《蘇武思鄉》

一、樂曲解說

《蘇武思鄉》、《思春》與《思情》併稱為河南板頭曲「三思」。《蘇武思鄉》是河南 板頭曲中流傳較廣的一部，取材民間歷史故事，描寫蘇武出使匈奴十九年，被扣留在冰 天雪地的北國放羊，歷盡千辛萬苦，始終堅定不屈、忠漢不移的高尚情操，並寄欲深沉 的愛國情懷。已近晚年的蘇武，在海邊放牧時步履蹣跚，聽到胡笳聲音勾起思念祖國的 念想，對漢朝壯麗山河的懷念與嚮往。樂曲抒發了蘇武對家鄉的思念和嚮往，又表現了 他遠在異地孤寂苦悶的心情。

二、樂曲分析 結構

樂曲由六十八小節組成，以二四拍子記譜。整首曲子架構為「頭、腹、尾」，樂段 為「A+B+C」，三個架構中的結束音分別是「徵」、「宮」、「宮」。a 句及 a’句互為前後句 關係，為換尾重複；b 句與 a’句末尾動機相同，為換頭重複；c 句的組成，由第五小節 的動機而來，是 a 句裡的一部分，以此一小節的動機，分別做五小節、四小節、三小節 的擴充；d 句和 d’句的發展以「宮」、「商」、「徵」、「變宮」四個音為主；c’句是來自於 c 句的動機去做發展。因此可看出，《蘇武思鄉》多以頭段的動機去做發展而成的一首曲 子。

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【表 4-3】《蘇武思鄉》樂曲結構表

結構 樂段 樂句 小節 動機 小節數 結束音

頭 A a 1-8 3+5 8 商

a’ 9-16 3+5 8 徵 腹 B b 17-32 6+5+5 16 徵 c 33-44 5+4+3 12 宮 尾 C d 45-52 4+4 8 宮 d’ 53-62 6+4 10 宮 c’ 63-68 6 6 宮

曲調

《蘇武思鄉》的調式是以 D 為宮之七聲調式。《蘇武思鄉》的開頭以商角徵三音開 頭。開頭的頭段，由 a 句和 a’句組成，其中 a 句的一小節至第八小節旋律和節奏的走向 像是這首樂曲的引子，在節奏、虛音、實音交織後，旋律持續流動有鬆有緊，聽起來會 有彈性速度（rubato）的感覺，實際仍是演奏譜上規範的節奏，在眾多河南板頭曲裡，

是很特別的現象。

a 句前動機旋律，從第一小節走到第三小節第二拍，有一個前十六分音符後附點八 分音符的「上滑音」，造成延音的聽覺效果，讓音樂先鬆下來。(【譜例 4-49】)

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【譜例 4-49】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 1-3 小節 a 句前動機延音效果

a 句的後動機，從第四小節以連續三個八分音符開始，第二和第三個八分音符則有 一個「漣音」虛音和一個「上滑音」虛音產生，接著兩個十六分音符出現，第五小節第 一拍一個八分音符「上滑音」虛音，接著兩個十六分音符，到了第二拍，把前面兩拍的 節奏縮減組成一拍，節奏型越來越短，旋律越趨緊。第六小節第一拍兩個十六分符再接 八分音符，第二拍一個四分音符的「上滑音」虛音，逐漸鬆下來。第七小節開始有一個 八分音符「上滑音」接著六個十六分音符出現，節奏又緊了起來，再接著第八小節一個 強的二分音符長音，節奏上的又鬆下來，整個 a 句結束。 (【譜例 4-50】、【譜例 4-51】)

【譜例 4-50】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 4-8 小節 a 句後動機

實虛

鬆

鬆

緊 鬆 緊 鬆

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【譜例 4-51】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 4-8 小節 a 句後動機實音節奏

a’句開始進入正題，三個小節前動機過後，五個小節的後動機旋律一氣呵成。(【譜 例 4-52】)

【譜例 4-52】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 9-16 小節 a’句

在腹段及尾段，有連續重複音型推拉音，也是《蘇武思鄉》曲調的特色及高潮處。

(【譜例 4-53】、【譜例 4-54】)

