第四章 「髮魅」創作思維形式與作品解析
第二節 髮魅「迷惘與糾結意識」作品解析
第二節 髮魅「迷惘與糾結意識」作品解析
在作品中將人們喜歡的花卉形象再現與人物髮絲結合，反映一種社會的現實 與視覺語言。髮絲的線條與色彩將帶引到另一個境界，輕柔、剛強、就像音樂的 旋律一樣，沒有把每個簡單的音色用好，就譜不出一首優美的旋律。而我在創作 中思考著如何將每個面向能做到完美的表達我所想要呈現的思維。試圖試著用滴 墨、揉紙、渲染...等等。破壞再重置，創作新的思維方向，期待運用手法呈現
多層次墨韻變化，趁墨色未乾，墨色會向下方及四週渲染開來，墨與墨之間交互 融合.墨韻表現使畫面既豐富變化。藉由工筆畫來進展每一個階段，在不同的空 間、心靈的感受變化著用繪畫傳達心中藝術意念。在現今的社會使用攝影來記錄 藝術作已是很普及，是一種嘗新的形式創作。在水墨畫創作之中，作品〈九〉束
50 長北，《中國古代藝術論著集注與研究》，天津：天津人民，2008，頁538。
(表:4-1-2) 作品〈九〉束縛 作品〈十〉少女情懷1 作品〈十一〉少女情懷2
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縛、作品〈十〉少女情懷1、作品〈十一〉少女情懷2，試圖利用了攝影於作品上，
用筆墨白描起線搞，以花卉為背景紋理，透著著畫中有話、話中有畫。(表:4-1-2)
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「髮魅」系列作品
作品一
作品名稱：繞越1
創作媒材：工筆-彩墨絹本 作品尺寸：59×59cm 創作年代：2016年
創作理念：
以頭髮線條表現纏繞著身體，頸、與手。則是要表現出自己的枷鎖，與淡淡 的哀怨。如同畫面上髮絲纏繞過身體上，在水晶球裏掙扎著，是擺脫不了的困境。
形式技法:
本系列作品皆以絹布為基底才，第一層基底處理時以白描構圖，以陰暗詭異 的色調場景為背景提煉抽象的思維，身體後面的一點點光或許有意謂著些許的希 望，用來表現內心深處說不出口的無奈，想要走出這困境夢饜般的氣氛。
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(圖4-1-1)，作品一，謝華庭，髮魅-〈繞越1〉，工筆-彩墨絹本，59×59cm，2016。
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作品二 作品名稱：繞越2
創作媒材：工筆-彩墨絹本 作品尺寸：59×59cm 創作年代：2016年
創作理念：
李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦!
這首詞是李清照在九月九日重陽佳節思念自己的丈夫所作，這三句用西風吹卷簾 幕，露出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦。菊花在九九重陽 應節而開，李清照在佳節重陽思念遠在外地做官的丈夫，因思念而消魂憔悴得比 秋風摧殘下的菊花還瘦。語言清麗高雅，文雅優美。
形式技法:
運用傳統工筆技法設色，頭髮以一根根線條繪製、分染，最後罩染。作品的 菊花穿梭在髮絲中，漫舞、雲霧中透露出菊花的高潔、清幽，奉獻芳香，突出了 菊花的高尚氣節。
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(圖4-1-2)，作品二，謝華庭，髮魅-〈繞越2〉，工筆-彩墨絹本，59×59cm，2016。
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作品三
作品名稱：繞越3
創作媒材：工筆、彩墨絹本 作品尺寸：59×59cm
創作年代：2016年
創作理念：
象徵高雅純潔，在屈原《離騷》有「西餐秋菊之落英」。
白居易《詠菊》有「耐寒惟有東籬菊，金粟初開曉更清。」
都是以菊花比喻品行高潔的人，不與世俗同流合污，高雅純潔的象徵。
白色菊花：代表純潔、簡單、純潔、神聖、清爽。純潔無垢，另人想起婚紗，通 常表里一致，不弄虛作假，適應能力高。
白色菊花隨風飄落，代表著所有困境、煩惱也隨風消逝。
形式技法:
運用傳統工筆技法設色、渲染、雙勾設色、灑鹽法，再將純潔象徵的菊花繪 出，表現畫面中的節奏韻律來描繪對象。再利用調和的顏色對葉子進行設色，畫 法工整呈現。
