《上樓》

一、樂曲解說

故事內容取材於王實甫創作的元雜劇《西廂記》。《上樓》描寫紅娘得知老夫人終於 同意鶯鶯與張生的婚事，心情非常愉快喜悅，興奮得連跑帶跳上樓向小姐報訊，同時亦 有捉弄一下鶯鶯的頑皮念頭。歡快跳耀的旋律，表現了紅娘的活潑伶俐。¹⁰⁵《上樓》和

《下樓》屬於姊妹篇，常採用聯奏形式。

二、樂曲分析 結構

《上樓》共有六十八小節，二四拍子。整首曲子架構為「頭、腹、尾」，樂段為「A+B+

B’」，結構《陳杏元和番》類似，更為工整。三個架構中的結束音分別是「徵」、「徵」、

「宮」。樂段樂句共有四句及一個尾聲。

105 曹桂芬（2012），6。

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【表 4-7】《上樓》樂曲結構表

架構 樂段 樂句 小節 動機 小節數 結束音

頭 A a 1-8 5+3 8 徵

a’ 9-16 5+3 8 徵 腹 B b 17-24 4+4 8 宮 c 25-32 4+4 8 宮 d 33-40 4+4 8 徵 尾 B’ b’ 41-48 4+4 8 宮 c’ 48-56 4+4 8 宮 d 57-64 4+4 8 徵 coda 65-68 4 4 宮

曲調

與《下樓》相比，《上樓》的旋律較為活潑輕快，筆者認為原因有三：

（一）十六分音符及快速音型占全曲四分之三。

（二）曲中多使用附點音符。

（三）全曲出現變宮音僅有一處，作為經過音使用。

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【譜例 4-116】《曹譜》的《上樓》附點音型

【譜例 4-117】《曹譜》的《上樓》第 15 小節變宮音做經過音

速度

《河南卷》的《上樓》板式為慢板，速度為 q=58；《蕭劍聲三弦曲集》則記為快板；

《箏曲彈奏集》收錄的《上樓》速度為 q=72；曹桂芳在彈奏《曹譜》時，速度 q=68，

實際屬於慢板，快要到中板之間。筆者在彈奏時試過演奏以上三種速度，q=58 會感覺

較拖，q=72 速度較快，但左手行韻較無法完全施展開來，因此將用 q=68 去演奏此曲。

後面三個版本所記的板式不同，筆者認為，《上樓》樂曲內容主要表現歡快、喜悅 地的感覺，編訂者希望速度能夠帶起整體的演奏情緒，讀譜時看到板式，自然能夠融入 演奏中，因此《箏曲彈奏集》與《曹譜》加快速度與一個板式。而樂譜中的加花變奏、

左手行韻……等，實際演奏限制及音樂悅耳性，自然限定了演奏者彈奏的最快速度，《蕭 劍聲三弦曲集》將板式記為快板也是說得通。

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【譜例 4-118】《曹譜》的《上樓》第 1-16 小節

腹段及尾段

整曲的精華處，利用附點音型、擻、直推、雙音、上下滑音等技巧交錯使用，使之 形成旋律不斷滾動像前，錯落有致，形容紅娘俏皮、活潑的個性。

腹段與尾段旋律與加花基本上相同，因此合併一起討論。（【譜例 4-119】）

演奏要點：

（一）在演奏變徵音直推「→」時，需注意左手的拉弦音高控制，宜高於變徵音，略低 於徵音，且不能有滑音的效果。

（二）演奏「擻」技巧時，皆不是旋律的重音處，需輕奏但不過弱。有按音的「擻」，

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左手食指按音緊實，音色才能飽滿，中指撥弦要巧、平均，不過用力；空弦的「擻」

需注意帶弦的音色，避免滑掉或是過於用力造成旋律不平衡。

（三）演奏雙音時，避免過重至「躁」，只要彈奏出有重音力度即可。

（四）上滑音與漣音左手需按緊，推拉時要乾淨俐索。

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【譜例 4-119】《曹譜》的《上樓》第 17-68 小節

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