在原始閩語中，效攝宵蕭兩韻分別有兩個音韻層次，本節嘗試探討這兩個音韻層次可 能的時代。探討方言層次的時代，我們運用兩種觀察尺度〆一是漢語音韻史的線索，二是 漢語詞彙史的線索。
漢語音韻史自上古音到《切韻》音系的發展已經有相對充分的研究成果，這些研究成 果可以作為我們探討方言音韻層次的參照點。從漢語音韻史的歷時發展而言，中古效攝三 等宵韻全部來自上古宵部，四等蕭韻在上古則有兩個來源〆幽部四等（雕鳥叫）及宵部四
前衛出版社，2002 年），頁 31。然而閩東、閩南兩個語言於分化後何時接觸，又是在甚麼時候借入 這個詞，文中沒有具體說明。考慮到寧德讀為 ky2，與閩南語 kio2 實在相差甚遠。職是之故，本文 仍以內部音變來解釋。
39 參考閩南語效攝二等肴韻讀-iau 的同源詞：貓 niau1、抄 tshiau1、巧 khiau3、姣 hiau2。詳情參閱吳 瑞文：〈論效攝洪音字在原始閩語中的層次及其演變〉，頁 343-379。
40 在 Norman 原先的系統中，元音[e]的分布為：單元音*-e、複合元音*-eu、*-ie、*-ye、輔音韻尾*-em/*-ep 和*-eŋ/*-ek。相較於其他主要元音如[i]、[ə]、[a]等，分布頗受限制。根據我們過去的研究，單元音
*-e 可以取消，參閱吳瑞文：〈從比較閩語的觀點論南朝江東方言蟹攝二等開口字的擬測〉，《聲韻論 叢》第 19 輯（2017 年 5 月），頁 63-112。*-em/*-ep 可以改擬為*-iam/*-iap，參閱吳瑞文：〈論原始 閩語中咸攝字的擬測及相關問題〉，《漢學研究》第 36 卷第 3 期（2018 年 9 月），頁 91-161。-eŋ/*-ek 只有雙唇音聲母同源詞（崩北墨），可以改擬為*-əŋ/*-ək，參閱吳瑞文：〈論曾攝開口字在共同閩語 中的演變與層次〉，洪波主編《梅祖麟先生八秩壽慶學術論文集》（北京：首都師範大學出版社，2015），
頁 483-519。整體而言，本文把*-eu 改為*-iau 是帄行的修正，更能完整呈現原始閩語的系統性。
等（跳釣竅）。根據丁邦新及何大孜的研究，41從上古幽宵兩部三四等到《切韻》時期宵 蕭兩韻的演變如下〆42
上古 西漢 東漢 魏晉 宋北魏前期 北魏後期北齊 齊梁陳北周隋 切韻
宵 jagw jagw jagw jɑu jɑu jɑu jɑu jäu 喬表笑 宵 iagw iagw iagw iɑu iɑu iɑu iɑu ieu 遼窕
幽 iǝgw iogw iogw 條鳥
根據上表，從上古到魏晉之前，幽宵兩部細音字仍有主要元音 o：a 的差異，到了魏 晉之後，宵部三等演變為宵韻*-jɑu，宵部四等與幽部四等則組成蕭韻*-iɑu。
從原始閩語的同源詞來觀察，中古蕭韻是上古不同韻部合併後的結果，那麼原始閩 語中的蕭韻同源詞是否可以看出上古宵部四等與幽部四等的分別呢〇重點在於〆原始閩語 中的蕭韻音韻層次，是否有獨立的幽部四等或宵部四等〇底下列表觀察〆
表二十〆上古幽宵兩部四等字在原始閩語中的讀音
幽部四等*-iəgw 宵部四等*-iagw
鳥 條 蕭 叫 釣 吊 料 竅
原始閩南語 *tsiau3 *tiau2 *sio1 *kio5 *tio5 *tiau5 *liau6 *khio5 原始閩東語 *tsɛu3 *tɛu2 *siau1 *kiau5 *tiau5 *tɛu5 *lɛu6 *khiau5 原始閩北語 *tiau2 *siau1 *kiau5 *tiau5 *tiau5 *liau6 *khiau5 原始閩語 *tsiau3 *diau2 *siɑu1 *kiɑu5 *tiɑu5 *tiau5 *liau5 *khiɑu5
根據上表，來自幽部四等的「鳥條蕭叫」等同源詞在原始閩語中有*-iau 和*-iɑu 兩種 形式々同樣的，「糶吊料竅」等宵部四等字也可以擬測出兩種形式。這個線索說明，原始 閩語的*-iau 與*-iɑu 分別是幽宵兩部合併後的形式，換言之，我們無法將任何一個韻母歸
