第四章 鏡頭與截圖分析
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第三節
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黃金比例
式，是從黃金
》中有簡潔
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、D 三點再
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與窺視鏡頭
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頭及其他
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他
。時間：201 63274.htm
光標
046》。如在
進一步推導出
圖
說《2047》中 上的機器人一
圖
──「2046」
的截圖分析可
地方
-3-12：白玲
4-3-12 與圖
4-3-13：第一
──呼應白
的「2046」
運用窺視的角
89
圖 4-3-14：周偷窺隔壁 2046 的白玲（呼應失戀 後的白玲偷窺隔壁的
周）
圖 4-3-15：被甩後，白玲 的偷窺
圖 4-3-16：周與白玲冤家 般的相遇：大量框架與
窺視視角
圖 4-3-17：鏡頭偷窺周白 的性愛
圖 4-3-14，是周慕雲透過牆上的空隙窺視隔壁房間的白玲，這個畫面與圖 4-3-15 的白玲幾乎是一樣的。但兩者間的時機點不同，周慕雲因為對房號「2046」及住 進這間房的女子有興趣而進行窺探。白玲則是在被魔王傷害後，走不出魔王的陷 阱，而暗自觀察周慕雲。緊接著，窺視的觀察行為，代表白玲自身或許還未發現 自己受困於記憶與失落當中。
圖 4-3-16 圖 4-3-17，可以一起看其構圖與鏡頭取鏡角度。兩圖皆使用框架式 構圖與窺視視角。鏡頭窺探這段搬不上檯面的性愛關係，及如同陷溺在框架中的 白玲，同時表達了角色關係的深淺層次與主角心境的呈現。
偷窺鏡頭的取鏡，是《2046》中特殊表達情感的方式。這樣的方式，強烈呼 應著故事開頭最主要的隱喻──「樹洞」。從V.O 中可以知道，以前的人相傳，
當人不能說的秘密，就會上山找個樹洞訴說。說完，再埋起來。因此，樹洞意味 著兩件事情：隱密性的事情或心情以及埋藏。而窺視的使用，正好能滿足這兩點。
由上述截圖的分析，窺視鏡頭的取鏡方式可歸納成以下幾點：
1. 透過這個取景方式，結合角色的動作，暗示即將發生的事件，並製造懸疑感。
2. 凸顯故事中的三種行為意涵：角色的偷窺行為、需高度隱密的行為，以及隱 瞞事件的行為。
3. 暗示角色關係深淺的層次感，凸顯多數愛情關係的深，以及性愛關係的淺 薄。
導演王家衛運用偷窺的特殊意涵結合《2046》中樹洞的隱喻，而《阿飛正傳》
則是運用放射狀的構圖。在影像光標《攝影構圖Ｘ構圖攝影》中認為：
放射線構圖就是以主體為核心，景物向四周擴散放射，給人造成一 種視覺上的擴張或收縮感。這種構圖方式可使人的注意力集中到被 攝主體上，然後又有開闊、舒展、擴散的作用，常用於主體需要突 出而環境又比較複雜的場合。14
14 影像光標，《攝影構圖Ｘ構圖攝影》，台北：上奇資訊股份有限公司，2011 年。頁 3‐8。
1.
（美）Steven 股份有限公司 頁 157‐158。
91 atz）的《電
的感覺，它也
導演 又惺 1.
2.
