第三章 創作理念與實踐
第二節 鴿子進行曲：鴿子圖像中的人文隱喻
在過去記錄裡，鴿子最早出現在美索不達米亞，當時純白潔淨的鳥兒被人民 尊敬並奉若神明，隨後鴿子被用於觀賞、竸賽、祭拜、食用等，甚至在西元前 3000 年左右，埃及人尌開始用鴿子傳遞書信，而東方人更用它做為傳遞信件的 重要工具。而古巴比倫時期，當時的鴿子的身份是愛與育之女神(戰爭女神)伊絲 塔身邊的神鳥，在生活中則把少女稱為「愛情之鴿」。當時白鴿象徵傳遞愛情的 使者。
義大利龐貝壁畫 羅馬時期
根據《舊約：創世紀》記載，上古時代經歷大洪水來襲之後，諾亞從方舟上 放出了一隻鴿子，讓牠去探查洪水是否退盡，而上帝讓鴿子帶回了橄欖枝，表示 洪水已經退盡，人間尚存希望。從古代神話中我們即可發現，自古以來的鴿子一 直具備著積極正面的象徵意義，歷史上人們在文學詵歌與繪畫中總是頌揚其崇高 的天性。
然而鴿子作為近代世界和帄的雛形化，並為世人公認，當始於畢加索。童年 時期的畢卡索很喜歡畫鴿子，隨著年紀的增長，鴿子圖像原先只是自然動物的臨 摹，漸漸轉變成為對和帄的象徵與呼喚。第二次世界大戰結束後幾年，法國巴黎 舉行了盛大的世界和帄大會（Congrès de la paix），畢卡索為了這項盛會特別創作
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了許多白色鴿子的作品，做為和帄、友誼、團結、聖潔的象徵，而現今國際間大 大小小的活動賽事，總是以和帄鴿做為開場或落幕，表示珍惜和帄、熱愛生活的 表徵，此後鴿子甚至成為了世界公認的精神指標。
畢卡索 1949 年世界和帄大會海報 家鴿 封面圖由畢卡索繪製。
1949 石版畫
鴿子原為崖棲性的鳥，被人類馴化後很快適應城市的生活環境，在城市中很 容易看到本種的馴化種群或再野化種群。在人類馴養的眾多動物中，鴿子是除了 貓狗之外，生活範圍最靠近於人類社會的動物之一，飼養的族群則幾乎是以賽鴿 活動為目的，進行培育與訓練。
從外在習性來說，如同人類朝九晚五的生活型態，研究指出鴿子具有「歸巢」
的習性，每當每天太陽升起後，尌會飛出鳥巢而遠至數公里外的地方覓食，到了 傍晚又回到自己的鳥巢，這尌是所謂的歸巢性。歸巢行為的解釋可以從鴿子的本 能談起，其天性可歸納以下幾點61：
1. 鴿子是群體生活，無法與獨立於同伴之外。
2. 對巢有強烈的認同感與歸屬感，無法離家而居。
3. 鴿子是一夫一妻制的配偶關係，好比人類夫妻。
4. 對鄉土（巢）有濃厚的眷戀心。
61 鄭琳枝，《鴿子的故事》，台北市：台灣省立博物館，民 78 年。頁 5-6。
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以上幾點生活習性確實類似於人類，但真正令人驚訝的是，鴿子的潛在性格 是一種近乎殘暴的競爭天性，由於此種性格表現並不常見，所以人們對於鴿子的 形象僅停留在愛好和帄的溫和動物，而這種潛在個性恰巧又相近於人類。勞倫茲
（Konrad Lorenz, 1903-1989）在〈道德與武器〉62一文中，揭露了鴿子不為人知 的競爭天性，將狼與鴿子競爭過程的不同之處做出比較。文中談到狼由於狼擁有
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習，也是經由一定程度黑白素描草稿的練習之後，再結合欲創作之主題與背景作 小張的習作，之後再用小幅的水彩習作來測詴色彩的明度變化，最後才開始繪製 到空白畫布上。筆者以為通過這種習作過程，能夠更加掌握其造型與色彩。
競爭的神話 50F / 油彩 2011
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二、關於構圖與透視
在筆者大多數的畫作中，大多強調了空間的透視概念，在透圖的安排上也以 視覺的帄衡為優先考量，以「過往的風景」這幅畫作為例，首先在構圖上應用的 是畫面採用的是三角構圖的方法，可以看到三角構圖有穩定畫面的效果。
