裝置做操控，並 使用 live.gain~四聲道物件來條調整音量。
圖 10 預置電聲 Patch
在效果器的使用上，主要是使用 Chrous 效果器、Delay 效果器與 Granular 效果器，另 外使用 Filter 效果器做器樂音色的調變與修改；下圖 11 為 Max/MSP 效果器總 Patch，其 包含了所有的效果器。
圖 11 效果器總 Patch
Chrous 效果器的部分，在 C 段中使用 Chrous 調變器樂之音色與和聲，表突變之意象。
使用 Max/MSP 物件 Tapin 與 Tapout 做出 Delay 取樣之後再經過調變，製造出 Chrous 的效 果，詳情如下圖 12 所示。
圖 12 Chrous 效果器 Patch
Delay 效果器的部分，在 D 段中器樂演奏短節奏之 DNA 主題時，使用 Delay 效果器製 造出轉移意向。與 Chrous 效果器雷同，使用 Tapin 與 Tapout 物件，但在取樣之前先使用 Filiter 效果器（biquad~物件）先行雕朔音色，並且使用 drunk 物件來隨機調整取樣數值，
詳情如下圖 13 所示。
圖 13 Delay 效果器 Patch
Granular 粒子化效果器的部分，在 A 段中顫音琴演奏時收音並及時運算於四聲道中，，
表示顫音琴生成 DNA 主題於細微變化之中的意象，亦先使用 Tapin 物件進行取樣，再透 過物件 mdeGranular~來做運算粒子化聲響效果，詳情如下圖 14 所示。
圖 14 Granular 效果器 Patch
第二節 影像即時運算技術說明
影像方面，A 與 B 段影像中所使用的肌理運算，運用 Max/jitter 中 jit.gl.slab 物件來運 算肌理畫面，再把運算完的畫面訊號送至 jit.gl.videoplane 中呈現，詳情如下圖 15 所示，
運算過後得到圖 16 之畫面。
圖 15 影像肌理運算 Patch
圖 16 即時肌理運算影像圖
而在Ｃ與Ｄ段畫面中的曲面運算則是使用 jit.gl.isosurf 物件，另外也使用 jit.noise 來隨 機製造出影像 Matrix 數值串並送至 jit.gl.isosurf 物件進行處理，以得到隨機運算的曲面形 狀，詳情如下圖 17 所示，運算過後得到圖 18 畫面。
圖 17 即時曲面運算 Patch
圖 18 即時曲面運算影像圖
D 與 E 段影像使用影像語言軟體 Processing，以 toxi.physics2d 資料庫的函式運算，製 作成多點細胞運動之物理運算的影像，並且轉換成影像檔放置 Max/jitter 中播放，詳情如 下圖 19 所示，運算後畫面於圖 20 呈現。
圖 19 多點細胞運動之物理現象程式編寫畫面
圖 20 多點細胞運動之物理影像畫面
最後，所有影像的及時運算和預置都於 Max/Jitter 中做操控與播放，以配合樂曲帶出 所有影像與電聲表現出“嵓嵒”所代表的癌症意象。
第五章 結論
進一步，否則在現今科技持續日新月異而技術也持續推陳出新的狀況下，時代的浪潮反 將成為創作者的制肘，而非供我們隨意揮灑的憑藉。
參考書目
邱誌勇、曾毓忠。《數位藝述第貳號》。台北市：雅墨文化事業有限公司，2012。
Cope David, Techniques of the Contemporary Composer. California: Wadsworth Publishing Co Inc., 1997.
Feuerstein, Michael and Patricia Findley. The Cancer Survivor’s Guide: The Essential Handbook to Life After Cancer. New York: Da Capo Press, 2006.
Feuerstein, Michael and Patricia Findley. The Cancer Survivor’s Guide: The Essential Handbook to Life After Cancer. New York: Da Capo Press, 2006.