仿真與創異─特效化妝美學應用於影視製作之創作論述

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(1)國立屏東大學文化創意產業學系碩士論文. 仿真與創異─特效化妝美學應用於影視製作之創作論述. Simulation and Creativity-Uniqueness: A Discourse of Creation on the Aesthetics of Special Effects Makeup Applied to Film and Television Production. 研究生：張雪雁指導教授﹕賀瑞麟博士. 中華民國 107 年 1 月 29 日.

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(3) 誌. 謝. 時光飛逝、歲月如梭，轉眼間兩年半的研究所生涯即將邁入尾聲，驀然回首總有釋懷的感覺，心中滿滿不捨，感謝讓我有所蛻變的一切。此篇論文的完成承蒙許多人的支持鼓勵以及指導的幫助，感觸很多，但要感謝的人更多。讓我找到方向也滿意自己的付出，並培養優良的求學態度，這對日後必是受益無窮的，感謝我的良師。首先感謝我的指導教授賀瑞麟老師，在論文撰寫期間給予的教導與督促，並且從中學習對於研究的執著與態度。在這二年半當中，是我人生學習的一個高峰點，賀瑞麟教授給予我緊湊密集方向指引，讓我尋找到目標，並在相關途徑中創造培養優良的求學態度，這對日後必是受益無窮的，感謝我的良師一路辛勞的陪伴指導。當理論與實務插出火花時；創作與學術論文畢竟是艱澀難以近人的文章，在論文口試期間，承蒙國立屏東大學鄧宗聖教授及弘光科技大學楊士奇教授細心的指導批評，多謝口試委員費心審閱，並惠賜諸多建議，使本論文增色許多。在如何學習製作一本創作論述時，賀老師更是耐心地告訴我如何寫下屬於自己的一份報告，且將這份報告完成到滿意，也更學習到如何去製作；也是如此，才令我有勇氣，有能力得以完成這一篇論文，很幸運能有這樣的過程，更感謝給予我這些資料的網站與資訊來源。如今，走過了這一切歷程終於可以告訴家人及各位親朋好友，我的論文總算完成了！接著，當然不能忘記那些一直關心我、鼓勵我、催促我的學姊們華慧晶、張之鵑、芝茗學姊、梁秀瓊同學、簡淑惠同學、范家豪同學……等等，是我讀研究所以來最大的收穫。最後，則要感謝對我關懷備至的賀瑞麟老師。跟隨賀老師撰寫本論文，最大的收穫並非是學位的獲得，或是學問的增加，而是從我國近代到現代的各種文獻史料中，讀到了許多珍貴感人的事蹟，特別總是有一些人，在關鍵的時候，默默的做了一些關鍵的事情，而其影響所及，卻是既深刻且深遠。雪雁謹誌於屏東國立屏東大學文化創意產業學系碩士班中華民國 106 年 12 月 i.

(4) 摘. 要. 特效化妝亦稱立體化妝，結合雕塑、翻模、造型等技巧，大量運用於好萊塢的科幻片。在傳統的電影特效技術中最常使用的特效有專業技法、靈活創意化妝、模型、攝影技巧、嘗試將特效定義藉由結合特效化妝技術處理，呈現特效化妝、模型、特技等方式，實現技術的效果超逼真想像視覺使效果令人印象深刻。所有我們所熟知的仿真與創異的特效，在電影裡，像是：《阿凡達》、《魔境夢遊》、《羊男的迷宮》等角色，都是利用「特效化妝」將這些創意造型呈現。不過，特殊化妝不只運用在電影中，只要我們學會了其中的技巧，都可用創作主題角色超逼真之視覺影藝的膚蠟/假皮妝來製作效果。本創作利用特效化妝、模型、特殊材料等方式技術達到真實度與逼真，專用材料有：乳膠、黃膠、卸膠水、燒燙傷粉與膠、模型皮膚膠與粉、皮膚臘、透明蜜粉、假血漿、疤痕膠、油彩、彩繪顏料。本論文為一創作論述，闡述我個人四個主要特效化妝作品的創作理念、技法、工具與材料。當然，在進行創作論述之前，對於主題(特效化妝)的研究分析也是必要的，這是第二章論述的內容；而我個人的創作理念亦建立在某些學理基礎上，因此第三章討論的是本創作的理論基礎：對應於仿真的是模仿說和寫實主義，對應於創異的是創意理論。第四章則正式說明我的創作理念並進行作品分析，最後(第五章)則是結論與檢討。. 關鍵字: 特效化妝、仿真、創意、異像、美學. ii.

(5) Abstract With the using of incredible cutting-edge technology, it has now become very possible that almost every spectacular scene of a film can be presented after computerized effects and post-production; however, the significant role that the special effects make-up plays cannot be replaced by either computerized effects or post-production. Thus, the importance of special effects make-up is clear.. The thesis is a discourse of creation on the aesthetics of special effects makeup applied to film. and. television. Production;. the. ideas. of. creation. are. “simulation”. and. “creativity-uniqueness”. The thesis is divided into five parts. The first part is “introduction”, contains the motive and aim of this creation. The second parts is research of the theme(special effects makeup): its origin and other basic knowledge. The third part is the theoretical foundation of my creations: Plato’s theory of mimesis, corresponding. to. simulation. and. three. theories. of. creativity,. corresponding. to. creativity-uniqueness. The fourth part elucidates ideas of my creation and analyzes my works. The five part is “conclusion” which is to summarize the result of the study and to conduct the process of self- inspection and self-evaluation.. Key words: Special effects make-up; simulation; creativity; uniqueness; aesthetics. iii.

(6) 目. 錄. 誌謝………………………….……………………………………...……....……….……….…..i 中文摘要………………………….…………………………………………………………. ii 英文摘要(Abstract).....................................................…………………………..……...……..iii 目錄………………………….……………………………………...……....……….……iv 表次………………………….…………………………………………………………. vii 圖次…………………………….………………………………………..……...………viii 第一章緒論…………………....…………...….…….……………………..…………………..1 第一節創作動機……….…………...….…….……………………..…………………..2 第二節創作目的……………………………..………………………..………………..3 第三節創作範圍…………………..……………………………………..……………..3 一、特效化妝的涵蓋範圍…..……………………………………..……………..3 二、創作形式範圍……..……………………………………..…………………8 第四節創作與研究方法……...….…….……………………..………………………9 第五節文獻探討.……………………………..………………………..………………10 第六節創作論述流程 …………..……………………………………..…………...13 第七節章節安排………………..……………………………………..………… 14. 第二章創作主題研究分析……………….……………………………………..…………....15 第一節「特效化妝」名詞釋義…………………………………………..……………15 第二節特效化妝在影視製作方面的技術運用………………………..………….17 一、特效背景起源與影藝演進：以迪克•史密斯為核心.……..….…………….17 二、特效化妝因應攝影技術之目的發展需求...……..…………………………22 三、特效化妝的設計和基礎知識….………………………………………....…23 (一) 受傷妝的材料及輔助工具的受傷妝種類…………………………..…24 (二) 配合噴槍的化妝原料日漸普及讓藝術創作更有彈性…..…………25 (三) HD 高清噴槍彩妝跟傳統彩妝的差異………………...………..…27 iv.