【譜例 4-53】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 33-44 小節腹段 c 句連續重複音型推拉音 鬆 緊 鬆 緊 鬆

前動機

後動機

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【譜例 4-54】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 53-68 小節尾段連續重複音型推拉音

速度

各版本的板式皆為慢板，《曹譜》雖無標示演奏速度，依照曹桂芳的錄音，實際演 奏為 q=34；《林譜》使用四四拍子記譜，速度雖記為 q=80，換算成以二四拍子記速，實 為 q=40，亦在各版本的 q=34-54 之間。各版本的速度差異不大。筆者經嘗試各種速度後，

將依照曹桂芳的速度 q=34 去演奏。

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【表 4-4】《蘇武思鄉》版本比較表

板式 速度標記 記譜拍號

《河南卷》 慢板 q=34 2/4

《箏曲彈奏集》 慢板 q=34→42→54 2/4

《曹譜》 慢板 無標記 2/4

《林譜》 無標記 q=80 4/4

三、曹譜演奏詮釋

《蘇武思鄉》雖與《陳杏元和番》同為慢板，但樂曲題材《蘇武思鄉》以男性角度 為主，情緒與《陳杏元和番》的悲怨不同，多的是一份堅毅的精神，因此音樂力度的掌 握、速度的穩定、節奏感的準確、彈奏的肯定度相當重要。

接著將《蘇武思鄉》依「頭」、「腹」、「尾」三段做闡述。詮釋內容如下：

頭段(第 1-16 小節)

在《曹譜》裡，樂曲最一開始的第一拍，節奏型為一個八分音符後接兩個十六分音 符，此節奏型貫穿整首曲子，在全曲各處以實音、虛音的方式出現多次，或是以縮減的 節奏再次出現，使整首樂曲有整體感以及韻律感。(【譜例 4-55】)

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【譜例 4-55】《曹譜》的《蘇武思鄉》全曲

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以第一至八小節為例，全曲譜上記的五指輪，因慢板速度的關係，在半拍裡只彈一 輪，無法撐起整個旋律線，因此筆者將以兩拍「八輪」、一拍「四輪」、半拍「兩輪」的 輪速去演奏，後面如有八分音符以上長度的輪指也是相同方式處理。第二小節第一音為

「漣音」，此處的漣音必須在彈一個十六分音符後，在第二個十六分音符推高再拉回，

屬於後拉的「漣音」，第四小節第二音也是相同的演奏法。第三小節第二拍「上滑音」，

需先彈一個十六分音符，此音音高比升 G 音略高比 A 音略低，左手按指馬上推高至 A 音，屬於快推的上滑音。第四小節第二拍第一音、第五小節第一音、第七小節第一音，

各有一個八分音符的「上滑音」，必須在彈附點十六分音符後，左手按指往上滑到指定 音高處，屬於慢拉的上滑音，在後面的小節亦有相同的音型。在第六小節第二拍的「上 滑音」，第二音的虛音則是在第一音彈八分音符後，在第二個八分音符均勻的往上推高。

第五小節第二拍的旋律，借用了三弦指法「扣指」，其旋律聽起來在八度音內忽高忽低，

右手的彈奏指法會有過弦的情形產生，需要注意過弦角度避免沒彈到弦或是產生雜音。

(【譜例 4-56】)

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【譜例 4-56】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 1-8 小節輪指、漣音、上滑音

第九至十一小節與開頭的第一至三小節旋律相同，演奏法也相同，但是第一至三小 節的音量保持在中弱演奏，第九小節則是由前一個小節的中強銜接而來，在三個小節內 漸弱至弱的力度，第十小節的第三音「擻」，左手食指需按住二弦 B 音，中指撥弦出聲，

力度不宜突強或是過於小聲。第十二小節由弱開始漸強兩個小節至第十四小節第一拍，

接下來的旋律繼續承接強的力度，一氣呵成。第十二小節第一拍雙彈一個八分音符，後 面接著兩個十六分音符升 C 音，「顫吟」時左手需按指偏高，同時做出小而快的「吟」，

使音高頻率介於升 C 音和 D 音之間。第十二小節第二拍第一音及第四音，皆是十六分 音符「上滑音」，滑音不宜過長拖到下面的旋律。第十三小節第一拍的前三音使用「扣 指」，第二拍的旋律音高往上走至 D 音，接著第十四小節較高的音高逐漸降下來，至第 十六小節較低的音高，演奏的力度也是在第十四小節以強的力度撐著，再漸弱至第十六 小節。(【譜例 4-57】)

