Everything will be ok A Is For Autism Fast Film Flora
Street Musique
本創作
Autism 裡，淳樸且大膽的配色，強烈的手繪感拉近了與觀者的距離，反而是另一種新奇的視覺享受。本創作的色彩運用比較偏向低彩度，尤其黑色與白色的使
在情緒方面，情緒最令人感到焦慮、不安定者為 Mothlight 與本創作並列。
在 Mothlight 裡，整部影片不斷地變換畫面，鏡頭不斷地切換，動態上也是相當 不安定地抖動，整體觀看後情緒容易產生急躁不安的焦慮感。雖然並無明確的情
在動態表現方面，最激烈者為 Mothlight 與本創作並列。這裡的動態表現主 要針對視覺上的激烈與否來作標準。在 Mothlight 裡，雖然只是 1 分多鍾的影片，
但畫面中從頭到尾不斷地閃爍，視覺元素也是極為不安定，時而巨大，時而破碎，
有時出現具象的葉子，有時出現抽象的色塊。速度之快，甚至難以辨別畫面上的 切確形體。整體觀看之後，情緒的機動與不安就此產生。至於本創作也是運用類 似的手法，畫面的跳動、線條的隨機地擺動、迅速且不連續….等，來達到動態
表現的激烈，呈現理想的視覺情緒效果。
根據以上問卷以及私下與塡卷人討論的結果(附錄 p.76)，大部分的人認為線 條的雜亂不安定與激烈的動態表現可以有效的強調焦慮不安的情緒，在其他比較 的作品中也可以看出此特性的運用。所以本創作在利用線條表達焦慮的實驗算是 有所成效。在鏡頭應用部分，認為獨具創新的人多數為非美術背景的人，而美術 背景的人則多數認為沒有，但雖然如此，他們卻一致認為這並不影響要表現焦慮 情的目的。也許是在本創作中所應用的鏡頭雖非獨特，但這些常見的鏡頭在某些 表現焦慮的影片中也曾成功地使用過，導致塡卷人有如此的聯想反應，所以鏡頭 獨創與否與表現焦慮情緒並非絕對必要，重點是使用適合的鏡頭與方法，如此便 可達到效果。
至於顏色方面大家的看法就有所落差，一部份人認為鮮豔的色彩與強烈的對 比，更可以激發情緒的焦躁，而另一部份人則認為低調的顏色較佳。本創作整體 的顏色雖屬於低彩度的表現，但還是有些許的鮮豔色彩，以致於創作的顏色統調 不夠純粹，使受訪者認為不夠完整，無法有效突顯出要表現的目的。
然而影片中所運用的符號爭議性比較大，大部分塡卷人的認為符號之間的關 聯性過於薄弱，無法立即聯想到彼此的意義，導致情緒無法醞釀。在觀看的時候 情感的累積會被打斷。
4-3 分鏡表
編號 分鏡 文字說明
1
一開始畫面空無一物，
只有白色。
2
黑色的線條在畫面上隨 機地游走，交織成不規 則形的圖案。
3
線條密度越來越高，黑 線白線互相交錯、覆 蓋。
4
畫面突然扭曲，呈現不 規則的形狀。
編號 分鏡 文字說明
5
畫面上漸漸出現用線條 組織成的模糊五官。
6
突然眼睛睜開，眼珠不 停地左右轉動。
7
畫面切換到真實的眼睛 影片，眼珠依然不停地 轉動著。
8
再次回到上一個畫面，
眼珠依然轉動。
9
畫面再次切換到真實的 眼睛影片，眼珠依然不 停地轉動著。
10
再次回到線條的畫面，
眼珠依然轉動。
11
突然出現另一個線條的 畫面，線條快速亂竄，
隨即畫面消失。
12