41 Pang-hsin Ting, Chinese Phonology of the Wei-Chin Period: Reconstruction of the Finals as Reflected in Poetry《魏晉音韻研究》, Special Publications No. 65 (Taipei: Institute of History and Philology, Academia Sinica, 1975)。何大安：《南北朝韻部演變研究》（臺北：國立臺灣大學中國文學研究所博士論文，1981 年）。
42 宵韻有重紐問題，如「標遙」等依李方桂的系統，從上古到東漢都是*-jiagw，參閱李方桂：《上古 音研究》（北京：商務印書館，1980 年）。至於魏晉之後的讀音，丁邦新擬為*-jiau，何大安擬為*-jiɑu。
從原始閩語的觀點則看不出中古重紐的差異，下表從略。
結為上古某個單一韻部的演變。這個現象可以有兩種可能的解釋〆一種是原始閩語的蕭韻 字都是來自魏晉之後々二是原始閩語的蕭韻字也有來自魏晉之前的層次，只是這個層次也 發生了幽宵兩部四等字的合併。問題在於那一個解釋比較可能〇
判斷音韻層次之間彼此先後的方式，主要仰賴我們對漢語音韻史、漢語詞彙史及漢 語語法史等相關知識的認識。以這裡討論的蕭韻而言，不容易單單從漢語音韻史一個尺度 來評估。底下我們嘗試從詞彙的觀點提出一些觀察，我們擇取的詞彙是他弔切的「糶」， 與之相關的另一個詞是徒歷切的「糴」。根據《說文》，它們的釋義如下〆
糶，出榖也。從出，從 。 亦聲。43 糴，市榖也。從入，從 。44
從語義上看，「糶」是賣米（賣出），「糴」是買米（買入），恰好是交易行為上相對的 兩方。梅祖麟曾指出「糶糴」這一組詞是上古「去聲別義」使「內向動詞變外向動詞」的 例證，45也就是〆
糴徒歷切 *diakw > diek（中古錫韻）
糶他弔切 *thiagws46 > thieu（中古蕭韻）
以上這一對同源詞都有相當早期的書證〆47
韓昭侯之時，黍種嘗貴甚，昭侯令人覆廩，吏果竊黍種而糶之甚多。（《韓非子〄第 三十一篇〄內儲說下》）
冬，晉荐饑，使乞糴于秦。（《左傳〄僖公十三年》）
「糴之」是指賣黍種，「乞糴于秦」是指向秦國請求購買糧食。這一組構詞上彼此交替的 同源詞，在原始閩語中的表現如下〆
糴 原始閩語*diak8
原始閩南語*tiaɁ8、原始閩東語*tiak8、原始閩北語*tia848
43 參閱東漢‧許慎著，清‧段玉裁注：《說文解字注》，頁 336。
44 參閱東漢‧許慎著，清‧段玉裁注：《說文解字注》，頁 226。
45 參閱梅祖麟：〈四聲別義中的時間層次〉，《梅祖麟語言學論文集》（北京：商務印書館，2000 年），
頁 329。
46 梅祖麟原作*thiagwh，本文將-h 改為-s，視為-s 詞尾的構詞手段。
47 以下資料均由中央研究院語言所文獻語料庫研究室資訊所詞庫小組及史語所漢籍全文資料庫計畫之
《古漢語文獻語料庫》檢索而得，特此說明並致謝。http://hanji.sinica.edu.tw/（最後瀏覽日期：
2019.05.23）。
48 參閱吳瑞文：〈論梗攝開口字在共同閩語中的演變與層次〉，頁 297-334。然而該文以「糴」之上古
糶 原始閩語*thiɑu5
原始閩南語*kio4～*gio4、原始閩東語*kiau6、原始閩北語*kiau4
總而言之，根據「糶糴」具備音韻交替同源詞以及匣母「藠」讀為舌根音 k-這兩方面
述觀察對於層次分析極富啟發性。從閩語內部來看，效攝二、三等均讀為*-au（例如骹
*khau1 和樵*dzau2），顯示上古二等介音*-r-及上古三等介音*-j-在閩語最早的音韻層次中 丟失，也就是〆
R1 *-r- > -ø- R2 *-j- > -ø-
由於介音*-r-、*-j-都失落，因此對主要元音不起作用。53以原始閩語中的「骹」*khau1 以及「樵」*tshau2 為例，這兩個同源詞從上古音到原始閩語的演變如下〆
*kha1（原始閩南）
骹 上古音*khragw > *khagw > 原始閩語*khau1 *kha1（原始閩東）
