不僅前述來台的日人研究者，八○年代開始研究殖民地朝鮮的日人研究者 當中，有不少人前往南韓教授日語之後，在文學研究上因田野調查找到新的視 野和嶄新的研究方法83。八○年代初大村益夫、長璋吉、三枝壽勝因岩波書局 的企劃案而編譯《朝鮮短篇小說選》84上、下兩冊。這套書與研文出版社出版 推出《台灣現代小說選》同一年發行，可見當時日本的出版界已開始關注到戰 前舊殖民地的文學。根據選集的編譯者之一的大村益夫教授的回憶：
月 13 日於靜宜大學圖書館蓋夏廳的座談會「鍾肇政口述歷史」的會後請教過鍾肇政先 生，當時他翻譯此書的動機，據他的說法是：「當時他受中國筆會之託，為 1981 年的參 訪活動暖身的翻譯之作」。
79 鍾肇政，〈譯序〉，《朝鮮的抗日文學》，頁 1-4。
80 《台灣文藝》第 74 期（1981 年 9 月）中收錄的篇章如下：鍾肇政，〈韓國文壇一片蓬勃 氣象〉，頁261-268；趙演鉉著，楊人從譯，〈韓國現代小說概觀〉，頁269-280；李孝石作，
江銘煜譯，〈燕麥花開時〉，頁281-290；金東里著，詹卓穎譯，〈花郎的後裔〉，頁291-304。
81 高伊哥，〈韓國的良心─詩人金芝河〉，《台灣文藝》第85 號（1983 年 11 月），頁210-217。
82 張赫宙著，范泉譯，《朝鮮風景》（台北：新文豐出版社，1982 年）。
83 下村作次郎，〈序章〉，《台灣近代現代文學史》，頁 10。
84 大村益夫、長璋吉、三枝壽勝編譯，《朝鮮短篇小說選》（東京：岩波書店，1984 年）。
在此之前岩波文庫出版的朝鮮相關出版品大都是韓國人的著作，所以編 輯部希望出版由日人主導的書籍。當時沒有特定的選材標準，但有顧及 文學史發展的問題，如普羅系和民族主義系作品的平衡等，也迴避在日 本已譯出的作品，共同決議應該譯出的文學者，至於作家個別的作品則 由譯者依其個人喜好選擇。當時據說約刷了三萬本（自己手邊的是第七 刷）。曾改版過一次，封面也改過，李箕永的〈民村〉後來又改譯過。85
這兩冊《朝鮮短篇小說選》的出版意味著，日本出版社試圖以「日本人」的立 場和觀點重新認識韓國文學。該選集四月甫在東京出版，九月葉石濤就將此選集作 為翻譯底本，在《成功時報》（晚報）的副刊上發表〈朝鮮近代小說的變遷〉86 和金東仁〈甘藷〉（1984 年 9 月 21-24 日）的譯作。根據《成功時報》副刊的編按：
〈甘藷〉是韓國已故名作家金東仁的作品，故事是敘述一名女子嫁了一位 貧窮、年老的漢子的心路歷程，作者筆觸細膩，寫作技巧高明，讀來不 禁對此女的遭遇倍生憐憫，本刊特邀名作家葉石濤翻譯，以饗讀者。87
葉選譯此書的最初動機應與副刊主編的邀稿有關。之後，如文末附錄88他又陸 續以葉石濤或葉左金之名，翻譯其它作品發表於各報紙副刊之上，於1987 年 2 月才由名流出版社編訂成冊，成為該社「世界文庫」的第一本譯作。
當初之所以選擇姜敬愛的小說〈地下村〉為書名，根據李魁賢的回憶，當 時他認為這篇的篇幅最長，且富有反抗文學的隱喻。又，1986 年他參加漢城亞 洲詩人會議，順道參訪韓國民俗村時購得的明信片中有「地下女將軍」和「天 下大將軍」木雕圖像，因此擇以「地下村」為書名89。
85 大村益夫教授於 2014 年 9 月 18 日接受筆者諮詢後所回覆之內容，謹此誌謝。據大村所 述這套書的出版計畫與1988 年奧運在漢城（首爾）舉辦的時代背景多少有關。在《朝鮮 短篇小說選》出版後，這個翻譯團隊隨之又翻譯了《韓國短篇小說選》（東京：岩波書局，
