艾雯是美文的經營者之一，承繼的是由徐志摩開其端緒，以詩筆為文的方 式，尤其是她系列散文之一的《綴網集》，短小的小品形式，精鍊的文字用詞，
使人聯想到是介於詩與散文之間的散文詩，以詩為文的行文方式，使其文字充滿 了細緻富贍的文字質感，接下來我們將利用兩個層次，深入地探討以詩為文的藝 術表現手法：
（一）詩境的經營
在詩境的經營上，艾雯與張秀亞相同，使用了以文作畫及引詩詞入文的方 式，使文中充滿詩意。寫作是屬文字的表達，在文字表達下若能轉變而成圖像，
必使讀者印象深刻，也使文中充滿詩意，也就是所謂的如詩如畫，因此以文作畫，
成為強化文字中詩意的催化劑。在艾雯的散文文本之中，我們不難發現她以細緻 的筆觸寫景，讀其文字，一幅圖畫便躍然紙上，令人感到如詩如畫的意境，如此 的藝術技巧，在艾雯的散文文本中可說是信手拈來，隨處可見：
走出洞口，一片金光翠色迎面撲來，一邊是峭壁屹立，一邊是綠堤蜿蜓，
中間小徑曲折，垂揚披拂，綠叢中樓榭隱約，如在圖畫中，正當左顧右盼，
美景不勝收，乍抬頭，卻見一片蔚藍赫然就橫在面前，清淡的是天，黯蒼 的便是海，壽山從右邊彎彎地伸延出去，把海灣從猖狂不羈的後海隔開，
強項地半擁在懷裡。左邊便是使高雄成為寶島咽喉的壽山和旗山，巍然如 雄獅臥龍，相對踞峙，海在山的圍繞中看來是那麼平靜、那麼柔和，微波 遠遠地蕩漾過來，才撞激著沙岸，便欣然濺躍，翻展成一朵朵白蓮！沙灘 迤邐展延著，細砂舖得軟綿綿的，誘使人只想躺下來舒展一下身肢，……
砂礫中更有無數精緻的海螺、美麗的貝殼，在燦爛的陽光下，把沙灘綴飾 得光艷絕色。34
西子灣在艾雯的筆下呈現出它特有的美：走出洞口豁然開朗，一片金光翠色迎面
34 艾雯，〈晴山綠水縈西子灣〉，《漁港書簡》，台北：水芙蓉，1983，頁 165。
而來，將這張圖分為兩半的是蜿蜒婀娜的海岸線，岸邊是曲折的小徑，隱隱約約 有看出樓榭的影子，而海的另一邊是一片蔚然橫在眼前，清淡的是天，黯蒼的是 海，海天雖然一色，但卻深淺不同，這海由於有壽山與旗山的強項懷抱，呈現出 平靜柔和之態，微波遠遠漾蕩而來，撞激著沙岸，翻展成一朵朵的白蓮，閃著金 黃色光芒的沙灘，軟綿綿的讓人想躺下享受這美好的時光，如此精緻細膩的描 寫，將文字轉化成一幅動靜兼具的圖畫，讓人徉徜在這如詩如畫的景致之中。而 平凡的街巷小景，在艾雯的筆下，儼然成為一幅恬靜的田園畫：
就在這天光雲彩將溶未溶，暮靄蒼色欲攏末攏之時，我最喜歡踏著軟軟的 青草褥，從小巷散步到盡頭的田疇。小巷，我在心底總是悄悄地喚它作綠 巷，石子路畔那未經車輪蹂躪的小草永遠是那樣青翠，矮籬短墻邊那未沾 塵灰的樹木始終是那樣蔥蘢。幽邃、清靜，乃是小巷特有的氣氛。每天讓 困瘁的身心在這氣氛裡浸沐一次，是一種解脫，也是一種享受。而披一身 清風，從蒼茫的田野漫步歸來，那投射自各家窗戶門洞的燈光，更給綠巷 增添了一份安謐，一份和諧。我就最愛數點那些象徵著家溫暖和安詳的燈 光，它們有的隱約露自樹隙，給綠巷撒下一片疏朗有致的蔭影，有的透自 朦朧的妙帘，使綠巷有著詩情和夢意，也有從敞開的門窗像瀑布似的傾瀉 出來，照著嫣紅的扶桑花，碧綠的芭蕉葉，還有芊綿的青草。綠巷更顯得 生意盎然，幽雅深緻。35