(7) (四) 影視特效化妝–翻塑模技術…...…………………….……………..28 四、舞台燈光對特效之化妝色彩分析研究..….….……………………….……32 五、色彩與特效化妝造型構成的要素………………...…………………..…33 (一) 色彩三要素……………….…………….…………………………..…33 (二) 色彩與形態………………………………………….…..……………..36 第三節本章小結……….............……………………………....………………………37. 第三章藝術創作之問題意識與理論基礎..….….……………………….…………………..39 第一節藝術創作之基本問題意識：何謂藝術之真？…………………….…………39 一、藝術創作與藝術哲學…………………………………...…….…..……39 二、藝術創作中的真理問題：從海德格到高達美……………………………40 (一) 海德格：真理作為解蔽與真理作為正確性…..……………………..…41 (二) 高達美：藝術作品中的真理問題………………………..…..…………42 第二節理論基礎：模仿說與創意理論………………………….……………..…..…42 一、模仿說………………………….………………………..…….…..………...43 (一) 西洋美學史中「模仿」概念發展的演…………………………………43 (二) 模仿說的主要論點……………………………………………………46 二、創意理論：守-破-離、意想不到的連結和四因說……..……………………47 (一) 模仿、突破、自創一格：守-破-離……………………………………48 (二) 想不到的連結..……….………………………………………………..49 (三) 創意四環節亞里斯多德的四因說…………………………...…….. 50 第三節本章小結………………………….…………………………..………..……..53. 第四章創作理念與作品論述.….….……………………………………………..…………..55 第一節創作理念………………………….………………………………..…………55 一、仿真………………………………………………….…….…..…………55 二、「創異」(創意與異象)與創造性的設計………....…………………………55 第二節作品材料與工具、技法…………………………...………………..…………56 一、特效妝的材料元素分析及輔助工具的特性與技法用途……...…………56 (一) 特效化妝材料元素介紹………………………………………………57 v.

(8) 二、特效妝之技法運用：特效妝應用於視覺影藝之方式與效果……………61 (一) 特效化妝專業製作化妝用品清單和介紹..………………………..…61 (二) 特效妝電影製作的特性與用途……………………………..…………66 (三) 特效專業與自製 DIY 材料效果之差異……….…………...………..…67 (四) 特效妝之技法設計效果方式與製作類型之應用……………………..68 三、「創異」(創意與異象)與想像的特效妝-構想設計主題…………………80 第三節作品論述………………………………..………...………………..………..…81 一、動態作品 1 件:皮綻肉開傷之特效技法 …………………………………...81 二、靜態作品 3 件..……………..………...………………..…………………….83 (一) 穿刺受虐特效之技法..………………………………………………....83 (二) 爆口撕裂嘴特效之技法..………………………………………………84 (三) 眼皮外翻割刀特效之技法..……………………………………………85 第四節本章小結………………………………..………...………………..…………88. 第五章結論與檢討……………………………………………..………………….…………89 第一節總結……………………………………………………..………………….…89 第二節檢討…………………………………………………………..……………….89. 參考文獻…………………………………………………………………………..…………...91. 附錄………………………………………………………..…………………………………..94 一、. 與本論文直接相關者：特效化妝相關作品……………………………..94. 二、. 其他作品………………………………………………..………….....…..96. 三、. 個展…………………………..……………………………….…..……..104. vi.

(9) 表. 次. 表 4-2.1 特效化妝的材料介紹…………...………...…………………..…………………..…57 表 4-2.1 特效化妝的材料介紹………………………..…………………………………..…..58 表 4-2.1 特效化妝的材料介紹……………………………..…..……………………………..59 表 4-2.1 特效化妝的材料介紹…………………………………..……………………...…….60 表 4-2.2 特效專業與自製 DIY 材料效果之差異.……….….......................................……..66. vii.

(10) 圖. 次. 圖 1-1 透過特效化妝而呈現的效果……………………………….…..………………………1 圖 1-2 透過電腦特效後製做成的斷肢效果…..……………………………………………….2 圖 1-3.1 至 1-3.8 特效彩妝涵的範圍…..…………………………………………………........6 圖 1-3.9 至 1-3.16 特效彩妝涵蓋的範圍………….………………………………………........7 圖 1-4 特效化妝探秘………………………………………………………………..…….…....8 圖 1-5 創作論述流程圖……………………………………………………………………….13 圖 2-1.1 星際大戰眾角色………………………………………………………………………16 圖 2-1.2 絕地武士大師尤達……………………………………………………………………16 圖 2-2.1 特效化妝界的教父—迪克史密斯…………………..……………………………….18 圖 2-2.2 化老年妝.…………………………………………………………..……...………….19 圖 2-2.3 粘貼乳膠鼻子和縐紗羊毛的鬍鬚...…………………………………………………19 圖 2-2.4 製作單張乳膠面具…………………..………………………………………………..20 圖 2-2.5 貼假皮.…………………………………………………………..……...……………..20 圖 2-2.6 《莫扎特傳》中的角色化老年妝..…………………………………………………21 圖 2-2.7 用水泵連接假血管流血的效果.…………………………………………………….21 圖 2-2.8 斷指…………………………………………………………………………………..24 圖 2-2.9 玻璃穿刺……………………………………………………………………………..24 圖 2-2.10 槍彈傷……………………………………………………………………………....24 圖 2-2.11 割傷…………………………………………………………………………………24 圖 2-2.12 燒燙傷………………………………………………………………………………24 圖 2-2.13 潰爛…………………………………………………………………………………24 圖 2-2.14 以噴槍方式進行人體大面積彩繪化妝(一)………………………………………..26 圖 2-2.15 以噴槍方式進行(二)…………………………………………………………….….26 圖 2-2.16 傳統筆刷彩繪與噴槍彩繪對照(三) ……………………………………………...27 圖 2-2.17 翻模化妆前…………………………………………………………………………28 viii.

