圖畫線索

圖畫線索（pictorial cues）就是圖畫所提供的距離線索，也就是二度空間引發 三度空間的印象與深度的心裡感覺。

是什麼生理機制或原則？讓二度空間的圖畫引起三度空間的深度印象，這個 問題的看法，有三個理論：

（1）先天論：認為圖畫上的線索是深度知覺的先天線索，即是先天便擁有認 知這些線索會產生深度的能力。

（2）單純論：立基點是認為人固有傾向會把事物看成是最單純（simplest）

的東西，所以我們會把圖畫當成三度空間看，而如果當最單純的東西是三度空間 的物體時，就看成立體。

（3）經驗論：圖像的線索是基於過去的經驗，就是必須經過學習的過程。

目前研究傾向經驗論，實驗的結果是一個屬於二度空間的圖畫型態（陌生的 圖畫型態），經過某種經驗後，它會賦予三度空間的印象。實驗的方法是將 a 或 b 鐵絲（圖 2-6）彎折成三度空間的形狀，然後放置於半透明銀幕後面旋轉。當 受試者觀看投射在銀幕上旋轉的影子時，心理會產生很強的深度知覺。實驗的最 後階段，當再度呈現給受試者觀看時，僅呈現靜態的形狀（等於是二度空間的圖 畫），受試者直覺會將它視為三度空間的型態。這種因學習所得到的三度空間知 覺，僅對於實驗所使用的特殊形狀成立。

此實驗結果加以推測，所有圖畫線索可能都是由於過去的經驗學習來的。學 習過程可能是當某一型態，在有某些線索（會產生深度知覺）的情況下，被視為 三度空間的型態，未來當那些線索不存在時，該型態就被視為三度空間的型態了。

圖 2-6 經某一特殊經驗後，可以產生三度空間知覺的型態

以下簡單介紹這些圖畫的線索：

1.透視

這是繪畫界常使用的繪圖方法，此法除了是表現深度最基本的描繪手段外，

也似乎是觀賞者最容易從二度空間畫作感受到深度知覺的表現法。

直線透視（linear perspective）：在景色中的平行線，投射在網膜上所成的像，在 水平線上似乎合而為一點。

大小透視（size perspective)：當相同大小的物體，隨著距離的增加，物體的大小 也逐漸減小；當物體之間的間隔又相等時，隨著距離的增加，網膜上的物體像之 間的間隔也漸漸縮短。

質地的遞變（texture gradient）：這是由 James Gibson 提出，認為深度知覺是依賴 平面後退的知覺，尤其是依賴地面後退的知覺所產生。因為平面後退的知覺是由 於平面有一定的質地（textures）所發生。如地面上的草與石頭都是構成質地的 來源，而投射在網膜上形成的影像，由於地面質地密度的不同，也呈現有規則的 變化。從實驗結果來看，質地的遞變的確可以使原有平面呈現斜坡的印象（如圖 2-7）。

圖 2-7 質地遞變產生的斜坡印象

2.熟悉的大小

熟悉的大小提供的深度知覺，很明顯必須依賴記憶與經驗的累積，必須假定 可以察覺網膜上影像的大小，還需要假定在記憶中保存著此熟悉物在某一距離的 大小印象。

在實驗中，若呈現給受試者的撲克牌為實際大小的一半，受試者則通常以為 它的位置是目前距離的兩倍；若所呈現的撲克牌為實際大小的兩倍，受試者就判 斷，它的位置只有實際位置一半的距離。當呈現出實際大小撲克牌時，受試者對 距離的判斷和真正的距離相差不大。這個實驗似乎在支持，熟悉物的大小是距離 的有力線索。

不過實驗時，不同大小的刺激是同時或至少連續出現，因此受試者所利用的 可能是相對的大小，而非熟悉物的大小，所以很可能的深度知覺線索是大小透視。

3.物體介入

在圖 2-8 中，觀者眼睛和 B 的方形之間，有 A 方形的物體介入（interposition）

時，觀者會突然產生很清楚的深度知覺。不過物體介入的線索並不提供多大距離 的資訊，但是卻提供強烈三度空間上先後的知覺印象。不過介入關係的兩個物體 必須是觀者熟悉的，不然如果是兩個不熟悉的物體，觀者可能便會以連續性原理 或共同的輪廓關係，來解釋物體介入線索的來源，因此物體介入是可以歸因於知 覺組織原理的適用。

圖 2-8 闡名物體介入的線索

4.陰影

陰影是另一個很重要的圖畫線索。陰影呈現出的位置往往指明哪個區域是突 出來的，那個區域是凹進去的。而一個二度空間平面的圓，如果在邊緣描繪出陰 影，則馬上會在知覺上產生空間深度與立體的感覺。