1988 年），但銷售狀況卻不如前者。
86 葉石濤，〈朝鮮近代小說的變遷〉，《成功時報》，1984 年 9 月 11 日，第 11 版。
87 作者不詳，《成功時報》，1984 年 9 月 21 日，第 5 版。
88 本文中提到有關葉石濤收入於《地下村》的九篇譯作詳細的出版資訊，請參閱文末附錄，
將不另詳註說明。
89 同註 20，頁 634。
岩波日文底本的編排方式，是在小說正文之前先放入漫畫風作家素描相和 作者簡介。葉石濤也節譯「作者簡介」的部分內容，但因報紙副刊編排之需，
分別在文前先附上「譯者的話」，或在文末才附上作家簡介。但，最後集結成冊 時，編者卻將作者簡介全部擺置書末。《地下村》出版後，李喬特地撰寫書評進 行介紹宣傳，他以第三世界文學的觀點，針對這本韓國殖民地時期的作品選集 進行評述，肯定這些小說的「歷史性」與「告發精神」90。
根據筆者的查閱可知，日文選本主要擇譯了 1920 年代至 1940 年代共 19 位作家、22 篇韓國短篇小說（韓文），並附上三枝壽勝的〈解說〉（《朝鮮短篇 小說選》，頁 395-421）。但，葉石濤卻只擇取其中發表於 1925 年至 1937 年期 間的 8 位作家的 9 篇作品，前 5 篇選自上冊，後 4 篇選自下冊。葉石濤在〈序 文：朝鮮近現代小說的變遷〉91中，並未說明選譯的標準為何？若根據他擇譯 的結果，可知他完全刪除了四○年代所謂「黑暗時期」的作品。以下將依序說 明作中譯作品的梗概，藉以釐清葉石濤選譯的傾向，說明他如何配合八○年代 媒體副刊之需與個人的文學偏好進行文本的重譯。
日文選本的第一篇作品選擇了金東仁（1900-1951）少數處理民族主義的作 品〈笞刑〉（長璋吉譯，《朝鮮短篇小說選》，頁9-40），另一篇是具自然主義風 格的〈甘藷〉，但葉卻只選譯後者。這篇作品主要是描寫「曾是成長於家教嚴格 的正直農家」的主角福女走向墮落的過程，探討人的行為究竟是為道德，還是 為環境所左右？然而，人最後似乎只能依其生存本能，屈服於金錢的誘惑92。 接著，葉又選了玄鎮健（1900-1943）的〈運氣好的日子〉，這亦是篇寫實 主義的作品，透過生活在社會底層的人力車夫的形象，呈現被金錢所支配的社 會，為人所帶來的不幸，其中充滿著諷喻。作者使用反寫的方式，〈運氣好的日 子〉實際上是最悲慘的日子，藉此來諷喻殖民地統治下朝鮮民族的生存現實（《韓 國近現代文學事典》，頁132-135）。
90 李喬，〈歷史與文學之間：評朝鮮短篇小說選「地下村」〉，《聯合文學》第 36 期（1987 年10 月），頁 220-221。
91 葉石濤，〈序文：朝鮮近現代小說的變遷〉，《地下村》，頁 7-10。
92 權寧珉著，田尻浩幸譯，《韓國近現代文學事典》（東京：明石書店，2012 年），頁104-108。
葉石濤依序譯出羅稻香（1902-1927）的〈桑葉〉，這篇作品和〈甘藷〉同 樣是自然主義的作品。作者細緻地刻劃出為金錢和本能所支配的小人物形象，
描寫喜歡賭博的丈夫金三甫，和為了生存出賣身體換取所需物資的妻子安香 普，作者以寫實的技法描寫這場愛慾的悲劇。無論金東仁〈甘藷〉的福女、羅 稻香〈桑葉〉的安香普皆是描寫女性以「身體」換取生存的經濟資本的過程，
但小說女主角為維護個人的尊嚴不惜採行激烈的反抗行動，如此「強悍」的女 性形象在同時期的台灣小說實屬少見。
