〈平湖秋月〉為呂文成所編創的廣東音樂曲目，現今一般認為〈平湖秋 月〉為呂文成所創作，於 1935 年的〈呂文成之心血結晶〉一文中，便列出
〈平湖秋月〉為呂文成所創作。147 直至呂文成的學生何晃，轉述當年呂文成 說過〈平湖秋月〉不是其所作，〈平湖秋月〉是由江南小曲加花變奏而成，只 能說呂文成自己改編而已。148 這段轉述顯示〈平湖秋月〉的音樂素材是來自 江南小曲，並通過加花變奏而成為廣東音樂曲目。本節分析〈平湖秋月〉，以 展示廣東樂人受江南絲竹啟發下，怎樣用江南絲竹旋律加花改編，並加入旋 律創作而建立新的廣東音樂作品。
〈平湖秋月〉一譜錄音早見於 1933 年，149 而樂譜則最早見於 1934 年廣 州樂人沈允升編著的《中國弦歌風琴合譜》第四集。其後至今〈平湖秋月〉
一曲的表演頗廣，亦被改編為不同的樂器演奏版本。
〈平湖秋月〉又名〈醉太平〉，150 其標題源自杭州西湖十景之一，而呂 文成確實曾到西湖遊覽，151 歌曲可能因此而命名。呂文成加花變奏的江南曲
〈三潭印月〉亦取名自西湖十景，標題上呂文成明顯受到江南景色所啟發。
146 例如錄音：呂文成，〈瀟湘琴怨〉，﹝？﹞，未註年份；呂文成、張月兒，〈俠女 從軍〉，勝利 56331A、B，未註年份。
147 武，〈呂文成之心血結晶〉，《優遊》3（1935）：16。
148 余其偉，〈關於粵樂的一些“活史料＂…〉，102-105。
149 〈新月第十期新唱片〉，《申報》，1933 年 6 月 11 日，11。
150 寧一，《廣東音樂 101 首》（南寧：灕江出版社），45-46。亦有說〈平湖秋月〉源 自北方小曲〈閏舞〉。
151 鄧頌角 編，《新月集》，17。
本文選取用來與〈平湖秋月〉作比較的江南小曲為江南絲竹曲目〈歡樂 歌〉，原因是基於有現今樂人認為〈平湖秋月〉是改編自〈歡樂歌〉，152 並且 基於兩首樂曲的首句的頭尾二音相符，及樂句的音型相似（先上行再下行）。 事實上，呂文成亦曾錄製廣東音樂風格的〈歡樂歌〉。153 本文並不是要證明
〈平湖秋月〉改編自〈歡樂歌〉，而是通過兩首被認為有關連的樂曲，嘗試展 示這時期的廣東樂人通過運用江南絲竹的旋律而創造廣東新音聲。
以下的分析是以〈歡樂歌〉1926 年的原旋律記譜及兩份二十世紀江南絲 竹名家的建議演奏譜，比較 1933 年新月唱片公司出版的〈平湖秋月〉唱片第 一次及第二次演奏（因本曲需要全首重覆一次），以及 1934 年與 1936 年出版 的〈平湖秋月〉樂譜。兩份江南絲竹名家的〈歡樂歌〉建議演奏譜的記錄者 為沈鳳泉、周惠、周皓和馬聖龍，前三位樂人均為二十世紀前半葉在傳統江 南絲竹環境中學習音樂，較能反映呂文成時期江南絲竹的加花，並填補本文 暫未能找到的當時出版之江南絲竹加花譜的空缺。
使用〈歡樂歌〉的加花譜作比較是因為，〈歡樂歌〉的加花譜比原譜更能 顯示其音型與〈平湖秋月〉相似；而採用兩首〈歡樂歌〉的加花譜，是用來 展示這樣的加花音型並非偶然，即不止一組樂人會作如此類似的演奏。本文 選取的兩份建議演奏譜，編者均為二十世紀著名的江南絲竹樂人，可以代表 部分江南絲竹樂人的演奏慣用加花；選用笛子譜是因為其聲量在江南絲竹合 奏中最大，加花亦較繁。此外，〈歡樂歌〉的原譜必需保留，因為這可以展示
