1 6 1 1 2 5
—
…´ ´
2 2 5 2
—
… 2 25 5 5 6 … ´山 前 溪 邊 哦 來 開 荒 哦 ， 阿妹仔 和阮
31 譜例來源: 周以謙《台灣，我的母親》手抄譜。
6 1 2 1 1 5
—
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1 2 1 1 6 1
5—
…´ ´
2 5 6 6 5∙∙∙ … ∙ ´ ´ ´ ´
來 做 園哦， 開 好 新 園 來 種 甘 蔗
2 5 5 6
—
…´
6 1 6 5 5
—
… ´ ´ ´ ´逐 支 攏 是 長 長 長 哦。
3、 清板
此處所指的「清板」，並非北管的曲牌名，「清板」最主要的差別在於伴奏方式的
改變，唱腔進行時旋律伴奏靜止，鼔師只演奏基本拍子的節奏，其餘只留人聲清唱，
文場只演奏前奏、唱段連接的中間間奏、以及結束尾奏。
沒有伴奏的陪襯加花，人聲清唱可讓觀眾注意力更為集中，演員音色及演唱功力 更為突顯，更為清晰且直接、細膩的情感表現一覽無遺。
4、 改變傳統曲調既有的板式/拍號
就中國戲曲而言，各劇種傳統板式中均無三拍子的唱腔，但隨著時代的變遷與題
材的擴展，音樂設計為了表現輕鬆愉快音樂設計為了表現輕鬆愉快音樂設計為了表現輕鬆愉快、音樂設計為了表現輕鬆愉快、、、浪漫的情緒浪漫的情緒浪漫的情緒浪漫的情緒，，，選用了西方古典音樂的三拍子，選用了西方古典音樂的三拍子選用了西方古典音樂的三拍子選用了西方古典音樂的三拍子
節奏來譜寫新腔 節奏來譜寫新腔 節奏來譜寫新腔
節奏來譜寫新腔，，，，經過不斷的實驗經過不斷的實驗經過不斷的實驗，經過不斷的實驗，，，逐漸形成了一板二眼的新板式逐漸形成了一板二眼的新板式逐漸形成了一板二眼的新板式逐漸形成了一板二眼的新板式。惟須注意的是，
三拍子的特殊差異性較強烈，故在旋律上多採用傳統曲調與之相結合，以保持劇種音
樂的風格。
例如在《新鳳凰蛋》第二場開頭的聯綴曲牌【春光】，描述鳳凰山下一群天真爛漫
的小村姑在河邊洗衣，讚嘆春光美妙、說說笑笑地玩鬧著，其歌詞如下：
「鳳凰山下好景緻，林深水遠百鳥啼，梧桐樹下繡針黹，村姑說笑聲如詩。
我繡蓮花開雙蕊，我繡鴛鴦行相隨，我繡牡丹朝富貴，我繡孔雀東南飛。
鳳兒你繡陀一項，我繡鳥語講花香，羞羞鳳兒春心動，惜春蜜蜂採花叢。」
其中【七字調】連綴在新創曲調【春光】後面，此曲前二句為小花旦鳳兒演唱，「我繡
日麗天撩弄，蜂蝶認真勤做工，心事不當來掩蓋，叨一位是你的心上人?」 身為此齣
戲的女主角，音樂設計特地為鳳兒的曲牌精心安排，將七字調原有一板一眼的 2/4 拍節
奏，轉換為 6/8 拍子。6/8 拍帶有圓舞曲的風味，配合著小村姑們的舞蹈，輕新、小巧
的氛圍縈繞在觀眾聽覺享受中，且因其仍保留【七字調】的唱腔骨幹音與過奏音，能
同時兼具傳統與創新改革的風味。其譜例如下頁。
需特別注意的是，音樂設計使用三拍子節奏時需謹慎考慮，三拍子節奏雖有其特 殊的風味，造就聽覺上畫龍點睛的效果，但畢竟與戲曲板式不同，速度的轉換落差亦