兩輪 兩輪 漣音 上滑音 漣音 上滑音

上滑音 扣指 上滑音 上滑音 八輪

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【譜例 4-58】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 17-32 小節

第三十三小節開始的十二個小節，音高皆不高過 D 音，旋律的走向主要使用「扣指」

以及「推拉音」，同時此段也是全曲的特色所在。要充分展現蘇武堅毅的性格，需要將 音色彈得較為硬挺、厚實，切勿演奏得太柔美。 (【譜例 4-59】)

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【譜例 4-59】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 33-44 小節

尾段(第 45-68 小節)

第四十五至五十二小節的旋律起伏開始較為平緩，旋律由中音區開始，後句則往低 音處走，但音量仍保持在強以及中強的力度，在尾句的兩個小節才由中弱開始漸弱，與 前面第三十三小節較為短密的節奏型旋律有著對比。(【譜例 4-60】)

【譜例 4-60】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 45-52 小節

到了第五十三小節，一開始的動機來自於第四十五小節，第五十五小節開始有兩個

扣指 推拉音

推拉音 扣指

推拉音

扣指 推拉音

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四分音符雙彈 E 音，第二個四分音符做了一個「上滑音」，看似平靜的音符，卻預告了 後面即將開始的高潮片段，第五十六小節一路情緒越趨高漲，力度也隨著連續的上滑音 一直漸強，此時可以將速度稍加快些，接到第五十九小節時固定速度，再藉由第六十小 節連續四個八分音符「下滑音」及第六十一小節開始兩個小節的相同旋律，漸漸將高揚 的情緒和緩下來，速度也回復原速，第六十三小節的「扣指」旋律及第六十四小節的連 續「推拉音」看似又會揚起情緒，卻在第六十五小節開始漸慢到結束。(【譜例 4-61】)

【譜例 4-61】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 53-68 小節

四、林譜演奏詮釋

因許多動機素材再現多次，將以整首曲子去做演奏要點及演奏詮釋的闡述。

演奏要點：

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（一）演奏節奏及速度需穩定，避免忽快忽慢。

（二）輪指需定速，一拍四輪，半拍兩輪。

（三）在演奏變宮音（升 C 音）及變徵音（升 G 音）時，左手按音需稍微偏高一些。

（四）本首曲子多處同音演奏，或是半拍長度以上的單音，左手需多加「顫音」。「顫音」

的時候不宜幅度過到至「顫吟」。

【譜例 4-62】《林譜》的《蘇武思鄉》全曲

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五、《蘇武思鄉》兩譜演奏比較

《蘇武思鄉》這首曲子，《林譜》和《曹譜》皆依據《河南卷》收錄的《蘇武思鄉》

骨幹譜去做加花，《林譜》保留較多的骨幹音原型，許多橫向同音的處理，幾乎是讓旋 律走過，或是有連續幾拍相同音型與演奏法，在記譜方面，與《高山流水》和《陳杏元

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的輪指，再輔以左手的顫音來詮釋。《曹譜》則以一拍半的輪音，最後再以兩個十六分 音符促使旋律流動及變化。

【譜例 4-63】《林譜》的《蘇武思鄉》第 17-19 小節

【譜例 4-64】《曹譜》的《蘇武思鄉》第 17-19 小節

第四十一至四十二小節，《林譜》會用相同的音型去做旋律，需要倚靠演奏者的音 量變化使音串較有變化，《曹譜》使旋律做一個八度的鋪墊音，使旋律忽上忽下的錯落

第四十一至四十二小節，《林譜》會用相同的音型去做旋律，需要倚靠演奏者的音 量變化使音串較有變化，《曹譜》使旋律做一個八度的鋪墊音，使旋律忽上忽下的錯落