強調光的幻視，還不得不提謝朓（464-499），謝朓是李白最景慕的詩人 之一，李白提到謝朓的詩就有 12 首。103謝朓是寫光影的能手，他擅於利用光 的幻視來令詩歌產生內在的聯繫，讓一切景物沾染同樣的顏色，名句如「日 華川上動，風光草際浮。」（〈和徐都曹出新亭渚〉）、104「天明開秀崿，瀾光 媚碧堤。」（〈登山曲〉）、105「塘邊草雜紅，樹際花猶白。」（〈送江水曹還遠 館〉）、106「花枝聚如雪，蕪絲散猶網。」（〈與江水曹至濱干戲〉）107都是很好 的例子。「日華川上動，風光草際浮」二句，「川」和「草」都彷彿發散著風 吹過而閃耀的日「光」；「天明開秀崿，瀾光媚碧堤」兩句，草色覆蓋著堤被 燦爛的「瀾光」反射上來，揉成一片；「塘邊草雜紅，樹際花猶白」兩句中 的草和樹的綠顏色是主色調，而主色之中間雜了點點的紅和白；「花枝聚如 雪，蕪絲散猶網」兩句，也就其整體顏色和形態著墨，在月光之中，驟看花 枝顏色如雪、蕪絲形態如網。這些色調和光影都是一種主情調之下的幻視，
只就輪廓和主體印象著筆。在李白的筆下，這種主旋律和色調差不多全用於 描寫光，特別是月光，例如「滄江泝流歸，白壁見秋月。秋月照白壁，皓如 山陰雪。」（〈自金陵泝流過白壁山現月達天門寄句容王主簿〉）108這首詩的白 光，使白壁山整體照在光環之中，空間彷彿只有白光，和謝朓細膩和多色調
44，2003 年，頁 20-44。
103 松浦友久著，劉維治譯，《李白詩歌抒情藝術研究》，頁 28。
104 南朝齊‧謝朓著、曹融南校注集說，《謝宣城集校注》（上海：上海古籍出版社，1991），
頁 323。
105 同前註，頁 157。
106 同前註，頁 246-247。
107 同前註，頁 245。
108 詹鍈主編，《李白全集校注彙釋集評》，頁 2087。
李白詩的光影與飄逸風格的關係:兼論李杜異同 的春光，相差很遠。
此外，李白和謝朓在抓捉光影方面的差異，還可以從李白轉化謝朓詩的 例子中見到，其中較著名的有〈晚登三山還望京邑〉和〈玉階怨〉兩首。〈晚 登三山還望京邑〉的原文如下：
灞涘望長安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。餘霞散成綺，
澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。
佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變！109
這首詩最著名的兩句是「餘霞散成綺，澄江靜如練」，李白經常套用。以下 是其中的一些詩句的例子：「金陵夜寂涼風發，獨上高樓望吳越。白雲映水 搖空城，白露垂珠滴秋月。月下沈吟久不歸，古來相接眼中稀。解道澄江淨 如練，令人長憶謝玄暉。」（〈金陵城西樓月下吟〉）、110「水如一匹練，此地 即平天。耐可乘明月，看花上酒船。」（〈秋浦歌十七首‧其十二〉）、111「漢 水舊如練，霜江夜清澄。長川瀉落月，洲渚曉寒凝。」（〈秋夜板橋浦泛月獨 酌懷謝朓〉）、112「萬里舒霜合，一條江練橫。」（〈雨後望月〉）。113
李白套用的時候，有一個很大的特色，就是將原來是夏天傍晚的風光，
轉變成秋天的月夜，〈金陵城西樓月下吟〉和〈秋夜板橋浦泛月獨酌懷謝朓〉
兩首的季節肯定是秋天，而〈雨後望月〉也大概會是秋冬之交，其中「霜」
字，更加添了水月如練的光度。這種光度是月色的光，和謝朓詩中經常出現 的春色不一樣，〈晚登三山還望京邑〉中的餘霞和反光的江水，兩種顏色的 交撞產生一種暖意，而這種暖意在李白的詩中是異常缺乏的。此外，謝朓的
〈玉階怨〉，李白也曾仿作，但情況和〈晚登三山還望京邑〉一首的情況一 樣，被李白加強了光度，謝朓一首的原文如下：
109 南朝齊‧謝朓著、曹融南校注集說，《謝宣城集校注》，頁 278。
110 詹鍈主編，《李白全集校注彙釋集評》，頁 1114。
111 同前註，頁 1135。
112 同前註，頁 3197。
113 同前註，頁 4431。
東華人文學報 第十三期
夕殿下珠帘，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極。114 李白的仿作如下：
玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。115
歷代詩評對李白的〈玉階怨〉讚賞不絕，都在其賦怨深而不著一字，嚴評本 云：「上二句行不得，住不得。下二句坐不得，臥不得。賦怨之深，只二十 字，可當二千言。」116謝朓的詩，最後一句點出題旨：「思君此何極。」李白 詩沒有言思念，但怨更在言外。不過，這首詩因為無論從題旨和情景，都是 模仿謝朓的，其中的差異就更加有意義。謝朓詩的情景原來是「夕殿」和「珠 簾」相對，「流螢」的青光閃現其中，到了李白，則變成了「玉階」和「白 露」相對，人透過「水精簾」仰望「秋月」，如果跳離望月的人，逆向來想，
則「秋月」的光射向「水精簾」，再回想較前的「玉階」和「白露」，整首詩 的亮度就比謝朓的高很多。謝朓的詩原來沒有「秋月」，而李白則如以上轉 用謝朓詩句的情況時一樣，將情境移向秋天的月夜，月成為光源。
活用光影的幻視，謝朓是能手，但到了李白，則更進一步，將光影幻視 的效果集中在將大地清空化，把重量消減，如置身天空之中，這種特色不能 不說是李白獨有的，是他的飄逸風格的構成元素之一。
114 南朝齊‧謝朓著、曹融南校注集說，《謝宣城集校注》，頁 188。
115 詹鍈主編，《李白全集校注彙釋集評》，頁 727。
116 宋‧嚴羽著，陳定玉輯校，《嚴羽集》，頁 168。
李白詩的光影與飄逸風格的關係:兼論李杜異同