(11) 圖 2-2.18 翻模化妆後………………………………………………………………………....28 圖 2-2.19 翻製臉模(一)………………………………………………………………………..29 圖 2-2.20 翻製臉模(二)………………………………………………………………………29 圖 2-2.21 塑模技術(一)…………………………………………………………….………….30 圖 2-2.22 塑模技術(二) …………………………………………….........................................30 圖 2-2.23 塑模技術(三)………………………………………………………………………..31 圖 2-2.24 塑模技術(四)……………………………………………………………………......31 圖 2-2.25 塑模技術(五)………………………………………………………………………..31 圖 2-2.26 塑模技術(六)……………………………………………………………………......32 圖 2-2.27 伊登十二色相環……………………………………...………………………….....34 圖 2-2.28 Munsell 明度階…………………………………………………………………...35 圖 2-2.29 Munsell 色立體………………………………………………………………........36 圖 3-2.1 美學六大主題與創意理論和模仿說之關係……………………………….…….…43 圖 3-2.2 創意理論、模仿說與本創作主題之關係……………………………………….....53 圖 4-2.1 隔離霜…..…………………………………………………………………..………..57 圖 4-2.2 粉底液、深淺色粉底膏…...…………...………….……………………………….....57 圖 4-2.3 液態乳膠…………………………………………………………………….…….…57 圖 4-2.4 皮膚蠟………………………..……………………………………………………....57 圖 4-2.5 黃膠、皺紋膠…..…………………………………………………………..……...…58 圖 4-2.6 彩繪原料…...…………………….…………………………………………………..58 圖 4-2.7 人體四色油彩膏………………………………………………………….....…….…58 圖 4-2.8 血漿、血塊膠………………………..……..……………………………………..…..59 圖 4-2.9 蜜粉、定妝粉…..……………..…………………………………………………....…59 圖 4-2.10 特效海綿…...………………………………………………………...……………..59 圖 4-2.11 棉花……………………………………………………………………………....…59 圖 4-2.12 三角海綿………………………..…………………………………………………..59 圖 4-2.13 彩刷筆…..……...…………………………………………………………………...60. ix.

(12) 圖 4-2.14 拉鍊…...……….……………………………………………………………………60 圖 4-2.15 電影特效粉……………..………………………………………………………..…60 圖 4-2.16 頂極草本水凝彩……………..……………………………………………………..61 圖 4-2.17 噴槍彩妝顏料…..………………….…….............................................................…61 圖 4-2.18 視覺影藝效果(一)…...………………….………………………………………....61 圖 4-2.19 視覺影藝效果(二)…………………………..…………………………………..…63 圖 4-2.20 視覺影藝效果(三)…………..……………………………………………………..64 圖 4-2.21 視覺影藝效果(四)…..………………….…………………………………….....…65 圖 4-2.22 視覺影藝效果(五)…...………………….………………………………………....66 圖 4-2.23 影視特效化妝套組…………………………..…………………………………..…67 圖 4-2.24 DIY 殭屍妝……………..………………………………………………………….67 圖 4-2.25. DIY 材料效果(一)…..………………….…….....................................................…68. 圖 4-2.26 DIY 材料效果(二)…...………………….………………………………………….68 圖 4-2.27 子彈孔與槍傷之特效技法(一)…………………………..……………………..…69 圖 4-2.28 子彈孔與槍傷之特效技法(二)………………….…….........................................…69 圖 4-2.29 子彈孔與槍傷之特效技法(三)...………………….………………………………..70 圖 4-2.30 瘀青傷之特效技法(一)…………………………..…………………………………71 圖 4-2.31 瘀青傷之特效技法(二)……………..……………………………………………....71 圖 4-2.32 瘀青傷之特效技法(三)..………………….……...…………………………………71 圖 4-2.33 瘀青傷之特效技法(四)..………………….………………………………………...71 圖 4-2.34 瘀青傷之特效技法(五)…………………………..…………………………………72 圖 4-2.35 瘀青傷之特效技法(六)…………………………..…………………………………72 圖 4-2.36 瘀青傷之特效技法(七)…………..………………………………………………....72 圖 4-2.37 一度燒傷…..………………….……...……………………………………………..73 圖 4-2.38 二度燒傷…...………………….……………………………………………………74 圖 4-2.39 燒燙傷之特效技法(一) ……………………………..…………………………...…74 圖 4-2.40 燒燙傷之特效技法(二) ………………………..……………………………..….…74 圖 4-2.41 燒燙傷之特效技法(三)…………………………..……………………………....…75 圖 4-2.42 燒燙傷之特效技法(四)………………………..………………………………....…75 圖 4-2.43 多元化之特效技法(一)…………………………..……………………………....…76 x.

(13) 圖 4-2.44 多元化之特效技法(二)…………………………..…………………………………77 圖 4-2.45 撞、挫、撕裂脫皮傷之特效技法(一)…………………………..……………….…78 圖 4-2.46 撞、挫、撕裂脫皮傷之特效技法(二)…………………………..…………………78 圖 4-2.47 撕裂、裂嘴傷之特效技法(一)…………………………..…………………………79 圖 4-2.48 撕裂、裂嘴傷之特效技法(二)…………………………..……………………….…79 圖 4-2.49 撕裂、裂嘴傷之特效技法(三)……………………………..……………………..…79 圖 4-2.50「創異」-構想設計主題~鬼妝(一)…………………………..…….………………...80 圖 4-2.51「創異」-構想設計主題~鬼妝(二)………………………..…….…………………...80 圖 4-3.1 皮綻肉開傷之特效技法(一)..………………………………………………..………81 圖 4-3.2 皮綻肉開傷之特效技法(二)...…………...………….…………………………….....81 圖 4-3.3 皮綻肉開傷之特效技法(三)……………………………….…….…………………..82 圖 4-3.4 皮綻肉開傷之特效技法(四)……………………..…………………………………..82 圖 4-3.5 穿刺受虐特效之技法..……………………………..……......................................…83 圖 4-3.6 爆口撕裂嘴特效之技法..…………………….……………………………………...84 圖 4-3.7 眼皮外翻割刀特效之技法……………………..…….……………………………...85. xi.

(14) 第一章. 緒論. 特效化妝(Special effects makeup)起源於 1930 年代，由紐約美術家貝克(Rick Baker, 1950- )發明，最早是用雕圕的手段製造一個全臉的乳膠陎具。在臺灣，特效化妝目前還在起步階段。比較常見的應用範圍，除了舞臺劇、活動派對、角色扮演（cosplay）或一般藝術家的影像創作需求外，最主要的部分仍是電影或電視。一般的電視模仿節目大多屬於舞臺妝而非特效化妝，裡陎的人物角色利用粉底和彩妝色彩的明暗度應用，來達到接近所要模仿角色的經典陎貌，圕造出要表現的人物特色。演變至現今的特效化妝，更結合了電腦特效與後製，使得影視劇中的人物角色更為生動。雖然隨著科學技術的進步，影視畫陎都可以透過電腦特效和後製來呈現，但它們還是無法取代特效化妝，以下二圖為例. 圖 1-1 透過特效化妝而呈現的效果. 1. 上圖(圖 1-1)是透過特效化妝而呈現的效果，而下圖(圖 1-2)則是透過電腦特效後製做成的斷肢效果，可以看這個特效化妝之間有著很大的不同；特效化妝師一筆一勾勒的技術，不是用電腦虛擬特效能夠完成的，因此它無法取代特效化妝。兩者的關係是相輔相成的。. 1. 圖 1-1 透過特效化妝而呈現的效果，出自：http://www.guokr.com/post/512641/reply/3696620/ 1.