現的
圖 4 的呈 框限
另外一個
演王家衛特 惺惺相惜的 因此，這 雙英雄對 菸則凸顯
最後一個 的隱喻：
圖 4-4-3-22 與圖 呈現時間上 從構圖上 限於已逝時
個特寫使用在
特別給「煙霧 的尷尬，以及 這三個特寫鏡 對立又結盟的 顯角色的尷尬
個特殊的鏡頭
-3-22 圖 4-3-23，是 上的不同，暗 上來看，透過 時光的追憶心
在菸所產生
霧」一個獨特 及尷尬後，
鏡頭象徵：
的關鍵所在 尬與靜默。
頭與特殊構
是周慕雲在回 暗示過往的 過黑白畫面
心理。影像
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生的煙霧上
圖 4-3-21 特的畫面與
不得已的靜
在。
構圖結合處在
回顧以往與 的時光與塵封
，加上對角 像光標《攝影
：
與特寫鏡頭 靜默。
在《2046》中
與蘇麗珍相處 封的記憶。
角線結合框架 影構圖Ｘ構
，凸顯讓兩
中關於失去
圖 4 處的畫面，
架式的構圖 構圖攝影》中
兩人之間既對
去後的思念及
4-3-23 透過黑白畫
圖方式，表現 中認為：
對立
及再
畫面
現受
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對角線構圖是一種非常有趣的構圖表現方法，畫面中對角線構圖所 形成的對角關係，使畫面產生了極強的動感，產生出縱深的效果。
17
事實上，這顆鏡頭本身就是在車子行進間拍攝的運動鏡頭。而加上對角線構圖的 使用，更強化了動態之感。在電影中，周慕雲頻頻追憶與蘇麗珍有關的過往，他 想念著曾靠在蘇麗珍身上的自己，後來這個畫面在白玲身上也再現過一次。而這 樣的情感再現，結合周慕雲後來書寫的小說《2047》來看，似乎隱喻著後來他身 邊的女子（例如白玲）宛如小說中的機器人。更深一層次可以發現，周慕雲將自 己投射在小說中的日本人身上，而日本人在機器人身上找尋自己渴望得到的答案。
這也意味著周慕雲透過不同的女人，追尋他沒有得到的答案。
17 影像光標，《攝影構圖Ｘ構圖攝影》，台北：上奇資訊股份有限公司，2011 年。頁 3‐19。
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第五章 結論
本研究論文針對《阿飛正傳》、《花樣年華》與《2046》的敘事結構做分析，
根據坎伯（ Joseph Campbell）神話學著作《千面英雄》的概念，到有電影編劇 聖經之稱的克里斯多福˙佛格勒（Christopher Vogler）所著《作家之路》中所提 取之結構，探討王家衛導演這三部作品中的運用與變化。
其中，我們可以看到，橫向層面主要角色不拘泥於「英雄」這個單一的視角，
而是擴大到主角可以是「魔王」，如《阿飛正傳》中的張國榮所飾演的旭仔一角。
又或是英雄可以雙線並行，同時縱向層面亦可加深主角的內在層次。換句話說，
橫向層面，如《花樣年華》，主要角色變為雙人雙線並行。縱向層面，雙英雄本 身亦是彼此的敵人。這個縱深的程度，到《2046》尤為明顯，主角周慕雲，同時 具有英雄、敵人與師傅，三者合一的內在意涵。
這樣的層次感，在這三部曲中隨著時代的推移，有遞增且漸深的味道在。以 美學上來看，王家衛導演的作品，不僅止於結構上翻轉了以往英雄旅程運用上的 單線之旅，更是以電影語言為手法，大量的象徵符號將內在情感層次感做足。
在情感的魔王之《阿飛正傳》一節中，我們可以看到主角身為克里斯多福˙