二○年代中期到1935 年「朝鮮普羅藝術同盟」（簡稱：卡普）解散為止的 十年間在韓國文學史中被稱為「傾向文學」的時代，日文選集《朝鮮短篇小說 選》中收錄了不少這個階段的作品，如李箕永（1895-1984）的〈民村〉（大村 益夫譯，《朝鮮短篇小說選》，頁 117-180）、崔曙海（1901-1931）的〈白琴〉（三 枝壽勝譯，《朝鮮短篇小說選》，頁 181-212）、趙明熙（1894-1938）的〈洛東江〉
（大村益夫譯，《朝鮮短篇小說選》，頁211-238）。這些小說皆基於階級意識對 殖民地社會提出強烈控訴批判的作品，葉石濤或許考量報紙「大眾副刊」的性 質和意識型態等問題，並未選錄這些傾向派男性作家的作品。但，他卻完整地 譯出日文選集中兩位「傾向派」的女性作家朴花城（1904-1988）與姜敬愛（1907- 1943）的作品。以這兩位同伴作家代表朝鮮女性作家雖有疑義，但在那個時代，
的確出現過如此具有男性傾向的女作家，他們在當時被評為「普羅陣營中很有 價值的兩位作家」（《韓國近現代文學事典》，頁54）。
朴花城出生於全羅道木浦，1925 年發表〈秋夕前後〉93受李光洙賞識而進 入文壇。她曾參加過朝鮮普羅藝術同盟，戰爭末期因拒絕以日文寫作親日作品 而輟筆，1946 年才重新執筆至 1985 年持續發表作品（《韓國近現代文學事典》，
頁 312-313）。三○年代她開始關注農民，熱衷閱讀農村問題的書籍94。〈旱鬼〉
以羅州為舞台（全羅南道是朝鮮半島最大的產米之地），描寫農民在經歷水災後 又遇乾旱，而陷入絕望的窘況。這篇作品較為特別的地方是，作者在小說中深
93 筆者因不諳韓文，韓語作品皆轉引自參考資料的文獻，原文未見。
94 山田佳子，〈朴花城の植民地期の作品と舞台について〉，《朝鮮學報》201 輯（2006 年 10 月），頁 89-126。
入探討在天災中，人與信仰之間的關係，細膩地描寫出人在面對天災時，所顯 露的種種非理性的荒謬行徑。
姜敬愛與朝鮮普羅藝術同盟並無直接的關係，但她卻寫實地描寫出殖民地 的矛盾與糾葛，和其中所顯露的階級意識。她的長篇小說《人間問題》在八○
年代被評價為日本殖民地時期寫實主義作品中最有成就的作品（《韓國近現代文 學事典》，頁 54-56）。〈地下村〉主要是描寫以主角狄遜一家（無父）的慘狀，
他幼年因病而殘疾，求告無門，不得不靠行乞維生，而飽受嘲笑欺凌，卻暗戀 隔壁眼瞎的昆娘，忍受種種身心的苦痛，最後因昆娘竟遠嫁他方，自己的大弟 龍溪眼疾無法醫治，小弟因長期的營養不良而病逝，一切婚戀的空想隨之幻滅。
作者對主角的心理描寫甚為細膩，極致地表現出窮人在黑暗的現實中，所顯露 的絕望感。綜觀上述的作品，不難發現葉石濤對自然主義寫實主義作品的偏好，
及對這些因貧窮而陷入不幸與絕望的主人公們的人道關懷。
日文選集上冊的最後一篇是俞鎮午（1906-1987）的〈金講師與 T 教授〉（大 村益夫譯，《朝鮮短篇小說選》，頁337-386）。這篇作品是他 1935 年發表於《新 東亞》的短篇小說，以細緻的手法描寫不知道與現實妥協的知識分子的樣貌。
日文選集上冊的最後一篇是俞鎮午（1906-1987）的〈金講師與 T 教授〉（大 村益夫譯，《朝鮮短篇小說選》，頁337-386）。這篇作品是他 1935 年發表於《新 東亞》的短篇小說，以細緻的手法描寫不知道與現實妥協的知識分子的樣貌。