大，在曲牌聯綴上更須小心處理，濫用無益。
譜 譜 譜
譜例例例例 16161616《《《《新鳳凰蛋新鳳凰蛋新鳳凰蛋新鳳凰蛋》》》第二場》第二場第二場第二場【【【七字調【七字調七字調】七字調】】】 改變原有板式範例改變原有板式範例改變原有板式範例改變原有板式範例32323232
1=F
自由地散板 6/8 6/8 6/8 6/8 拍拍拍拍 56 35 23 6
´´´´
765 3 6 — 5 53 2 2 3 3 ( 2312 6 5 3 ´´´´ ´´´´ ´´´´
我 繡 日 麗 6 3521 6 35 6 )
´´´´ ´´´´ ´´´´ ´´´´ ´´´´
5 3 2 3 21 1 1 6 2 5 32 ´´´´
1 6 5 3 56 ´´´´ ´´´´ ´´´´ ´´´´´´´´
天 撩 弄， 蜂 蝶 認 真 3 5 3 2 1 6
´´´´
1 ( 6132 3 6 5 )
´´´´
1 1 6 2 5 ´´´´
1 21 6
·
´´´´
勤 做 工。 心 事 不 當 來 掩 蓋，
1 3 5 6 5 3
´´´´ ´´´´ ´´´´
5 3 2
·
161 ´´´´5 6 ( 36 5
· )
´´´´
叨 一位 是 你的 心 上 人
32 譜例來源: 柯銘峰【鳳凰蛋】手抄譜。
(四)伴唱、重唱
傳統的戲曲唱腔基本上以演員獨唱為主，伴隨著西方古典音樂觀念的普及以及戲
曲藝術的提升，20 世紀中期左右，伴唱、重唱、多聲部合唱的方式也陸續進入了歌仔
戲的殿堂，豐富了音樂的深度與內涵，提高演出質感，拓展整體音樂的表現力。
「幕後伴唱」在民間藝界一般簡稱 O.S.O.S.O.S.O.S.(off – scene、off-soundd 或 off screen coice)
33，從演唱內容來看，伴唱有第一人稱的伴唱伴唱有第一人稱的伴唱伴唱有第一人稱的伴唱，伴唱有第一人稱的伴唱，，，展示人物情展示人物情展示人物情感展示人物情感感感，，，，也有第三人稱的伴唱也有第三人稱的伴唱也有第三人稱的伴唱，也有第三人稱的伴唱，，，
以 以 以
以「「「「畫外音畫外音畫外音畫外音」」」」的方式呈現的方式呈現的方式呈現。可以是介紹劇中環境、角色身家背景、表達人物內心情感的方式呈現
轉折，和以預設之觀眾立場來傳達內心感受等。
「「「「重唱重唱重唱重唱」」」為兩聲部以上的聲樂作品」為兩聲部以上的聲樂作品為兩聲部以上的聲樂作品為兩聲部以上的聲樂作品，，，，意是指每人分唱一個聲部意是指每人分唱一個聲部意是指每人分唱一個聲部意是指每人分唱一個聲部，常使用於劇中兩
角色同時述說意境「相反」或「相同」內心話時，除了可節省時間，避免重複兩次內
容、格式相近的曲調，尚可增加聽覺上的變化，營造戲劇衝突。「河洛歌子戲團」最早
於《御扁》一劇使用【七字二重唱】，以【七字調】的高腔和低腔同時進行，分別由男、
女主角二人同時演唱不同聲部、佐以句型相似卻辭意相反的歌詞。一般的一般的一般的一般的作法為佐以作法為佐以作法為佐以作法為佐以
西洋古典 西洋古典 西洋古典
