風格化

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(b)

圖 28. 雲尾

當然，若整體向量場的流線是完整且一致的，我們就不需進行像上述的動作，

取而代之的是，我們可以單純對雲朵中心推移一段距離值的點尋找 streamline，

此時也可以取得一個平滑但又完整的雲尾紋路，如圖 29，此時又存在一個問題，

若此點的 streamline 向上生長，將導致雲尾錯向，甚至穿透雲朵，於是我們也 在此部分加入一個判斷只保留並擷取與雲朵反向的紋路。

圖 29. 若整體向量場平順且完整時，也可以採取此方法，

此圖分別對雲朵中心附近 3、5 點取 Streamline

4.4 風格化

經過分析過後，我們也發現到如意雲紋除了我們以往運用做的圓頭效果外，

還有一類是屬於尖頭的效果，如圖 30 分別展示了圓頭和尖頭的如意雲紋，為了 達到尖頭效果，我們在製作最頂端圓滑波狀時，會破壞其整體曲線化的效果，也 就是把圖 31 分割成左右兩部份，並且在最頂端的點(橘點)兩側分別多增添一個

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反曲點(綠點)後，平行進行曲線化的動作，進而完成尖頭的製作，圖 31 為我們 所製作出來的尖頭效果。

(a) (b)

圖 30. 此圖分別如意雲紋為尖頭(a)

及圓頭(b)效果[23] 。 圖 31. 我們製作的尖頭效果

由於之前我們在進行雲紋的繪製上，主要都是由單一寬度的細線進行描繪，

從這樣的結果雖然勾勒出來的輪廓是對的，但在表現上還是過於死板，於是我們 運用 NPR 的概念來表現結果，第一種方式，我們會希望產生粗細不同的效果(圖 32a)，於是在進入 L-system 時，會逐個紀錄各個線段的寬度資訊，並且在這個 步驟重新根據這個寬度資訊繪製，第二種方式，我們預計運用一些黑白的資訊對 雲紋的某些部分進行反白或者黑白加強來產生陰刻陽刻的效果。(圖 32b.c)

(a) (b) (c)

圖 32. 不同的風格化雲紋效果[21]

關於陰刻陽刻的效果，最廣泛的運用就是印章上的陰陽刻法，所謂的陽刻指 的是印章顯示之後，印泥顏色所保留的部分，以圖 33(a)為例，陽刻就是指紅線 的部分，此結果也是以往所做出來的效果，此時我們若把雲朵部分轉為陰刻，若 用圖顯示，也就是轉為白線，而把其餘的部分當做陽刻，所做出來的效果將如圖

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33(b)，最後一步，為了能使雲紋的效果更加突現，我們做了一個簡單的雲外雲 內的分割，我們將雲外部分也轉為陰刻，而雲內部分仍保持陽刻效果，即得到我 們認知中最棒的陰陽刻效果，如圖 33(c)。

(a) (b) (c)

圖 33. 陰刻陽刻過後的流程，(a)線條、(b)反白、(c)去背

除了上述的方式，我們也利用了一些黑白強化的方式，意圖讓雲朵能呈現更 加不同的風貌，以圖 34(b)、(c)為例，我們發現到此圖在雲紋的呈現上，使用 了一個非常有趣的方法，仔細觀察雲朵後可以發現到，若把白線想像成我們以往 繪圖所呈現的效果，此圖在這條白粗線外又裹上了一條細細的黑線，達到讓雲朵 突現的效果，為了仿效此種繪製時的效果，我們在描繪時會進行雙重描繪，分別 描繪白粗線以及一條稍粗的黑線，所呈現出來的效果將如圖 34。

圖 34. 黑白強化後的效果

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