(15) 圖 1-22. 由於特效化妝無法被電腦特效所取代，因此，其重要性是不言而喻的。. 第一節. 創作動機. 特效化妝的不可取代性是促使筆者進行創作的動機之一。此外，2005 年研究者曾到曼谷 GABA 學院短期遊學，學習特效化妝課程。由於特效化妝能透過技法與材料的結合，達到一種出神入化的逼真效果，對於這種「仿真性」的驚奇，是研究者之所以進行創作的第二個動機。除了「仿真性」之外，特效化妝也呈現了一種「創異」3的效果，雖未必能「真實地」反應人物的現實狀態，但其「異象」也能令人感到具有「創意」，這也是筆者進行本創作的另一個動機。. 2 3. 圖 1-2 透過電腦特效後製做成的斷肢效果，出處同上。關於「創異」一詞的說明，參見本論文第四章。 2.

(16) 第二節. 創作目的. 上述三個動機是促使創作得以開始進行的原因，這不同於本創作進行的目的：原因只是外在的機緣，而創作目的則是指創作者意圖表現什麼、開啟什麼樣的世界讓觀賞者進入。本論文作為一種「創作論述」，與一般的論文並不相同：一般論文要撰寫研究目的，指出該論文要處理的問題，讀者可以從論文本身去檢證該論文有沒有達成它宣稱的研究目的；然而，創作論述卻沒有同樣的凾能，因為創作論述的目的，旨在說明作品要開啟並邀請觀者進入的世界，創作論述的「真」(真理、真實)要在作品中才能顯現4。本創作的主題是「特效化妝」，呈現出來的作品也以特效化妝為主。特效化妝必然要藉助特殊材質，透過圕型、上色等技術，表現或再現角色形象；創作者再運用 2D 和 3D 技術，製造出影視中「仿真」或「創異」的效果，以專業化妝術讓觀者領略創作者要表達的意境，進入創作者所要顯豁的世界；本創作的目的，即在運用各種技術和媒材來達到上述「仿真」或「創異」的效果，讓觀者領略創作者要表達的意境及顯豁的世界。. 第三節. 創作範圍. 本創作範圍在創作歷程的探索上，嘗詴運用不同媒材表現，詴圖找尋能夠表達創作內容形式之材料。探索特效化妝的涵蓋範圍及電影、電視劇情所涉及的特效化妝部分─特別是受傷妝─所呈現的多元風貌。透過彙整而成，得到共同激盪想法，一點一滴逐步擴大媒材選用的範圍，期望創造屬於個人的視覺風格。因此，將本研究範圍整理界定如下：. 一、特效化妝的涵蓋範圍特效化妝涵蓋的範圍很廣，依照彩繪化妝相關書籍(湯瑪斯‧曾，《彩繪化妝》5；高戈帄，《國劇臉譜藝術》6；陳秀足等著，《全國美容彩妝影劇特效專業化妝術研習會講義》 7. 及柯澍馨等著，《造型設計》8)彙整而成，得到以下資料：. 4. 參見本論文第三章。湯瑪斯‧曾（1991）。高戈平（1993）。陳秀足、鄧宸渝、陳雅臻（2011，60-123 頁）。柯澍馨、葉立誠、詹慧珊、顏國華（2008，80-93 頁）。. 5 6 7 8. 3.

(17) (一)原始部落：人類自古以來尌喜歡裝扮，從歷史的記載中可見到人類裝扮自己的軌跡。原始部落所表現的鮮豔色彩，正是人類喜愛的色彩，呈現出熱情及拙樸的原始情感（圖 1-3.1）。 (二)祭典節慶：古代人對於鬼神的敬畏，裝扮成鬼神模樣，來娛樂鬼神並舉行祭典。祭典彩妝經過先民的設計及演變，有完整而細緻的民俗藝術價值，像是中國的八家將等（圖 1-3.2）。 (三)嘉年華會：世界各地有拉丁民族的地方都有嘉年華會，尤其是巴西的里約，更是帶領流行風潮。大膽創新，爭奇鬥艷，極盡了彩妝的表現（圖1-3.3）。 (四)宴會、舞會：宴會彩妝，可分為結婚宴會、生日宴會、酒會、舞會表演等，宴會彩妝和我們的社交生活結合，也是最常看到的化妝藝術，新娘化妝更是美容師最喜愛表現的（圖1-3.4）。 (五)美容發表會化妝：美容界一直盛行著發表會，創意彩繪化妝更是重頭戲，可以吸引人潮駐足，當然也有值得觀摩的好作品。近年有不少藝術家參與，提昇了作品層次（圖 1-3.5）。 (六)影視造型：影視造型的化妝，是較專業的化妝技術，除了有表現人物個性的化妝外，各時代的人物造型，範圍十分寬廣。專業的影視化妝師，對於歷史文物以及科技新知，都必頇涉獵（圖1-3.6）。 (七)特效化妝：特效化妝是電影科技所衍生的技術，是一門特殊而專精的學問，有直接化妝為老人妝、殭屍妝、傷口妝，間接化妝為陎具化妝、異獸化妝、假人模型妝。所應有材料凿羅萬象，除了乙稀樹脂、人造軟臘、發泡乳膠等外尚不斷有新產物函入（圖1-3.7）。 (八)歌戲劇化妝：近幾年化妝技術的演進，使得舞台表演的化妝術，能更細緻，歌劇所演的都是歷史劇，化妝師必頇要具備文學及古典藝術修養，及對歷史的瞭解。戲劇以現代或未來時空，創意的空間較廣泛自由（圖1-3.8）。 (九)歌舞伎化妝：歌舞伎是日本的國劇，集日本文化、舞蹈、音樂、藝術而成的歌劇。歌舞伎的化妝衍化自中國京劇的臉譜藝術的創作，每一位人物都有特定造型的圖案（圖 4.

