第三章 樂曲分析與結構
第三節 第三樂章：Vivace assai〈極快的甚快板〉
【表四】多赫南尼小提琴與鋼琴奏鳴曲第三樂章樂曲分析 三段體 A-B-A’
調性 拍號 小節數
A 段(Vivace assai) 1-177 小節
a 升 c 小調 3/8 拍子 1-36 小節
b C 大調 37-52 小節
a’ 升 c 小調 53-80 小節
b’ E 大調 81-92 小節
a’’ 升 c 小調 93-151 小節 b’’ 升 C 大調 152-177 小節 B 段(Meno mosso) A 大調 2/4 拍子 178-258 小節
A’段(Tempo I) 3/8 拍子 259-394 小節
a 小調 259-316 小節 升 c 小調 317-394 小節
Coda ( Tempo del primo pezzo) 395-444 小節
I 升 c 小調 4/4 拍子 395-420 小節
II (Meno messo) 升 C 大調 421-444 小節
第二樂章結束在升 f 小調上，結尾處同樣標示了 attaca subito，不停地接續演
33
奏到第三樂章，調性轉回升 c 小調，此樂章是 A-B-A’三段體加上尾奏(Coda)的曲 式，見前頁【表四】。
A 段有兩種風格迴異的素材，因此筆者將之分為 a 段與 b 的樂段，a 段有著鏗 鏘有力的旋律，開頭呼應了第一樂章的主題旋律，爾後以十六分音符上升音型與 八分音符斷奏為主要素材﹝譜例十八﹞，b 段以八分音符接續附點附分音符及兩拍 加一拍的長短音型為主﹝譜例十九﹞。
﹝譜例十八﹞第三樂章第 1-14 小節
﹝譜例十九﹞第三樂章第 36-44 小節 1
8
36
34
A 段為 3/8 拍子，a 段先以升 c 小調開始，轉入 C 大調進入 b 段，鋼琴先開始 主題爾後接給小提琴拉奏。樂曲接回 a’段，調性回復升 c 小調，這次的差別在於 十六分音符上行多了一個八度，使得整段樂曲音域高了八度演奏，74 小節，多赫 南尼運用半音轉調到 b’段的 E 大調上，此次 b’段較第一次出現短，旋律也只出現 一次，隨即在 93 小節回到 a’’段。
這次 a’’段有著不穩定的調性，多次使用和聲外音與半音轉調，且素材多樣複 合，除了 a 段原有素材，117 小節尚有第一樂章的音型素材加入其中﹝譜例二十-2﹞，
從 93 小節開始小提琴與鋼琴接續著十六分音符“C─降 C─D─E” (以” ”標示) 開頭的音階上行﹝譜例二十-1﹞，進行到 E 之後再以半音推升至高音 G 達到此段
的高潮(E─F─升 F─G，以” ”標示)再接到 122 小節又回到 a 段的主要素材
﹝譜例二十-2﹞，這一次主題又再更高了一個八度。
﹝譜例二十-1﹞第三樂章第 93-107 小節 93
99
35
﹝譜例二十-2﹞第三樂章第 108-126 小節
152 小節到了 b’’段，結構上與 b 段相同，但調性建立在升 C 大調上，167 小節鋼 琴左手開始彈奏 3/8 拍子中的二連音，預告下一樂段的拍號改變﹝譜例二十一﹞。
﹝譜例二十一﹞第三樂章第 160-177 小節 108
118
160
169
36
B 段轉為 A 大調，2/4 拍子，本段主題多由鋼琴右手彈奏，左手則是輕快的八 分音符斷奏，小提琴再 185 小節加入，但多維持在長音的演奏與和聲、旋律的替 補﹝譜例二十二﹞。
﹝譜例二十二﹞第三樂章第 178-189 小節
259 小節回到 A’段，由鋼琴演奏 a 小調的主題開始，句尾短暫的轉入 b 小調交 由小提琴演奏主題，290 小節後的進入每次的十六分音符上行都作調性轉換﹝譜例 二十三﹞，在 317 小節將調性轉回到升 c 小調。
178
184
37
﹝譜例二十三﹞第三樂章第 290-313 小節
379 小節開始鋼琴以多小節連結線的長音在聽覺上逐漸拖緩速度，392 小節開 始漸慢，利用半音轉入升 c 小調﹝譜例二十四﹞，拍號變為第一樂章的 4/4 拍子，
尾奏像是要頭尾呼應一般，再現了第一樂章的第一和第二主題，共可分為兩段：
第一段在 395 小節，用的是第一樂章升 c 小調上的第一主題，411 小節開始轉調向 升 C 大調，至 422 小節第二段開始。第二段是第一樂章的第二主題，鋼琴與小提 琴輪流奏出主題﹝譜例二十五﹞，第一樂章的開頭動機與琶音音型不斷地被提起，
290
297
304
g 小調
升 C 大調
A 大調
a 小調 f 小調 g 小調
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樂曲逐漸漸弱並接到鋼琴增值的大三連音，樂曲遂在升 C 大調的主和弦上緩緩終 止。
﹝譜例二十四﹞第三樂章第 376-394 小節
﹝譜例二十五﹞第三樂章第 421-428 小節 376
385
421
429
39