鏡頭快速地由特寫到全 景，出面綠色蔬菜在畫 面中央原地旋轉。
13
蔬菜中央突然出現紅色 的草莓，並且確來越 多，直到整個覆蓋住蔬 菜。
14
最後整個畫面充滿深淺 不一的草莓，並且不停 地蠕動。
15
草莓與現同時出面在畫 面上。
16
出現用草莓組成的英文 字「Devouring」。之後 突然被黑色線條所取 代。
17
線條變成一個男人的形 狀。
18
混亂的線條與腐爛的草 莓交織成雜亂的畫面。
19
草莓漸漸腐爛後，畫面 中間出現簍空的文字
「LOVE」，英文字「O」
中間出現一團手繪線 條。
20
文字逐漸消失，只剩下 線條留在畫面上。
21
線調變成女人的形體。
22
出現放大鏡，影像被放 大。
23
影像持續被放大。
24
影像持續被放大，原本 臉部的五官形體已經難 以辨識。
25
最後變成矩形的的灰色 色塊。
26
灰色色塊破裂後出現綠 色蔬菜，並且不停地轉 動。
27
轉動的綠色蔬菜漸漸佈 滿整個畫面後，彩度漸 漸降低，並出現許多白 線條。
28
鏡頭切換到腐爛的黑白 草莓佈滿整個畫面。
29
再次切換成綠色蔬菜佈 滿整個畫面。
30
蔬菜突然縮小並聚集在 一起。
31
鏡頭切換到腐爛的草莓 聚集在畫面中央。
32
腐爛的草莓件變成一顆 彩色的球。
33
由中心瞬間跑出一堆蔬 菜。
34
鏡頭突然切到快速搖晃 的線條，並且隨即消 失。
35
彩色的球，往下掉落，
路途中與許多兒童塗鴉 錯身而過。
36
再次由中心瞬間跑出一 堆蔬菜往四周滑走。
37
彩色的球逐漸變大，依 然往下持續掉落，路途 中與許多兒童塗鴉錯身 而過。
38
彩色的球變成一個嬰 兒，並呈現跳水的姿勢 往下掉落，且漸漸接近 水面。
39
畫面突然出現掉落的雞 蛋，蛋黃蛋白散落。
40
出現類似水花的線條形 狀
41
浴室的場景，並充滿白 色雜亂的線條。
42
水花散落後出現男人的 身體輪廓線，水花與水 平線逐漸消失。
43
鏡頭突然快速切換到雜 亂的線條抖動，並且隨 即消失。
44
畫面出現一個由許多不 同照片組成的人形，不 久後人形由畫面左方出 鏡，畫面出現短暫空 白。
45
一個女人的形體由畫面 左方入鏡。
46
一個男人的半身像，快 速地被線條所佔據。
47
一個女人的半身像，快 速地被線條所佔據。
48
一男一女的全身像，並 且被線條所佔據著。
編號 分鏡 文字說明
49
出現女人正面胸像特 寫。
50
男人旁邊出現捲尺，並 跳出 183.57 的數字。
51
女人的三圍分別被三個 虛線圈所套住，並出現 三組數字。
52
鏡頭突然出現雜亂的線 條佔滿了整個畫面。
53
男人女人面對面逐漸靠 近，最後身體交織在一 起。
54
身體在畫面上劇烈搖 晃，不斷地扭曲。
55
鏡頭切到中景，身體依 然劇烈地扭動。
56
鏡頭再切回全景。
57
鏡頭切到中景，身體依 然劇烈地扭動。
58
鏡頭再切回全景。
59
鏡頭切到中景，身體依 然劇烈地扭動。
60
鏡頭再切回全景。
61
鏡頭切到中景，身體依 然劇烈地扭動。
62
畫面被不規則的形狀佔 滿，並且劇烈地搖晃。
63
線條持續劇烈地搖晃，
人物已變形難以辨識。
64
許多直線條佔滿了整畫 面，不停的來回亂竄。
65