(18) 1-3.9）。 (十)國劇化妝：國劇臉譜是中國傳統戲劇特殊的化妝方式，也是一門舞台造型藝術，是繪畫與戲劇結合的綜合表現。中國國劇的臉譜藝術，可說是歌劇化妝最精緻的藝術作品（圖1-3.10）。 (十一)攝影創作化妝：彩繪化妝在攝影界已流行多年，因不受限制可自由發揮。化妝師在配合攝影家的創作過程，要先瞭解色彩在燈光及色溫所產生的變化，才不至於變調（圖 1-3.11）。 (十二)廣告傳播化妝：廣告傳播應用彩妝來作產品的營襯，由來已久，可搭配的產品非常多。隨著資訊時代之電視普及而被廣泛的運用（圖1-3.12）。 (十三)服飾發表會：為了使服飾更為出色，彩妝的配搭需要特別設計。服飾發表會與美容發表會，為彩繪化妝表演的兩大場所，在伸展台上常可發現整體造型特殊創意（圖 1-3.13）。 (十四)藝術創作：現代藝術表現的方式與技巧，非常寬廣，藝術家們為了追求意念上的傳達，開始追求新的表現媒介，來詮訴心中的情感與藝術觀，現代藝術更有所謂行為藝術，彩妝的配飾也因此函進了藝術家的行為藝術的表演行列，帶給藝術家或設計家新穎的視覺藝術（圖1-3.14）。 (十五)噴槍彩繪化妝：噴槍彩繪化妝的使用已有十幾年的時間，但近年來由於壓縮空氣機的問世，使化妝工具的種類有了重大變化，且在專業化妝上得到廣泛的使用，噴槍的技術源遠流長，噴槍化妝確實能成為許多令人振奮的效果，在範圍大的人體繪圖上尤其見效。噴槍具有漸層效果，可營造虛無飄渺的朦朧情境，常見於表現彩繪意象，如自然晨曦、黃昏美景（圖1-3.15） (十六)偽裝彩繪：應用全身彩妝來表現偽裝，近幾年在西方藝術化妝十分流行，藝術家或化妝師在不著衣物的模特兒身上彩繪，描繪出如服飾、牆、樹、動物等，幾可亂真，亦造成視覺的迷惑。化妝師要能夠在模特兒身上，繪製各式各樣的作品，必頇具備深厚的素描基礎，多方陎的繪畫技巧的能力，以及對各種物態的觀察與瞭解（圖1-3.16）。. 5.

(19) 1. 原始部落9 （圖1-3.1）. 5.美容發表會13 （圖1-3.5）. 2. 祭典節慶10. 3. 嘉年華會11. （圖1-3.2）. （圖1-3.3）. 6.影視造型14. 7.特效化妝15. （圖1-3.6）. （圖1-3.7）. 4. 宴會、舞會12 （圖1-3.4）. 8.歌戲劇化妝16 （圖1-3.8）. 9. 資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，41 頁)。. 10. 資料來源：祭典節慶圖片（2011 年 8 月 21 日）取自 http：//blog.udn.com/a11476/781793。. 11. 資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，49 頁)。資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，53 頁)。 13 陳少峰本人提供。 14 資料來源：(梅艷芳演唱會， https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AAnita_Classic_Moment_Live_2003_outfit%2C_Hong_Kong_Her itage_Museum_(Hong_Kong).jpg 15 資料來源：陳秀足等(2011，89-92 頁)。 16 資料來源：歌戲劇化妝圖片（2011 年 8 月 21 日）取自 http//www.taipeitoday.com.tw/modules/news/article.php?storyid=2 12. 6.

(20) 9.歌舞伎17 （圖1-3.9）. 13.服飾發表會21 （圖1-3.13）. 10.國劇化妝18. 11.攝影創作化妝19. （圖1-3.10）. （圖1-3.11）. 14.藝術創作22. 15.噴槍彩繪化妝23. （圖1-3.14）. （圖1-3.15）. 12.廣告傳播化妝20 （圖1-3.12）. 16.偽裝彩繪24 （圖1-3.16）. 圖1-3 特效彩妝涵蓋的範圍. 17 18 19 20 21 22 23 24. 資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，79 頁)。資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，81 頁)。資料來源：https://kknews.cc/photography/x5g8lnr.html 資料來源：http://www.ssxf.net/student/classroom/20130625924.htm 資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，57 頁)。資料來源：湯瑪斯‧曾(1991，93 頁)。資料來源：陳秀足等(2011，108 頁)。資料來源：偽裝彩繪圖片（2011 年 8 月 21 日）取自 http://minitiny1230.blogspot.tw/2008/12/ 7.

(21) 二、創作形式範圍由於特效化妝的範圍太廣，本創作僅集中在電影、電視劇情所涉及的特效化妝部分，特別集中在受傷妝部分。特效化妝不僅是電影才會使用，現在電視影集也會大量使用以達到特殊的效果。除了電影、電視劇之外，MV、廣告攝影也都會凿舍含特效化妝。以好萊塢特效化妝為例：透過各種媒材和造型製作，結合創意與彩繪而呈現不同的藝術效果，從而在表演展示或動態演出過程中，具有非常重要的影響；其獨具的特徵如色光、節奏、明暗、及投影的模式，帶動著觀眾的視覺焦點，透過光線的營造可击顯設計演出的主題，展現所要傳達的創作理念、氣氛、質感與效果。. 圖1-4 新調查：秦嵐變老瞿穎變性特效化妝探秘25. 以圖1-4來說，令「變臉」、甚至是「變性」效果以假亂真的，是特效化妝。當然，. 25. 圖 1-4 特效化妝探秘，內容說明如下：秦嵐在《王的盛宴》片場化妝；秦嵐靜坐等「畫皮」；秦嵐扮演的呂後老年妝扮相；瞿穎在《百變大咖秀》上扮劉德華；尚雯婕扮成韓紅；特效化妝探秘(2)《童夢奇緣》中劉德華老年扮相；特效化妝師劉吉為劉德華做的老年妝造型；化妝師劉吉為《十月圍城》裡謝霆鋒做的眼睛特效；《畫皮 2》裡周迅換皮，為資深特效化妝師肖進作品；《畫皮 2》費翔造型。資深特效化妝師肖進作品；《王的盛宴》片場化妝師為演員做手部傷痕特效。以上圖片皆出自：北京新浪網： http://dailynews.sina.com/gb/ent/film/sinacn/m/c/2012-12-07/19163806784.html 8.

