第五章 綜合討論
5.1 主要研究發現
1.書中著墨的色相前進膨脹法則只表達色相的兩極端
在色彩學用書與教科書的內容，以色相而言，多說明到暖色調是前進色也是
膨脹色，冷色調是後退色也是收縮色，由於內容通常只提及到此階段，所以如果 單看以每個不同明度的趨勢曲線來看，最暖的色相那點與最冷的色相那點相比，可以說是符合現在許多質性文字的敘述（見圖 5-1）。不過以往這些說法除了過於 籠統與模糊外，且容易讓人產生以為是規則線性的關係，對於想利用色彩造成心 理效果的設計實在少有助益。
圖 5-1 三種明度色相變化樣本的前進後退與膨脹收縮趨勢圖
2.色相前進後退與膨脹收縮趨勢呈現類似的非線性的關係
在圖 5-1 中，我們可以比較左圖與右圖在不同明度下，色相變化對應前進後
退與膨脹收縮程度的曲線，發現兩者曲線變化模式幾近相同，唯有低明度的色相 對應膨脹收縮曲線在暖色調區域膨脹程度較大，否則三條曲線的變化起伏趨勢實 在近似，所以可以說當覺得此顏色前進時，同時也會在心理感覺它是膨脹的；反之，當此顏色是感覺後退時，也多會在心理判斷它是收縮的。因此在同一明度下，
以色相為變項，說明「前進色即是膨脹色，後退色即是收縮色的」是可以獲得證 實的。
3.明度對前進與膨脹的心理感覺有絕對影響能力
在許多經驗法則中，多說明到明度高的色彩是前進色或膨脹色，而明度低的 色彩是後退色與收縮色。見圖 5-2，進行分析時，針對單一色相抽取其明度變化 與前進後退與膨脹收縮關係，再將每一色相的變化曲線作比較，可以明瞭的看出 明度的優勢。在多數色相的曲線變化模式中，明度似乎明顯成為決定心理感覺前 進與膨脹的重要因素。唯一令人意外的是暖色調的紅色，其變化模式前進後退與 膨脹收縮似乎成相反的狀態，在明度變化與前進程度圖，可以發現隨明度降低而 呈現逐漸後退狀態，這還符合暖色調在明度的變化上前進與後退的關係。不過暖 色調的紅色在明度變化與膨脹程度圖上，則是呈現隨著明度下降而膨脹程度增加 的狀態，這裡對這種現象還需進一步研究與分析，才能解釋其發生的原因。
圖 5-2 五種色相樣本明度變化的前進後退與膨脹收縮趨勢圖
4.主觀亮度介入前進後退與膨脹收縮的心理感覺判斷
在圖 5-1 時，可以發現不管是那個明度的色相曲線，也不管是前進後退或是 膨脹收縮的程度曲線，都呈現波浪狀的波形，且似乎呈現一個漸變的曲線形式，
其中中間色調似乎扮演了關鍵角色，是什麼原因造成這種現象？明度已統一，所 以影響原因可能是主觀亮度的判斷。假設明度相同時，當主觀亮度在某色相的影 響力超過其它色相原先給予人的前進後退或膨脹收縮的心裡感覺，如此一來，當 受試者覺得某色相亮度高於（或低於）它者時，其膨脹與收縮在心理感覺的程度 變會大受影響。見圖 5-3 左圖，把顏色依照感覺前進排序到後退，右圖是把顏色 依照感覺膨脹排序到收縮，我們可以看到中間色調綠色（樣本編號 3）在排序非 常前面處，代表受試者認為其色相感覺極為前進與膨脹。由於前五名排序皆為等 明度之色相，因此明度已非考慮因素。相同的，倒數五名的色相也同為等明度，
而中間色調（編號 13）也排序在非常尾端處。接著比較圖 5-4 右圖是受試者的主 觀亮度排序，我們可知編號 3 號主觀亮度極高，而 13 號則是主觀亮度非常低。
因此當明度相同時，因色相產生的主觀亮度感覺，似乎主導了前進或膨脹優優勢。
圖 5-3 前進與膨脹趨勢色彩樣本排序圖
5-4 受試者對刺激樣本的主觀亮度排序