這條綠巷始終保持著它的特色──綠意盎然，更保持著它特有的氣氛──幽邃清 靜，來到這裡，可以讓困瘁的身心頓時得到解脫與放鬆，正如同欣賞一幅田園畫，
帶領人們進入那充滿芬多精的綠蔭裡。這裡不只有田園的氣氛，更有人文的氣 息，那象徵著家的溫暖和安詳的燈光，自屋中透過扶疏的樹木，為綠巷撤下疏朗 有致的蔭影，亦有些照著嫣紅的扶桑花，碧綠的芭蕉葉，讓紅花更嫣紅，綠葉更 嫩綠，那些美不勝收的景物透過艾雯的文字，更顯栩栩如生，有如一幅田園風景 畫。
另一個增加詩意的方式是引詩詞入文，詩詞與文字產生相輔相成的效果，讓 文本之中的意境與引用的詩詞相應和而增加文中詩意，如：
35 艾雯，〈綠巷•燈光•人家〉，《曇花開的晚上》，台北：水芙蓉，1974，頁 142。
乍醒猶帶睡意，躺在床上靜靜地，諦聽美妙的鳥唱，眼看曙光一分一分地 變幻，變得亮麗，變得明燦，朦朧的意識也隨著清明，心靈與黎明世界的 純淨、和諧、清新，化而為一。於是，一些詩句，詩的意境，如同晨風掀 起漣漪般，自然而然地泛上朝霧甫消的心湖。
綠窗初曉，枕上聞啼鳥。
銀屏夢見，漸淺黃嫩綠，一聲鶯小。
曉朦朧，前園（溪）百鳥啼匆匆。
渾不知是我進入古人詩中，抑是前人詩中已有我。
也有時正好是冬天，陽光滿室，鳥鳴千囀，我只貪戀著安逸和溫暖，遲遲 未起；突然記取那首──
鳥鳴庭樹上，日照屋檐時，老去慵轉極，寒來起猶遲。
不禁又怵然驚起，畢竟，我們在心理上誰又擔得起「老去」呢！36
乍醒時，仍然微帶睡意，靜靜地在床上諦聽美妙的天籟，隨著日光一分一秒的變 化，鳥鳴聲亦漸漸清亮了起來，此時朦朧的意識也隨之清明起來，心靈與黎明的 世界漸漸化合為一，如此萬化合冥的意境與詩中的意境不謀而合：「綠窗初曉，
枕上聞啼鳥。銀屏夢見，漸淺黃嫩綠，一聲鶯小。曉朦朧，前園（溪）百鳥啼匆 匆。」又如「寒來起猶遲」，在暖冬的早晨，貪念著安逸與溫暖，但卻驚覺時光 的流逝。引用的詩句不同，映襯著不同的心境，卻也讓文本之中含有了豐富的詩 意。
（二）詩藝的取法
在艾雯以詩筆為文的過程當中，對於詩藝的取法亦是不遺餘力，其代表的散 文集《花韻》、《綴網集》，短小的形式，優美的文字，更是體現了如散文詩般的 筆致，再加上在艾雯的散文創作觀當中，非常強調文章當中的節奏，她認為自然 有其的音籟，感情有其的旋律，生命有其的韻律，而語言更有屬於它的節拍。由 於對節奏的重視，艾雯總是要求自己為文時須再三誦讀方能定稿，也因此她的散 文文本裡呈現與六朝小品有異曲同工之妙的韻律，換句話說，艾雯是利用重疊複
36 艾雯，〈鄰鳥有夢窺窗曉〉，《倚風樓書簡》，台北：漢藝色研，1990，頁 112-113。
踏的技巧造成散文的節奏，而重疊複踏的排比句式在其散文文本之中屢見不鮮：
接受她的召喚，大地將獲得新生。