〈歡樂歌〉的骨幹音，並避免〈歡樂歌〉的加花音完全取替樂曲中最重要的 骨幹音。同樣，各個〈平湖秋月〉的記譜稍有不同，154 亦引作比較，以減低 加花所致的誤差。
以下為樂譜的對照，每一行譜上的斜線代表其音型、方框表示相通的樂 音，但這些樂音未必在同一拍子上（例如未必在同一個十六分音符之上）。
〈平湖秋月〉亦經過轉調，由現今使用的 G 大調移調至〈歡樂歌〉的 D 大調
（即演奏兩首樂曲的胡琴均在同一調式上，也就是「上六」定弦），以方便兩 首樂曲的比較（見【譜例 10】）：
152 楊偉傑，〈江南絲竹與廣東音樂〉，46-71。
153 鄭偉滔 編，《粵樂遺風…》，82、256 和 274。
154 〈平湖秋月〉可能並無骨幹音譜。
【譜例 10】〈歡樂歌〉及〈平湖秋月〉各版本音型及骨幹音比較（共 4 頁）155
155 〈歡樂歌〉（浦夢古 1926）之五線譜由筆者譯自《中國音樂譜》，1-2；〈歡樂歌〉
（沈鳳泉 1982，笛子）之五線譜由筆者譯自《江南絲竹樂曲選》，77-82；〈歡樂 歌〉（周惠 等 1986，笛子）之五線譜由筆者譯自《江南絲竹傳統八大曲》，151-160；〈平湖秋月〉（1933 錄音，首次）及〈平湖秋月〉（1933 錄音，第二次）之 五線譜由筆者譯自錄音「呂文成、宋郁文、錢大叔、陳紹 等，〈平湖秋月〉，新 月﹝？﹞，1933」之高胡旋律；〈平湖秋月〉（沈允升 1934）之五線譜由筆者譯 自：沈允升 編，《中國弦歌風琴合譜》，第四集（廣州：美華書店，1934），13-14；〈平湖秋月〉（梅承杰 1936）之五線譜由筆者譯自：梅承杰，《粵樂闡微》
（廣州：珠江音樂院，1936），94。
以上〈歡樂歌〉及〈平湖秋月〉的比較，止於〈平湖秋月〉的第 11 小 節，這是由於在第 8 小節以後，可以找到的相通的音符中分疏落，較難建構 其關聯性，其後約 9 小節（約 33 拍）的樂譜於此不記。
從以上分析中可以看見〈平湖秋月〉的開首七小節與〈歡樂歌〉有相通 之處，包括是落在同拍的骨幹音以及第一、第六及第八小節的音型。呂文成 的創作手法是建基於其自述的「加花變奏」，在使用某些骨幹音的情況下，其 餘的骨幹音則被重新置換，並按此加花。以第六小節為例，儘管呂文成保留 了一個骨幹音，並保留原本音型（先上行再下行），但整體使用的音，包括其 樂句的起始音，已大異於原本的〈歡樂歌〉；兩曲此處的樂句的音型雖然相 似，但不在同一音高上。
除了加花變奏外，樂句或樂段擴充是呂文成的另一種創作手法。在第一 及第二小節中，〈平湖秋月〉在兩個小節中各比〈歡樂歌〉多一拍；而在第八 至第十小節，直至第十小節再次重疊的骨幹音前，整個樂句看來為呂文成另 外加插的；而於第十一小節後的〈平湖秋月〉應為呂文成所原創，並且全曲
最後結束於樂曲「尺」音而並非〈歡樂歌〉中使用的「上」音。
本節嘗試比較〈平湖秋月〉及被認為是〈平湖秋月〉原型的〈歡樂歌〉，
展示兩者的旋律相似之處，並透過不相似的樂音，展示呂文成使用了江南絲 竹音聲元素，透過更改骨幹音、變奏及擴充樂句與樂段來創作〈平湖秋月〉。 在〈三六板〉通過樂器及演奏技巧來構成廣東新音聲的情況外，廣東樂人亦 通過江南絲竹的啟發，用改編及擴展原曲旋律的方法構成廣東新音聲。