*khau1（原始閩北）
*tsha2（原始閩南）
樵 上古音*dzjagw > *dzagw > 原始閩語*tshau2 *tsha2（原始閩東）
*tshau2（原始閩北）
「骹」經歷了 R1 的演變，「樵」經歷了 R2 的演變，這使得二等與三等在原始閩語中 的韻母形式相同。另外，原始閩語中表示「乾燥」的「焦」，在原始閩語中的演變相當值 得留意〆
焦 上古音*tsjagw > *tsagw > 原始閩語*tau1
秓谷裕幸（2008〆273）提到，閩北語中的「乾燥」一詞可擬測為*ȶiɛu 帄聲（三等宵 韻知母）或*teu帄聲（四等宵韻端母）。其他閩語方言的「乾燥」，其音韻地位相當於二等 肴韻知母，可擬測為*ȶau帄聲。他進一步認為，以上兩種說法也許都與「焦」（*tsiɛu帄聲） 有詞源上的聯繫。我們同意秓谷對「焦」語源的判斷。至於聲母，目前只好假定舌尖塞擦
53 有關上古三等介音*-j-丟失的具體例證，宕攝陽韻可參看吳瑞文：《吳閩方言音韻比較研究》（臺北：
國立政治大學中國文學系博士論文，2005 年）。梗攝清韻可參看吳瑞文：〈論梗攝開口字在共同閩語 中的演變與層次〉，頁 297-334。
音*ts-在某種條件下例外地讀為*t-。54
相對的，從上古到中古階段，介音作用相當活躍，從而使中古同一韻攝不同等第具備 不同的主要元音。由此可以進一步推測，效攝三等*-iɑu 這一韻母在時間層次上晚於*-au。
理由是從規律運作的角度來看，若*-j-介音丟失這個現象在*-iɑu（< *-jau）傳入之後才發 生，則我們將難以理解為何某些三等介音*-j-要丟失，而某些三等介音不丟失。
另外，上文提到效攝四等*-iau 是較*-iɑu 晚的形式，請留意這個形式與二等肴韻（貓 抄巧姣）同形。這類二四等同形的韻母，從語音形式上來看，都帶有介音*-i-，其中原始 閩語二等的*-i-是上古二等介音*-r-弱化之後的痕跡，四等的*-i-則是元音性的介音-i-在原 始閩語中的痕跡。也就是〆
R3 *-r- > -i- R4 *-i- > -i-
以上 R1 與 R3 兩條規律都與上古介音*-r-有關，R1 是原始閩語中最早的音韻層次運 作的規則，R3 則是相對較晚的規則。換言之，同一韻攝不同等第韻母同形這個現象，基 於音變規律的發生及其運作，可以從中尋繹出存在的邏輯次序，從而協助我們判斷層次音 讀的先後。歸納而言，我們認為宵韻的層次Ⅰ*-au 早於層次Ⅱ*-iɑu。55
基於以上的討論，本文認為效攝三四等宵蕭兩韻在原始閩語中的三個形式可以離析為 兩個明顯的音韻層次〆
54 我們曾經考慮原始閩語是否曾受到南亞語底層「乾」*trawB 影響，「焦」之所以讀為*tau1，乃是上 古漢語*tsagw 與原始越芒語*trawB 的混血形式（hybrid form）。但這仍不易解釋原始閩語的「礁」
也讀*tau1，只好存而不論。
55 應當了解到，層次分析及其斷代這類課題在具體研究時往往不同學者有不同看法，簡言之也就是理 論上的多種可能性。以效攝二四等同形而言，杜佳倫認為這是晉代北方層的表現，基本主張是二等 介音*-r-與四等介音*-i-對於元音的影響較為相近，而與三等介音*-j-截然有別。參看杜佳倫：《閩語 歷史層次分析及相關音變探討》（上海：中西書局，2014 年），頁 130-137 以及頁 333-341。從現象 上看，我們得到與杜佳倫完全相同的觀察。在解釋上，我們則是將原始閩語中效攝二四等同形的韻
55 應當了解到，層次分析及其斷代這類課題在具體研究時往往不同學者有不同看法，簡言之也就是理 論上的多種可能性。以效攝二四等同形而言，杜佳倫認為這是晉代北方層的表現，基本主張是二等 介音*-r-與四等介音*-i-對於元音的影響較為相近，而與三等介音*-j-截然有別。參看杜佳倫：《閩語 歷史層次分析及相關音變探討》（上海：中西書局，2014 年），頁 130-137 以及頁 333-341。從現象 上看，我們得到與杜佳倫完全相同的觀察。在解釋上，我們則是將原始閩語中效攝二四等同形的韻