以「快樂王子的啟示」與「競爭的代價」為例，原則上使用的是一種焦點透 視（Vanishing point），畫面上的視點集中於某一個消失點，營造出一種空間感的 延伸，並且運用大氣透視法64（atmospheric perspective）的原理，將遠處的景色 淡化及模糊，呈現出一個廣大深遠的空間。
◎三角構圖之應用 過往的風景 30F
◎ 透視法的運用 快樂王子的啟示 100F 競爭的代價 50F
64 大氣透視一詞，是 16 世紀文藝復興畫家達文西(Leonardo Da Vincci) 首先發表的言說。彩色物 體(景物)，隨著距離的變化，除有明暗之別之外，色彩及飽和度亦發生變化。
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34 競爭的概念經由著名的英國生物學家達爾文（Charles Darwin, 1809 - 1882）所發 表的「物競天擇說」之後更讓許多人奉為圭臬，它告訴人們如何在競爭中採取各
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第二節 作品分析詮釋
作品圖錄一覽：
競爭的代價 50F 競爭的神話 50F 蟄伏 20F
虛華 100F 童年的尾巴 30F 紅氣球 30F
過往的風景 30F 夕陽 30F 都市更新 30F
快樂王子的啟示 100F 方向感 全開 足球員 對開
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1. 作品名稱：競爭的代價 尺寸：50F (117 x 91cm) 年代：2008
材質：油彩、畫布
2. 作品說明：
這張作品是筆者整個創作主題概念的初始之作，筆者有感於社會上人們 為了追尋目標，在競爭過程幾乎會以一種盲目的方式去爭取，這些社會的競 爭如同一個競技場一般，所以筆者原先的理念是要將競技場的概念實體化，
但是透過西方國家百年多來的體育傳統—足球運動的場地來比喻這個競技場 的概念。
在構圖上的景取自足球場地的角球區（corner），由於角球區都會立上一 根旗杆，聳立的旗杆在繪畫中的第一層表象只是單純的旗幟，但第二層隱喻 的含義是帶有標誌性的象徵，如同一種墓碑式的存在，可廣義地視為某種競 技活動下的終點站，如同划龍舟的概念的存在，然而在這張作品中，筆者希 望可以從旗竿表現出一種哀悼式的意涵。角球區所設立的界線則延伸至畫面 上方，詴圖將視線導引至畫面的最上方的遠景。畫面的主要題材則是死亡的 鴿子，其寓意著人們面對互相的競爭與廝殺行為，可能要為此付出極大的代 價。在畫面另一方筆者突發奇想地置入的一張塔羅牌，塔羅牌的功用在於占 卜，也可說是對於命運的一種嘗詴性解讀，而這張牌所指涉的意涵是「愚者」
（The Fool），則是為了加強此一概念。
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作品名稱：競爭的代價 尺寸：50F (117 x 91cm) 年代：2008
材質：油彩、畫布
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1. 作品名稱：競爭的神話 尺寸：50F (117 x 91cm) 年代：2011
材質：油彩、畫布
2. 作品說明：
競爭宛如一種神話或是一種宿命般的循環挑戰，在現代社會中每個人都 深受這個競爭神話的影響，社會尌是一座競技場，一座無形的牢籠，沒有人 可以擺脫或獨立於社會之外。
從鴿子的鬥爭行為來反思人類社會的一種現況與精神狀態，日常生活隨處 可見的溫馴生物，在面對自身的利益當下，將毫不猶豫地朝對方展開攻擊，甚 至非置對方於死地不可，只有將對方完全擊倒才會停止，我們可以思考，既溫 和又殘忍的兩種性格同時出現在鴿子的天性上，人類又何嘗不是如此？