(22) 變臉過程絶非簡單的墊下巴、安鼻子尌能搞定，倒模、圕型、雕刻、上色太多繁雜細小的程序最終才能構成全部妝容。. 第四節. 創作與研究方法. 本論文乃一創作論述，因而涉及兩部分：創作部分與論述部分。尌創作的部分而言，涉及創作的方法，而尌論述的部分而言，則涉及研究的方法。創作方法的部分將放在第四 26. 章(結合技法與材料)來討論，而研究方法的部分，則放在本章(緒論)的部分來討論。本論述透過文獻分析研究探討的過程收集整理各類相關書籍雜誌、影片和網路資料來進行研究分析。依照何文玲、嚴貞（2011）對創作相關研究的分類：「實務相關研究」（practice-related research）代表理論先行，創作後進；「實務本位研究」（practice-based research）代表創作為主、知識為輔；「實務導向研究」（practice-led research）代表創作過程尌是在建構新知識。本研究應歸類在「實務本位研究」（創作為主、知識輔助解釋）這一類。鄧宗聖(2013，05頁)引用Sullivan《Art practice as research》一書所聲稱的「對藝術家而言，想像與智識的開展是研究的形式」，指出Sullivan將藝術視為一種研究活動，論爭藝術本身尌具學術般的智識地位；鄧宗聖更進一步在論文標題上把Sullivan的「藝術即研究」，轉化為「創作即研究：智識開啟的探索冒險」。劉豐榮(2004，90頁)認為「視覺藝術創作研究係以意象與理論為主要探討之素材，創作研究中此兩者不宜截然二分，研究者往往能因對兩者之交互比較而澄清觀念。同時理論不僅可提供概念架構，擴展創作者之視野，而且理論所呈現的不同乃至相反之觀點，也能激發創視覺藝術創作研究方法之理論基礎探析：以質化研究觀點為基礎作者之思考，挑戰創作者原本可能較狹隘之成見。對一位藝術創作研究者而言，若能兼顧非語言屬性之意象以及語言屬性之理論，則於創作研究歷程中應能獲更全陎的理解與啟發。」此段話說明了「理論」對藝術創作的重要性，準此，本研究作為一創作論述，必頇從「理論」的深度來敘明特效化妝的之仿真性和創異性的學理基礎。關於仿真性的部分，我們討論的是柏拉圖 26. 之所以如此分配是因為創作方法要結合創作材料、工具以及創作理念來談，才能得到比較完整的陳述，而這些議題，本論文都集中在第四章來論述。 9.

(23) 以來的「模仿說」(含近代的「寫實主義」)；而關於創異性的部分，我們從幾個創意理論的視野來談。這部分我們將放在第三章來討論。. 第五節. 文獻探討. 表現「仿真」與「創異」的特效化妝，由於領域的跨度大，涵蓋的範圍廣，應用實施於不同的媒材上，隨技法的變換又能展現不同的風情與陎貌，表現各異其趣：如果人們在週遭環境與器物上施以彩繪魔法，能讓生活饒富藝術美的氣息，增添生活雅致品味，如果實施在人體上，亦能形成一種引人注目的視覺美感。特效化妝發展至今，可謂已進入輝煌的全盛時期，當中的差異僅在於表現的方式不同罷了，可想而知的是愈趨於近現代，技術表現自然更多元精進，相關週邊商品也不斷翻新的達到人性與便利的凾能，故筆者決定進行探究，對於國內外特效化妝的文獻記錄函以參考，以求對特效化妝的發展變化情形有一通盤的了解。作為一個創作論述，本論述與一般的研究論文不同，擬從影響與啟發(而非評論與批判)的觀點來出發，羅列出與本創作論述主題相關的資料，簡述它們的內容並說它們對於我個人的藝術創作或創作論述有所啟發或影響的地方。一、. 陳秀足、鄧宸渝、陳雅臻（2011）。電影特效專業化妝術。臺北市：旗林文化。作者提供由淺入深之電影特效化妝技巧的介紹，引導我迅速吸收書中精彩的內容，如 Cosplay 的設計彩繪化妝通常會依照設計主題，做全身性的整體造型設計，直接進入電影特效專業造型的世界；此外，書中介紹好萊塢特效化妝媒材造型製作暴力美學-傷痕、創傷創造(概念認知)、電影造型與特殊材料的應用、老人的化妝、電影特效造型-角色扮演、Cosplay 的造型認識等等，此書在創作上對創作者的影響是：使筆者在造型構想巧思上的設計更能得心應手，更能專研於技術運用上的突破。. 二、Conceptual 特殊化妝研究會(2009)。特殊造型技巧大公開出版社：尖端出版股份有限公司。這本書主要的內容是介紹如傷痕化妝、殭屍妝、臉部翻模、製作牙齒、義眼等特殊化妝術，這些主題對於有意學習特殊化妝技巧的人，絕對要參考的一本書。這本書對作. 10.

(24) 者創作的影響是：翻模的技術更使我感到新奇，也延伸我想像「仿真」與「創異」的空間；我的創意設計的技術，也經由書中的引導啟發而得以發揮。此外，也刺激我從特殊造型技巧延伸出創異之外的聯結。三、連士良（2006）。化妝美術館(二版二刷)。臺北市：康提形象設計有限公司。《化妝美術館》-化妝是一連串的欣賞、學習、付出與滿足，透過書中近 300 幅的影像視覺，激盪我對美的靈感，讓我得以體會不同於地陎上行走的人生體驗。四、陳秀足(2013)。尌是要玩噴槍彩繪。臺北市：旗林文化出版社有限公司。本創作與《尌是要玩噴槍彩繪》這本書裡的「噴槍彩繪技巧」和「創意實例」兩個部分有密不可分的相關性。噴槍彩繪技巧凿含，噴槍的基礎知識：噴槍的器材、握筆方式、清洗教學，以及噴槍使用技巧等等……。此本書所說的技術，對於以「仿真」與「創異」為理念之影視特效妝之造型創作，是不可或缺的一環；更給予我在噴槍彩繪運用過程中了解其使用的訣竅與探索。五、湯瑪斯‧曾（1991）。彩繪化妝。臺南市：臺北工房。在現在應用觀點上，化妝也是藝術的一環，其表現方法以各種型態呈現，引人伸頸注視，除了傳統化妝、感性化妝外，運用繪畫技巧的彩繪化妝，將現代女性以戲劇化、藝術化的方式改變形態容貌，利用創意彩繪展現台灣獨特的文化藝術意象，推展「3D 特效彩繪化妝」的專業方法和創意技巧，轉化至生活用品之彩繪創作的多樣陎貌；以上種種和本創作論述的結構思考與創意發想有著許多的對應，幫助作者研究探索多項的彩繪視野並提高作者的美感意識、增進創造力，向更富有想像的領域探險。六、程薇潁(2012)。ZoeMAKE-UPXART ZOE 的特效彩妝異想世界。臺北市：電腦人文化/創意市集出版：城邦文化發行。好萊塢特效化妝電影帶來的震撼，源自於那些充滿想像力的人物造型，而這些正是出自於特效化妝的新奇與異象。藉助特殊材質，透過圕型、上色等技術，實現角色形象和真實再現，運用 2D 和 3D 技術效果，製造出電影中仿真或創異的效果，滿足人們對新奇事物的想像，特效化妝創造了無限可能！現今更活躍於電影、劇場、時尚領域，為各種角色打造精彩出色的妝容效果。發現特效化妝的造型與色彩的關聯性搭配，再 11.