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(圖4-1-3)，作品三，謝華庭，髮魅-〈繞越3〉，工筆-彩墨絹本，59×59cm，2016。
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作品四
作品名稱：繞越4
創作媒材：彩墨絹本、複合媒材 作品尺寸：59×59cm
創作年代：2016年
創作理論：
運用工筆勾髮絲線條，呈現飄散的頭髮，在水晶球中裊裊向上飛升。微風輕 吻長髮化成一縷香隨風飄散。變化著各式各樣的顏色毫無順序的水晶球，將短暫 的煩惱隨風飄逝。是記憶的永恆，還是捨不得遺忘，自己已分不清楚了。
形式技法:
以複合媒材、壓克力、彩墨、破壞再重置。利用生活中的材料轉換成意識的 語言表達，呈現女性在社會中所承受的處境、壓力，試圖展現女性不同視角，透 過水晶球中，裊裊向上飛升欲擺脫煩惱。
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(圖4-1-4) ，作品四，謝華庭，髮魅-〈繞越4〉，彩墨絹本、複合媒材，59×59cm，
2016。
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51 菊花代表什麼意思？，https://read01.com/kEyd05.html，2017/3/17 閱覽。
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(圖4-1-5)，作品五，謝華庭，髮魅-〈夏＆菊5〉，工筆-彩墨絹本，60×60cm，2017。
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作品六
作品名稱：漂浮 創作媒材：彩墨紙本 作品尺寸：35×135cm 創作年代：2016年
創作理論：
風輕輕飄過，讓人想起過去，原本互不相干的卻糾結在一起。只是不知來去 的方向，卻感覺到有股吸引的力量在眼前，擺脫固執，才能隨心縱橫。
形式技法:
水墨畫語呈現是個人當下的感受，呈現出一種迷離感受及夢幻氛圍。在宣紙 上灑墨水加墨色，墨色未乾時，將畫紙直立呈現墨韻變化部分，利用墨色向下方 及四週渲染開來呈現自然的紋理為基底。
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(圖4-1-6)，作品六，謝華庭，〈漂浮〉，彩墨紙本，35cm×135cm，2016。
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作品七
作品名稱：愛戀纏綿 創作媒材：彩墨紙本 作品尺寸：35×135cm 創作年代：2016年
創作理念：
著名的《關雎》：關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
男女間愛戀纏綿的情感糾葛、糾結，理不清，理還亂。男男女女都有著愛戀的對 象，在心裡偷偷暗戀，髮絲與花朵糾纏著，冒著早戀的危險，大膽追求屬於自己 那種綿延不絕的糾纏與愛戀。
形式技法:
白描、勾勒、渲染設色、使筆與墨結合，以工筆方式多層次分染，透過圖騰 隱隱約約出現，舞出浪漫回憶。髮，舞動美好未來。用頭髮象徵女性多元的特質，
將髮絲繪製於熟宣上，隨風飄揚，停格於最美姿態，與自我對話。在「虛實之間」
想呈現的是虛幻、與真實世界的人際關係的糾纏與愛戀。
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(圖4-1-7)，作品七，謝華庭，＜愛戀纏綿＞，彩墨紙本，35×135cm，2016。
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作品八
作品名稱：隨風而逝 創作媒材：彩墨紙本 作品尺寸：35×135cm 創作年代：2016年
創作理念：
傷痛的記憶讓它隨風而逝，用想像、誇張、虛構的手法，用這首歌詞寫境心 情。就如曾慶瑜那首隨風而逝的歌詞中，走過春和冬、雨和風、花開和花落，我 已經嚐到這人生的痛。究竟要追求什麼，能償還什麼，這一切我還在迷惑。看出 你心裡的憂，縱然有再多失落，不讓淚滑落，讓記憶陪自己去過。如今隨風而逝，
隨夢而逝，我又何需頻頻回首，就讓它悄悄的走了。
形式技法:
混合了各種媒材，有著不一樣的筆觸，在環境中創造發自內心深處的經驗，
成功表現出花語、人物間的層次感。將各種不同的素材組合運用在一起，為求表 現多樣及強烈的情感嘗試、融合，加入想像力，激發出使用各種技法的無限可能 性。
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(圖4-1-8)，作品八，謝華庭，〈隨風而逝〉，彩墨紙本，35×135cm，2016。
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作品九
作品名稱：束縛 創作年代：2017年
創作媒材：工筆-彩墨絹本 作品尺寸: 140×87cm
創作理念：
感情束縛很多人見解不同，來自愛情、友情、親情、但並非每個人的感受會 是一樣。手與腳被瑣事牽絆著，有時掙脫不了情感的束縛，緊緊束縛著沒有喘息 的空間。無論這個束縛是別人加諸的，還是自己給予自己的，都在感情的脈絡中，
來回游移，離不開的束縛、無力掙脫。
形式技法:
用工筆彩墨形式技法表現，我把自己畫進我的畫裏，把我的情緒、思維，也 一併融進我的畫裡，白描定稿，然後以工筆方式多層次分染，用畫來記錄心情和 生活，是現實中的我也是想像中的我。墨與彩的表現，用紅、紫、藍色系色調，
有加強視覺效果的用意，而顏色的轉換代表心情的變化。
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(圖4-1-9)，作品九，謝華庭，〈束縛〉，工筆-彩墨絹本，140x87cm，2017。
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(圖4-1-10)， 作品十，謝華庭，〈少女情懷1〉，工筆-彩墨絹本，140x87cm，2017。
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作品十一
作品名稱：少女情懷2 創作媒材：工筆、彩墨絹本 作品尺寸：140x87cm
創作年代：2017年
創作理論：
少女情懷總是詩，是用來描寫情竇初開少女，對愛情充滿期待的夢幻心情。
青春只有一次，錯過了就只能試著在回憶裡找尋個懵懂天真又單純的自己。像詩 一樣一種唯美、夢幻般的青春味道。
形式技法:
以勾勒的技法，白描勾勒頭髮的髮流，以人物為前景，傳統仕女的開臉方式 轉換現代女性造型，主角的神態。花青為底，工筆設色清淡雅緻，利用臘筆具排 水與覆蓋的特性，製造髮絲的線條於背景之中。心彷彿回到少女那樣的美好時 代，輕鬆自在無憂無慮，正如畫中呈現少女般的心境。
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(圖4-1-11)，作品十一，謝華庭，＜少女情懷2＞，工筆-彩墨絹本，140x87cm，2017。
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作品十二
作品名稱：行到水窮處 創作媒材：工筆-彩墨紙本 作品尺寸： 135x210cm 創作年代：2017年
創作理念：
行到水窮處，坐看雲起時《終南別業》－王維
中歲頗好道，晚家南山陲。 興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看雲起時。 偶然值林叟，談笑無還期。
「行到水窮處，坐看雲起時」描繪了一種境界：麻雀停留在髮絲間，飄落的 菊，高潔幽雅牽動著情思。在生命的過程中，不論是愛情、學問等等，身處 絕境時不要失望，遇到逆境絕境時，不妨回頭看看，勇往直前，那怕是一條 絕路，何不敞開心懷自在、愉快、去體會寬廣深遠的人生境界，便不會覺得 窮途末路了。
形式技法:
線條是工筆畫靈魂表現，細膩線條表現「髮絲」，在層層勾染、用細膩的 筆法的過程，看上去輕盈的髮絲表現自然方式。用線條勾勒思緒，細密的髮絲，
描繪出風情萬種，變化線條與墨色的一種表現形態。
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(圖4-1-12)，作品十二，謝華庭，〈行到水窮處〉，工筆-彩墨紙本，135x210cm。
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作品十三
作品名稱：再生
創作媒材：油畫布、複合媒材
創作媒材：油畫布、複合媒材