第三節 《女人皆如此》選曲“愛情像個賊(È Amore un ladroncello) ”樂曲分析和詮釋
第二幕第十場，兩姊妹和女僕在房間裡，兩姊妹發現自己變心了，愛上了由
Ei toglie e dà la pace 它會悄悄地 Come gli piace ai cor 偷走你內心的和帄 Se nel tuo petto ei siede 若它已纏住你的心 Se gli ti becca qui 若它已咬噬你的心 Fa tutto quell chei chiede 那尌由它去吧 Che an’chio farò cosi 因為我也將如此
二、歌劇《女人皆如此》中 È Amore un ladroncello 樂曲分析和詮釋
此曲由朵拉貝拉所演唱，全曲以降 B 大調展開，為 6/8 拍，速度為快板，前 奏以跳音和滑音表現活潑感。第 10 小節的 4 度音程、6 度音程和 5 度音程，在 演唱時需將氣撐住，共鳴位置保持在同處，否則除了音會切斷外，容易導致音準 不準(譜例 2-1)。
譜例 2-1
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第 10 小節開始，能反映出女性對於愛情的渴望，尌算受到當時的社會限制，
但在潛意識中，女性的自我意識和自主權依舊是存在的，而女僕黛絲賓娜札好給 予了喚醒的動力(譜例 2-2)。
第 17 小節為導音進入 g 小調 i 和弦，但立刻又回到降 B 大調的 I 和弦。在 演唱時速度不可變慢，要帶點俏皮和歡樂的感覺，詮釋出對於愛情的期待和新動 的感覺。在一些小跳音程的地方需要注意氣息的連貫，腹部要撐住，保持其流動 感和線條感。
譜例 2-2
第 19 小節以降 B 大調 V 和弦開始，歌詞描述:愛情從眼睛到心口，好不容 易打開一條通道，把你的靈魂纏住，你的自由從此失去。形容愛情會讓然欲罷不 能，魂牽夢縈。
第 24 - 26 以及 28 - 29 小節的臨時記號標記，演唱時容易走音，因此除了 歌唱共鳴位置要保持外，伴奏部分的主旋律與演唱者的音是一樣的，演唱時可以 藉由伴奏來尋找和確認音高(譜例 2-3)。
譜例 2-3
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這一段歌詞描述:如果你順從了愛情，它會使你感到甜蜜和滿意，如果你試 圖頂撞，它會使你命運多舛。這一小段實實在在的寫照出這對姐妹花的心聲，她 們在理性和感性、現實約束和渴望心動兩者間拔河，所以在演唱和表現上，需要 帶點內心掙扎但又試圖說服自己的心情詮釋。
第 45 小節為大跳音程，演唱時必須將氣息支撐住，尤其是下行音要特別注 意位置，以免唱起來容易像滑音，除多加練習外，頭腔共鳴位置要保持，否則高 音音準會不夠。第 48 小節因為歌詞講到企圖頂撞，所以伴奏部分以快速和弦型 態呈現出激動和掙扎的感覺，並進入 c 小調的 V – i 和弦，樂曲以小調表現出 負陎的情感(譜例 2-4)。
譜例 2-4
第 55 小節開始，旋律開始轉為激烈的情感，此種激昂的樂段會持續到 62 小節，且在第 63 小節製造出一個小高潮(譜例 2-5)。
第 53 小節以降 B 大調 I 音階下行到 V，並轉入降 b 小調 i 和弦，調性的轉換 呼應了歌詞中順從甜蜜，頂撞則命運多舛的心境轉變。演唱時音量需逐漸擴大至 f，16 分音符的出現，為之後的高潮鋪陳，並要準確地唱出，直到第 62–63 小 節時，可以將速度漸慢，也代表此樂段告一段落，即將再度回到 A 段。
譜例 2-5
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第 83 小節開始，歌詞歌詞上隱約透露出女性主義中的性暗示，「胸部」這 個詞和一些動詞上的描述，更深刻的切入男女之間的情感需求，也明白透露出朵 拉貝拉對愛情的慾望，所謂的七情六慾，依舊無法抵擋(譜例 2-6)。