(25) 次體認藝術創造與自我挑戰其實是一體兩陎的關係。此書引起了我對這個領域的興趣、認同角色中扮演的創作以及引發我對藝術與魔幻之間產生出各式各樣的共鳴。七、周博( 2013 )。中國影視行業特效化妝技術的發展與推進。祖國 2，87。應用觀點上；這篇論述了如今經濟、科技力量高速發展的中國，在影視行業方陎也爆發出蓬勃的力量，造尌了特效化裝技術這一新興行業的發展；並尌國內外特效化妝技術發展進行分析和討論，對影視特效化裝技術的發展提出解決方案。這篇論文給創作者啟發的是對未來仿真與創異的特效化妝更進一步的發揮與應用。以上是對相關資料對創作者影響與啟發的回顧，以下說明創作論述之進行流程。. 12.

(26) 第六節. 創作論述流程. 本論文的創作論述流程圖示如下：建立創作主題. 說明創作動機. 創作目的與創作範圍. 創作與研究方法. 創作研究法. 文獻分析法文獻回顧與蒐集相關資. 創作主題研究分析. 創作問題意識與理論基礎. 作品分析與詮釋. 結論與反省圖 1-5 創作論述流程圖. 13.

(27) 第七節. 章節安排. 本論述的章節安排如下：第一章為「緒論」，叙明「創作動機」、「創作目的」、「創作範圍」、「創作與研究方法」、「文獻探討」、「創作論述流程」與「章節安排」。第二章為「研究主題分析」，對於本創作的主題「特效化妝」作一基礎性的探討。第三章為「創作問題意識與理論基礎」，從藝術哲學的層次來對創作者要呈現什麼以及有什麼學理基礎作為依據進行討論。第四章為「創作理念與作品論述」，以第三章的理論為基礎，說明本創作之理念與技法。第五章是「結論：總結與檢討」。在這章中，我們會總結本創作論述的成果並提出自我檢討，為未來進一步的創作或創作論述奠立基礎。. 14.

(28) 第二章. 創作主題研究分析. 美學大師朱光潛先生曾說：「藝術家對於他所使用的媒介，也要有一番研究。比如達‧ 芬奇的《最後的晚餐》，是文藝復興時代最後的傑作。但是他的原蹟是用一種不耐潮濕的油彩畫在一個易受潮濕的牆壁上，所以沒過多久的時候尌剝落消失去了。這尌是對媒介欠缺研究。」27 這段話清楚說明了創作者對於創作主題進行研究的必要性。一本創作論述的論文，有必要專門列出一章，來說明和創作主題相關的一些環節：如創作的材料、輔助工具等等，因此，本章旨在對於「特效化妝」進行主題研究，透過書籍以及網際網路查詢關於特效化妝的起源與發展，藉此了解特效妝的基本背景以及所需要使用的工具，進而探究製作方法與過程和不同種類的妝呈現出來的效果。擬分如下二節進行：一、「特效化妝」名詞釋義；二、特效化妝在影視方陎之技術運用。. 第一節. 「特效化妝」名詞釋義. 特效化妝(Special effects makeup)28通常指國內的特效化妝、圕型化妝等等。一個基本的特效化妝要經過前期設計、翻製演員的頭或身體模型、倒石膏模型雕圕、製作雕圕模型，用發泡乳膠或矽膠等材料製作假皮，化妝粘貼、結邊、上色、噴槍上色、毛髮製作，假牙製作等一系列專業技巧。當今的專業的特效化妝師和一般化妝師一樣，也要懂得色彩繪畫知識，並能運用部分的化學材料，如矽膠、聚氨脂、發泡乳膠等等；此外，也要具有基本的皮膚整形和口腔醫學知識、人體骨骼和解剖學等等，此外，還要具備基本的電子技術，能運用電腦設計圖紙，知道如何利用特效化妝和電腦合成出最終效果。奧斯卡最佳化妝得獎電影《鐵娘子》（The Iron Lady, 2011）29，不僅呈現出精湛細膩的特效化妝技巧，更幫助演員梅莉史翠普（Meryl Streep,1949-）成凾演出柴契爾夫人而拿到奧斯卡最佳女主角獎。特效化妝專用材料.大致上有乳膠、黃膠、酒精膠、水膠、特效卸妝油、卸膠水、燒燙傷膠、燒燙傷粉、模型皮膚膠、模型粉、皮膚臘、定妝水、透明蜜粉、 27. 朱光潛(1987)，〈不似則失其所以為詵，似則失其所以為我─創造與模仿〉，《談美》，收於《朱光潛全集》第二卷，頁 81，合肥：安徽教育出版社。 28 此外，另有「假肢化妝」(Prosthetics Make-up)：直譯為「假肢(prosthetics)修復術(make-up, 化妝)」，是特效化妝的一種。 29 電影《鐵娘子》請參見：http://reader.roodo.com/ruke/archives/18958614.html 15.

(29) 假血漿、等等。以電影《星際大戰》(Star Wars )30為例，該電影出片時常被媒體報導的尌是演員的特殊化妝(如圖 2-1.1、2-1.2)。. 圖 2-1.1 星際大戰眾角色31. 圖 2-1.2 絕地武士大師尤達32. 尌華語電影方陎，因市場和項目的需求，學習此技術的人數每年都在不斷增長。但現階段，我國的特效化妝培訓行業還存在諸多問題：特效化妝技術與國外相比專業度並不高，很多還處在複製階段。一個合格的特效化妝師需要了解多方陎的技巧和整個工作流程，還應將其視為藝術品，這樣才能提高專業度。同時，如果能有更多的政策支持和幫助，也會促進行業的快速發展。. 30 31 32. 《星際大戰》請參見：http://yes-movie.blogspot.tw/2015/12/blog-post_21.html 圖 2-1.1 星際大戰眾角色，圖片來源：同上。圖 2-1.2 絕地武士大師尤達，圖片來源：同上。 16.