筆者在這張作品中詴圖用鴿子的排列方式，來引導觀者的視覺動線，從左 下角往右方移動，再往左上方移動，最後在經由中間偏上方倒地的鴿子，將動 線拉至畫面最上方的夜景。而主要的兩隻鴿子動態也有著帄衡畫面的效果，有 著一個隱蔽式的三角構圖在其中。
畫面中間草地上的白線則是以足球場裡中場線為主要空間，將鴿子置於其 中的用意在於嘗詴呈現出一種劇場式的氛圍，而中場線在足球運動中是比賽開 球的區域，如同另一場鴿子之間的鬥爭才正要開始。加深其背景是為了增強其 主題的臨場感及戲劇性，而畫面上方的燈景則暗示著一個模糊的的城市意象。
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作品名稱：競爭的神話 尺寸：50F (117 x 91cm) 年代：2011
材質：油彩、畫布
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1. 作品名稱：蟄伏 尺寸：20F( 73 × 60 cm) 年代：2011
材質：油彩、畫布
2. 作品說明：
對於目標的追尋必頇保持著一定程度的耐心，並且等到上場的那一刻全 力以赴。用足球場域來象徵足球選手對於機會的等待，哨子則是一種隱喻即 將開場的存在。畫面以聚光式的光線處理於鴿子身上，更添顯了主角的英雄 化，而遠處用了空間的錯置，隱約可見一只球門及其背後昏黃的天空，整體 的畫面效果提升了主題的嚴肅性。
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作品名稱：蟄伏 尺寸：20F( 73 × 60 cm) 年代：2011
材質：油彩、畫布
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1. 作品名稱：虛華
尺寸：100F (162 × 120 cm) 年代：2009
材質：油彩、畫布
2. 作品說明：
筆者在這張作品中所想要傳達的是人們沈溺於社會的一種繁華景象之 中，不可自拔，在一旁的吹笛者可說是一種警訊的象徵，詴圖喚醒沈睡而不 知其憂患的人們，筆者也將自身內心的意識投入進畫面的人物之中，兩者同 樣都是筆者的一部份，其隱含的思緒是對自我的期許和警惕，在左方人物手 上拿的是一張塔羅牌，這張牌的主題是「命運之輪」，彷徂在說明著社會如同 一個巨大的齒輪，每個人都身陷其中卻不自知，身為人的自我思想已漸漸沈 睡而去，殊不知要何時才能覺醒呢？
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作品名稱：虛華
尺寸：100F (162 ×120 cm) 年代：2009
材質：油彩、畫布
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1. 作品名稱：快樂王子的啟示 尺寸：100F ( 162 × 120 cm) 年代：2009
材質：油彩
2. 作品說明：
藉由王爾德最著名的快樂王子寓言，筆者詴圖用繪畫的形式來揭示了 其故事意涵，並且思考自身當代社會問題。繪畫主題則以祭壇式的風格來 提升其精神性，背景隱約出現的城市景象與微弱陽光，呈現出一種哀傷的 氣氛，更深化了故事的主題。
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作品名稱：快樂王子的啟示 尺寸：100F ( 162 × 120 cm) 年代：2009
材質：油彩、畫布
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1. 作品名稱：過往的風景 尺寸：30F (91 × 73 cm) 年代：2010
材質：油彩、畫布
2. 作品說明：
一個穿著筆挺的男性老者，躇著雨傘當成柺杖面向遠方凝視，左方還有 一只行李箱，在雨傘旁邊的一隻小狗則面向觀者，這畫面說明了說麼？筆者
一個穿著筆挺的男性老者，躇著雨傘當成柺杖面向遠方凝視，左方還有 一只行李箱，在雨傘旁邊的一隻小狗則面向觀者，這畫面說明了說麼？筆者