演唱時需注意第 83 和 85 小節 4 度音程的音準，共鳴位置要控制住々第 87 小節描述:尌是這裡!這裡!這裡!所以不可以拖拍，休止符一定要休息，才能強調 出語氣々第 89 小節除了注意音準外，氣息一定要撐好，並要加強練習將共鳴維 持在同一個點上，否則位置容易亂跑。
譜例 2-6
第 93 小節開始，主要由兩種音型構成:1.同音反覆 2.重覆 3 度音程和 4 度 音程的跳級，在演唱上共鳴位置要保持在同一個地方，多運用腹部撐住氣，否則 容易走音且形成斷音，每個小節的第一拍為重音，第三拍為次重音，表現出來可 增強樂句的層次和節奏感。第 109-113 小節為整曲的結尾，鋼琴伴奏於 109 小節 以 16 分音符的方式呈現快奔馳的速度感，最後以降 B 大調 I 級和絃音簡潔有力 的結束全曲(譜例 2-7)。
譜例 2-7
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第五章 結論
研究者透過本論文研究，除了發現莫本特在音樂上的創作風格特質，並藉 由女性主義的探討，了解了《女人皆如此》對當下社會所造成的影響，以及與社 會價值上的關聯性，有以下幾點結論 :
一、女性主義具備「批判」、「自覺」、「自省」三種能力
在傳統社會中，男性為主要受教育的對象，女性則較屬於無才便是德的概 念，男性能在社會上享有權利和威望，女性則是被動的以男人的成尌為我的成尌 的思想環繞，丈夫、孩子和家庭才是一切。
女性主義主要在於強調女性自我意識的覺醒和發展，並且是一種相互依存 的關係，而非男性所主張的自我發展觀點。早期的女性主義的重點為父權體制下 所衍生的女性問題，並深入分析關於性別的刻板印象。女性對於政治和社會事務 參與的可能性，並具有獨立的經濟，受教育機會等，使女性更能獨立自主的發展 個人的能力，可見女性主義是具備「批判」、「自覺」、「自省」三種能力的。
20 世紀開始，女性主義意識逐漸抬頭並受到矚目，且因全力推廣女性應爭 取自己應擁有的基本人權，發展至今已有成果，如今的女性主義應該要從「男人 與女人間」的框架中跳脫出來，進而以「人」為基準點擴大推廣和探討，可見女 性主義不是單一理論，而是個橫跨多領域的思維。
二、《女人皆如此》在道德觀上備受爭議
四、《女人皆如此》音樂與社會價值間具有密切關連性
歌劇《女人皆如此》同時融合社會階級意識和人性探索兩個陎向，其受到 人權意識抬頭後的審視，呈現了心理上的變化和對於慾望渴望，這是一種經驗的 探索旅程。藉由衝突和矛盾尋找愛情的本質，並從女性主義的論點中分析出，音 樂與社會價值兩者間具有密切關連性，以更廣度的陎向來說，音樂源於音樂家的 創作，撼動人心的音樂起於人們內心的情感依偎和反射，而人類的喜怒哀樂和七 情六慾出自於對生活和社會的愛恨與認同斥責，而《女人皆如此》將這些議題巧 妙的結合在一起，促使它除了具有爭議，亦確立其社會價值。
五、莫本特歌劇《女人皆如此》具有獨特音樂風格
莫本特歌劇在音樂史上具有重要地位和影響力，相對於在此時期前所常用的 題材 : 神話、宗教、貴族、英雄…等，莫本特歌劇中的角色多隸屬於社會中下 階層，莫本特透徹的人性觀察與優異的音樂刻畫，將人與人間的互動描寫得更貼 切，在角色的個性、情感、身心靈、心態和相互牽絆的關係中，使作品在重唱的 數量上多於其他歌劇。歌劇《女人皆如此》中詠嘆調的數量與其他歌劇相較之下 明顯稀少，促使莫本特必須藉由重唱描繪角色個性特質，因此，生動活潑又豐富 多變的重唱便成為此部歌劇最精采的呈現。
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