佛格勒《作家之路》中所提的「敵人」一角，也就是相對之下的反面角色，筆者 稱其為「魔王」。魔王旭仔跳脫系統中的地位，不再居於次要。反而是晉升為主 要角色，且本片為其魔王做傳。魔王以時間做為武器，傷害身邊一位又一位的英 雄們，其暴力性的展現在於以情感作為管道，將英雄們如打落暗夜陰霾般，使他 者痛苦而難以自拔。矛盾的是，魔王旭仔並未因此而得到保護或得到精神上的提 升境界，反而如雙面利刃般，傷害他人竟使自己更加墮落，直至死亡。
《阿飛正傳》中運用了大量的意象，配合情節需要，加深情感與角色內在的 心理狀態。如時間與時鐘，筆者依視覺與聽覺的角度切入分析，並輔以認知語言 學的概念譬喻理論。視覺化的意象如時鐘，聽覺化的層面除了時鐘滴答的音效外，
還有對白中出現的時間觀。此電影中著名的「一分鐘朋友」便是最好的例證。魔 王以一分鐘的時間，將英雄的心牢牢禁錮在這個情感關係中，不久便將其拋棄，
是英雄墜入佈滿遺棄感的記憶深淵幾乎無法自處。
《花樣年華》中雙英雄且雙敵人的結構，將老套的婚外情故事，舊瓶裝新酒 徹底翻上國際舞台。此片的重要性，除了當年香港金像獎乃至於國際影壇之重量 型獎項外，還有近期2016 年 8 月 22 日英國 BBC 影評精選 21 世紀百大電影中，
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導演王家衛的《花樣年華》，位居第二。
本片有趣之處在於雙英雄同時又是將彼此推入瀕死之境的敵人，以婚外情的 事件結盟，進行一系列「模擬」與假設。其中最為精彩的莫過於「一牆之隔」的 隱喻，牆在本片中不僅讓兩人以鄰居的身分相識，甚至具有暗示角色關係的混淆 與其曖昧。一如影片中的兩對配偶之交錯。
《2046》號稱作為此一九六Ｏ年代三部曲之總綱，以敘事手法來看，無論從 結構或內容取材，總綱一名當之無愧。結構上，角色本身就具有三個層次：其一，
一系列的眾英雄，每個角色都是獨立的故事。其二，主角周慕雲不僅是英雄，同 時是魔王。其三，周慕雲同時也具有師傅的功能性。這三個層次，似乎亦能呼應
《花樣年華》的混淆與曖昧性。甚至單就「牆」的隱喻上來談，為《花樣年華》
開出新意。牆在《2046》裡，除了阻隔與窺視外，還能協助主角之一的戀情作為 信件傳遞的功能。此外，作為總綱的本部片，不只是「牆」的功能有所延伸，其 中「十塊錢性愛」亦依稀呼應著《阿飛正傳》中「一分鐘朋友」的意涵。
本文側重三部片的隱喻與其背後的層次感，除了認知語言學的概念分析外，
另一個側重點在於畫面的構圖。畫面的構圖方式有：V 字構圖、框架式構圖、井 字、三分律、對角線、放射性及黃金比例所延伸出的黃金三角型與黃金螺旋。每 一種構圖方式，表面上看是為了呈現畫面的美感，但更重要的是構圖也能乘載許 多具有層次感的暗示。
第四章第一節所用的 V 字構圖與框架式構圖，前者多用於敘事與情節的聚焦 上，而後者則是呈現角色受困的內在心理。兩者相輔相成，各有其所。到了第二 節井字法則與三分律，是一脈相承的構圖方式，來源相近。井字的構圖方式非但 使視聽者較易聚焦於畫面重點所在，亦能暗示角色性格的差異。而三分律則側重 凸顯天地人三分的平衡意涵，且多用於敘事結構上的轉折。
作為構圖上較進階的方式－黃金比例，無論是螺旋或三角形皆能使視聽者感 受到相較於矩形更為活潑、動態之感。與情節結合，便能使所需的「流動性」凸 顯出來。相較於其他構圖方式的聚焦效果，黃金三角形亦具有暗示情感關係中主 副地位的功能性。而黃金螺旋除了本身的律動感外，還有如越陷越深的泥淖與糾
作為構圖上較進階的方式－黃金比例，無論是螺旋或三角形皆能使視聽者感 受到相較於矩形更為活潑、動態之感。與情節結合，便能使所需的「流動性」凸 顯出來。相較於其他構圖方式的聚焦效果，黃金三角形亦具有暗示情感關係中主 副地位的功能性。而黃金螺旋除了本身的律動感外，還有如越陷越深的泥淖與糾