西洋古典「「「對位「對位對位」對位」」的」的的的方式方式方式方式，，，，或上下兩聲部以簡易音程或上下兩聲部以簡易音程或上下兩聲部以簡易音程((((三度或上下兩聲部以簡易音程三度三度三度、、、四度、四度四度四度、、、、五度五度五度五度、、、六度、六度六度六度))))搭配之搭配之搭配之。搭配之
下譜例 17《彼岸花》【靜靜看著你】(後半段)為男女交叉演唱，樂曲結尾音採用男女主
角雙聲部重唱的方式，依序採用大三度、完全四度、完全四度、完全四度、小三度，
完全一度、完全四度、完全四度、小三度、大三度。
33 杜定宇，《英漢戲劇辭典》，(台北，建宏，1994)。
譜例
1、 搶板奪字
所謂「搶板奪字」的手法，通常是指將上下句、或句與句的銜接處，採用「合併 句子」的方式，意即是省略原有的過門間奏、常態性的休止…等，使唱腔節奏「搶板」
向前，達到節奏變化的目的。此種用法常用於快板、垛板的唱腔中，節奏緊湊、銜接
緊密可營造出情緒激動、憤慨激昂的氣氛。此外，周以謙提到：「在使用傳統曲調編
腔時，仄聲字因其自身的特性，轉韻上較為不易，故我常將仄聲字放置於「板前」，
以搶板的方式來表現，以避免倒字的情形。」35安腔時將仄聲字置於板前安腔時將仄聲字置於板前安腔時將仄聲字置於板前安腔時將仄聲字置於板前，，，，造成搶板奪造成搶板奪造成搶板奪造成搶板奪
自的效果自的效果
自的效果自的效果，，，，既可避免倒字既可避免倒字既可避免倒字既可避免倒字，，，，又可讓唱腔更有變化又可讓唱腔更有變化又可讓唱腔更有變化又可讓唱腔更有變化。
2、 斷、連音交替
「對比法」是製造氣氛急遽轉換的最佳手法，巧妙地利用各種對比可給予觀眾立 即性的情緒轉換，令人耳目一新，「斷、連音的交替」就是其中的一種手法，如譜例 18
《新鳳凰蛋》使用的【都馬搖板】一、二句與三、四句的就是一成功的例子。此外，
根據唱詞或情境需要，也可在連貫的旋律進行中穿插使用休止符，營造「此時無聲勝
有聲」的氣氛，達到意味深長的藝術效果。
譜例譜例譜例譜例 18《《《《新鳳凰蛋新鳳凰蛋新鳳凰蛋新鳳凰蛋》》》》【【【【都馬搖板都馬搖板都馬搖板都馬搖板】】】 張老好獻上朝廷的鳳凰蛋在層層的官場黑暗下，】 被偷換為烏龜蛋，太后率眾膜拜卻當重出醜，震怒之下朝廷降罪張老好，其女鳳兒悲
憤之於上金殿為父喊冤。此段【都馬搖板】前兩句「叫一聲爹爹……天愁地慘，哭一
聲爹爹……山悲水寒」使用傳統搖板緊打慢唱的方式，拉長拖韻的旋律線條聲聲淒切，
35 訪談紀錄，2006.12/3 , PM13:00，宜蘭市周宅 。
唱出鳳兒哀痛欲絕的哭喊聲調，而後兩句「天啊天，阮爹無辜被屈斬，地呀地，阮爹
冤情高如山」使用垛板「一字一音」、咬牙切齒的唱法。此曲前後連音、斷音的對比使
用，成功的表現出鳳兒的悲悽的心境與為爹親伸冤的決心。
譜例 譜例 譜例
譜例 18 《《《新鳳凰蛋《新鳳凰蛋新鳳凰蛋》新鳳凰蛋》》》第六場第六場第六場第六場【【【【都馬搖板都馬搖板都馬搖板都馬搖板】】】】36363636 斷斷斷斷、、、、連音交替範例連音交替範例連音交替範例連音交替範例