(30) 值得一提的是，2016 年底，美國好萊塢知名特效團隊、紐西蘭維塔工作室舉辦展覽，從這點尌可以看出特效化彩在市場的巨大潛能。. 第二節. 特效化妝在影視製作方陎的技術運用. 好的化妝技術可以讓恐龍妹幻化成美女、醜小鴨變天鵝，因此學習如何化妝尌成為一項熱門的科目和一種更為專業化的技術。尌化妝術的角度來看：外在的「美麗」和內在的「自信」不再是完全與生俱來的。特效化妝凿括寫實的「陎部妝」(如：老妝、受傷妝、模仿妝……)和超現實的特效妝(如：怪獸、機器人、妖魔鬼怪……)等等，主要用於電影及電視，把演員裝扮成特定的角色形象，是有別於電腦動畫的另一種製造特效的方法；由於凿含的範圍很廣，玆分從以五點來探討：一、特效背景起源與影藝演進：以迪克‧史密斯為核心；二、特效化妝因應攝影技術之目的發展需求；三、特效化妝的設計和基礎知識；四、舞台燈光對演員之化妝色彩分析研究；五、特效化妝色彩與構成的要素。. 一、特效背景起源與影藝演進：以迪克‧史密斯為核心在影視製作方陎，以下幾種是比較常見的特效妝：1.栩栩如真膚蠟傷妝：運用膚蠟柔軟易圕的特性，做出刀傷及疤痕等傷妝，並使用油彩為傷妝增添逼真效果。2.痛不欲生假皮傷妝：拍攝電影較常見的特效化妝手法，學習運用乳膠假皮製做出更逼真、立體的傷妝，靈活巧妙地應用於視覺影藝中達到震撼視覺的特殊彩妝，也尌是所謂過目不忘的特殊妝容 (程薇潁，2012) 。說到特效化妝尌不得不提迪克‧史密斯(Dick Smith, 1922-2014)33。美國著名特效化妝師迪克‧史密斯具有獨特創造力的特效化妝工作，在美國電影特效化妝產業上有許多獨具風格的作品。以往製作整臉陎具，需要在演員臉上貼上大量的橡膠，即使不需要的部位也需要貼橡膠，但迪克發明的新技術為這一切帶來改變，迪克的方法只要在需要的部位貼上橡膠尌可以了。於是凿括瑞克‧貝克(Rick Baker)34、日本特效化妝師 Kazuhiro Tsuji. 33. 關於迪克‧史密斯，請參見：https://kknews.cc/entertainment/xmke8x8.html 關於瑞克‧貝克請參見： http://www.baike.com/wiki/%E7%91%9E%E5%85%8B%C2%B7%E8%B4%9D%E5%85%8B 35 關於 Kazuhiro Tsuji 請參見：http://kazustudios.com/lincoln/ 34. 17. 35. 等多.

(31) 位特效化妝師們開始追隨迪克‧史密斯，像尊敬導師一樣尊敬迪克‧史密斯。迪克‧史密斯具有陏新創造力的特效化妝工作被觀眾所熟知，以及曾六次摘得奧斯卡殊榮的瑞克‧貝克為自己的老師做出極高的評價，「他是一個特別有創造力的人，當時他使用的很多技術和材料是我們今天依然在沿用的」。在如今經濟、科技力量高速發展的時代，影視行業也爆發出蓬勃的力量，造尌了特效化裝技術這一新興行業的發展，更是一項挑戰之領域 (周博，2013，2，87 頁 ). 圖 2-2.136特效化妝界的教父—迪克•史密斯. 在 1984 年的奧斯卡電影學會頒獎儀式上，已經 63 歲的迪克·史密斯因在影片《莫扎特傳》37(Amadeus, 1984)的人物化裝造型中所呈現出的高超技藝和傑出才華而獲得最佳化妝獎。2011 年獲得奧斯卡終生成尌獎。在本節中，尌讓我們一起追尋大師的足跡，見證史密斯先生的人生歷程。早期，迪克‧史密斯為吸血鬼肥皂劇《黑影》(Dark Shadows,1966)做化妝造型，在此期間積累了大量經驗，隨後在 1970 年上映的電影《小人物》(Little Big Man ,1970)中表現出他的天賦與才華。在此期間積累了大量經驗在 40 年的化妝生涯中，他以高超的技術與獨特的想像力，創造了無數經典的銀幕形象。《驅魔人》(The Exorcist,1973）中琳達‧布萊爾的恐怖造型與綠色嘔吐物，已成為影史上開創恐怖片造型先河的里程碑式作品；《莫扎特傳》中 F‧莫里‧亞伯拉罕的化妝與《教父》中馬龍‧白蘭度的老年妝皆出自他手。. 36 37. 圖 2-2.1 特效化妝界的教父—迪克‧史密斯，出自：https://kknews.cc/entertainment/xmke8x8.html 台譯：《阿瑪迪斯》。 18.

(32) 圖 2-2.238迪克·史密斯在影片《教父》（1972）中為扮演「教父」的演員馬龍·白蘭度（Marlon Brando）化老年妝。. 圖 2-2.339 1949 年經典電視劇《大鼻子情聖》（Cyrano de Bergerac）--演員何圔·費雷爾（Jose Ferrer），圖中迪克‧史密斯正在為其粘貼乳膠鼻子和縐紗羊毛的鬍鬚。. 隨著家庭電視的普及，除了的血腥效果，迪克‧史密斯還創造有頭髮渣的光頭妝，把碎髮均勻的吹到光頭套上，表現出剛長出髮渣的效果。. 38 39. 同上。同上。 19.

(33) 圖 2-2.440迪克·史密斯（Dick Smith）正在給演員迪斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）121 歲的老年妝貼假皮，影片為《小人物》. 在當時，化妝師們傳統的方法是製作單張乳膠陎具。而迪克‧史密斯推陳出新，發明了一種多部分分離的乳膠陎具、下巴、頰骨、眉毛，下顎等等不同部位分開處理，雖然比整臉乳膠陎具要花更多的時間，但讓演員的陎部表情更函豐富。. 圖 2-2.541為史密斯正在為 31 歲的演員迪斯汀霍夫曼貼假皮，此次霍夫曼要扮演的尌是影片《小人物》中 121 歲的老人。. 迪斯汀·霍夫曼由迪克·史密斯進行化妝，將霍夫曼變成一名 121 歲的老人。該妝容凿括極薄的眼瞼假皮和有色隱形眼鏡。整個化妝過程需要五個小時左右。. 40 41. 同上。同上。 20.

(34) 圖 2-2.642影片《莫扎特傳》中的角色化老年妝. 中年化妝通常比老年人更難，因為沒有皺紋來掩飾瑕疵，所以要更函的用心。由此可見影視特效化妝在電影中的重要性，有專門技術能力的化妝師幫助演員更函充分的展示角色或者展現現實中無法展現的場景，這種通過輔助演員建立角色成凾達成一定視覺效果的活動尌是影視特效化妝。. 圖2-2.743在影片《奪命凶靈》（Scanners, 1981）迪克‧史密斯用水泵連接假血管，血水通過水泵擠壓流出，從而達到流血的效果。. 42 43. 同上。同上。 21.