線條逐漸變成綠色，鏡 頭開始劇烈搖晃。
66
線條溶接到一片黑白的 樹林，呈現安靜的感 覺。
67
陽光逐漸擴張，把樹林 淹沒掉。
68
最後只留下白色。
4-4 符號意義 個現實世界。例如 Bates Loery（1980）在「視覺經驗」裡清楚地說明，一條線 就是紙上的紀錄，是我們的眼睛在查看一件物體時的運動，而繪寫線條是紀錄自
發揮「看」的功能，但是對大腦卻沒有明顯的刺激思考，似乎眼前有許多揮之不
略，使人背負著許多壓力，產生各種千頭萬緒的煩惱，這時焦慮不安的情緒勢必 的狀況發生，造成許多無可挽回的悲劇。(學生輔導2003年11月)
佛洛姆(Erich Fromm)在《愛的藝術》裡認為愛是需要學習的，一個人如果 不考慮他本身的人格所達到的成熟階段，只把愛情認作為是一種動情的感受，而
在背景的處理上，放置了許多學齡前的兒童繪畫，畫作本身的線條表現以及
間。在淋浴時有規律的節奏下，水與物體的撞擊聲完全包附在淋浴者的耳朵，此 時在浴室空間裡的聲音更加強了與外界的區隔。筆者在浴室裡可以完全沉浸在自 己的世界，不受任何干擾。專心思考或是腦袋完全放空，讓自己的思緒隨心所欲，
悠游在自身想像的世界。這種經驗是愉悅的，也是筆者心靈滋養的關鍵之一，所 以浴室對筆者本身是神聖的。
4-4-8 樹林
筆者長期居住在充滿人工建築的都市，過著忙碌的日常生活。冷灰色的玻璃 帷幕建築之間與柏油馬路相互勾結散發出一股壅塞封閉的氣氛，像是一攤在原地 不流動的腐水一般令筆者感到一股霉味，根本無法好好喘息，一喘息，進入鼻孔 的恐怕又是汽機車使用過後的廢氣。在這樣壓迫的處境下，意外的自然植物尤其 使人心情感到平靜，特別是沐浴在樹林的芬多精中，多麼地健康且美好，每一口 呼吸都是自然的祝福。藉著體會大自然的繽紛美麗，身體跟心靈也不自覺地輕鬆 舒暢了起來。因此，筆者始終希望在這個令人感到壓力的城市中，可以找到一個 充滿原始植物的世外桃源，讓自己在每天忙碌的生活裡得到短暫的喘息空間。
本創作作品中最後一段的樹林影像，便是在筆者的期望下所發現到的地點，
一個只屬於筆者的寧靜之地。這片樹林在人工城市下所生長顯得格外珍貴，它不 受到外界影響，只是單純的生長。影片中，樹林處在背光的角度，呈現出清楚的 輪廓，輪廓輕輕地搖曳著，似乎可以感覺到微風輕拂的涼意，一切動作和緩地放 慢腳步，也讓心情平靜下來。在葉子的縫隙中，透出強烈的陽光，象徵無窮的希 望。此形象讓筆者可以忘卻原本惱人事情，用更寬廣的心胸去面對日常生活。所 以筆者把此畫面放在本創作的最後一段，期望一切的生活，煩人的瑣事，可以像 影片中的狀態，保持在優雅、舒緩、自然下結束，希望與自信能夠展現。
第五章 結論
而消失在其中，導致極大的焦慮。(Erich Fromn，管韻鈴 譯，1989，p.217-245)筆者對生活壓力的吶喊在這部作品中完全表露出來，影像的編輯完全隨筆者
對男女的形象，他們身上亂竄的線條正代表著焦躁的思緒，當他們結合後，線條 開始激烈地流動，反應出平時巨大的壓抑，只能透過激烈的相處來宣洩，卻沒有
對男女的形象，他們身上亂竄的線條正代表著焦躁的思緒，當他們結合後，線條 開始激烈地流動，反應出平時巨大的壓抑，只能透過激烈的相處來宣洩，卻沒有