在《韻通》當中，「平分陰陽」是蕭雲從著力甚深之處，在書前的自序及書 末跋語多所論及，尤其是敘述音學觀點的七則例言，有多達四則都跟陰陽之分有 關，蕭雲從對其重視由此可見。以下節選這四則例言，觀察蕭雲從對陰陽之分的
10 本文處理入聲部分不盡完善，經論文口試許長謨教授指正，日後將進行補充研究。
看法：
例言一、一用五聲正沈韻四聲之誤，訂上下平之蒙。
沈韻用天子聖哲為平上去入之四聲，蓋承漢魏詩無確，韻編之立法，初無意于 聲音之道也，至唐訂為功令，是以于聲但分上下而失陰陽矣，然用以叶詩可耳。
若清廟明堂奏之樂府廖(作貝)歌迭和，一有所誤則移宮變調矣，今詞家南北曲必 考九宮譜始可發謳，究其疑義止陰陽之不明也。余略其上平而名為陰，略其下平 而為陽，攙以原有之三仄聲，謂之陰陽上去入五聲。然休文當時求陰陽不得，而 又襲宮商角徵羽之名，聊分上下以塞責爾。
例言二、一舉古人相沿之翻切，見四聲泥吳音之隘。
蓋隱侯生長吳興而六經三傳授自北方，其流為騷賦之古聲，韻譜所遺說者，曰 北音剛厲，南音和柔。韻譜習於南，遂將北音俱作南音，究其字無南北，音亦無 南北，豈以濟南老生乃有詰屈聱牙之讀乎，夫北音為韻本所遺者。如關字本古還 翻為陽聲，而韻本音關，以陽為陰失之矣。……今舉陸德明吳才老所載於經傳者 及古詩賦所叶，以見確有陰陽之辨。……然非愚之臆說也，梁劉勰著文心雕龍審 音篇，已略為發明，豈隱侯未之見耶？
例言四、一序陰陽以補平韻之遺，以芟仄音之複字。
字母之繁襍，由沈韻之不分陰陽遂為湊迫耳。……若通之統痛禿，即同之統痛 禿，字書複見今刪之，謂通陰而同陽故也，則疊冗之仄聲，……統陰陽上去入，
于有因無字，有位無聲者，共四千四百門，用以譜之樂律，被之管絃，永無差謬 也。
例言六、一舉近代翻切陰陽差謬以慨古法之湮。
梅氏字彙頗亦苦心，然求近於俗亦相沿之弊也。郭恕先……其教人翻切，如東 字本陰聲而乃云得紅翻，是叶以陽聲為譜中之登字矣，當云得工翻，則以陰叶陰 為可矣，彼孫炎發語皆翻切，如孔為窟隴、梥為思公、雞為士衣，不差絲毫，其 分陰陽可知已。若夫載新安圖四十四部，亦可盡變，蓋李嘉紹氏不能廣收其聲而 以音就之，遂有知徹澄孃之蛇足矣。……
由蕭雲從的這幾則例言可知，其所處的時代聲調的表現已經發生變化，不再
宗 騣 東合一／精 ○
蒼 悤 東合一／清 叢 東合一／從 雪 鬆 冬合一／心 憃 鍾合三／書 瞻 中 東合三／知 重 鍾合三／澄 春 充 東合三／昌 衝 鍾合三／昌
石 ○ 鱅 鍾合三／禪
華 烘 東合一／曉 紅 東合一／匣 風 風 東合三／非 馮 東合三／奉
舞 ○ ○
浪 壟 腫合三／來 隆 東合三／來
茸 ○ 戎 東合三／日
從上表的列字情形來看，濁音字主要都歸入陽平列，惟蓬、鄸（全濁、次濁）
兩字歸於陰平列，大致上歸於陰平列的聲母主要為清聲，歸於陽平列的聲母主要 為濁聲。再檢視《韻通》其餘的韻圖的平聲列字，分類情形也與此大致相符，由 此可知，《韻通》中的平聲據以分類的依據即是聲母的清濁。