接受她的召喚，草木將獲得青春，蟄伏在泥層下的生物復活了。
接受她的召喚，人間將充滿了生氣和活力。
接受她的召喚，我忭然許下小小的心願。
今年──
我得好好的把握時間，為充實自己。
今年，我準備用我的筆，更有力的刻劃出愛與仇，善與惡，真理與強權。
今年，我計劃印兩本集子。
今年，我不許再生病。
接受春的召喚，我將在美麗與至善的希望中，勇往真前，一無所懼。37
春神從不誤點，當除夕的鐘聲敲下，便悄悄的來到人間，大地接受了她的召喚將 獲得新生；草木接受她的召喚將獲得青春；人們接受她的召喚將充滿生氣與活 力；艾雯接受她的召喚許小了小小的心願──把握當下，把握當下，充實自己，
把握當下，努力創作，把握當下，珍惜健康。艾雯使用了一連的排比句式，使主 題一氣呵成，如同朗讀詩歌，節奏鮮明。又如：
健康的身體，煥發著健康的豐采，像曙光明燦閃耀，流露出健康的氣息，
像黎明潔淨芬芳，洋溢著健康的生命力，像松柏欣欣向榮。
健康的心地，明朗、豪邁、慷慨、熱誠，散布著快樂和喜悅。像和煦的春 陽，炫燿著光和熱。
健康的思想，正確、純真、積極、達觀。像高山的澗流，出谷的清溪，澄 澈照人。
健康的精神，堅毅、果敢、提高人格、激勵向上。像初昇的旭日，揚射著 生存的勇氣。
健康的品性，高尚、正直、完美、不為陋俗沾染，杜絕罪惡潛修。像火中 錘煉的真金，像白蓮出污泥而不染。
健康的心靈，涵蘊著謙遜、寬容、博愛、仁慈。像無垠的宇宙，包含著天
37 艾雯，〈春的召喚〉，《漁港書簡》，台北：水芙蓉，1983，頁 30。
地河川、日月星辰。38
這一段文字使用了六個長句式的排比句，將主題「健康的人生」一一驗證，健康 的人生需有健康的心地、健康的思想、健康的精神、健康的品性、健康的心靈、
全方位的注重才是健康的人生。而在這長句式的排比句當中節奏的快慢亦有不 同，如「健康的品性，高尚、正直、完美、不為陋俗沾染，杜絕罪惡潛修。像火 中錘煉的真金，像白蓮出污泥而不染」的句式為「４－２－２－２－４－４－８
－８」均為偶數字的句式，令人聯想到魏晉六朝的駢文，亦是以四六的偶數字句 式連綴成文。而以一個文本的結構上而言，艾雯常使用頭尾排比的句式，前後呼 應：
是起點也是終點，是開始也是結束；
是歡聚也是離散，是出發也是歸宿。
從來沒有一個地方，能匯集如許人的流動量，從來沒有一個地方，能擁有 如許悲歡離合。………
是起點，但願不是終點；
是開始，但願不是結束，
是出發，歸宿尚待尋求，
是離散，歡聚當可期待。
攜著輕便的行李──裝滿信心和小小的願望，我隨時準備踏上人生的月 台，只等待時間的列車來到，出發再出發。39
名為〈月台〉的短文，一開始使用句式整齊的文字，反襯的修辭，點出月台是起 點也是終點；是開始也是結束；是歡聚也是離散；是出發也是歸宿。接著以散筆
名為〈月台〉的短文，一開始使用句式整齊的文字，反襯的修辭，點出月台是起 點也是終點；是開始也是結束；是歡聚也是離散；是出發也是歸宿。接著以散筆