比起上一種類型的「閨怨邊塞詩」，南朝以來非直接以「閨怨」名篇的作品 數量更多，不僅在詩中將「閨怨」與「邊塞」緊密地聯繫在一起，真正完成了「閨 怨」與「邊塞」兩種主題的融合，也流露出更濃厚的邊塞情調。此類作品在南朝 以來的邊塞詩中可謂不勝枚舉，佳篇備出，先來看以「擣衣」為44題材來貫串閨 中女子與邊塞征客的詩作，如：45
擣衣明月下，靜夜秋風飄。錦石平砧面，蓮房接杵腰。急節迎秋韻，新聲
44所謂「擣衣」，是古代養蠶取絲，將生絲煮製後，用杵舂擣捶打以去除其表面的膠質，使其柔軟 而富有彈性，便於著色和織成衣物的加工過程。古代社會分工是「男耕女織的型態」，製衣步驟 中的「擣衣」工作是專屬於女性的工作。
45 同注 5。
入手調。寒衣須及早，將寄霍嫖姚。
（梁•庾信〈詠畫屏風詩〉二十五首之十一，下冊，頁 2396）
長安城中秋夜長，佳人錦石擣流黃。香杵紋砧知進遠，傳聲遞響何淒涼。
七夕長河爛，中秋明月光。蠮螉塞邊絕候鴈，鴛鴦樓上望天狼。
（北魏•溫子昇
〈擣衣〉，下冊，頁 2221）
漢使出燕然，愁閨夜不眠。易製殘燈下，鳴砧秋月前。今夜長城下，雲昏 月應暗。誰見倡樓前，心悲不成慘。
（隋•煬帝〈錦石擣流黃〉，下冊，頁 2663）
…南陌征人去不歸，誰家今夜擣寒衣。鴛鴦機上疏螢度，鳥鵲橋邊一雁 飛。…
（唐•宋之問〈明河篇〉，第一冊，頁 627）
…鳴環曳履出長廊，為君秋夜擣衣裳。纖羅對鳳皇，丹綺雙鴛鴦。調砧亂 杵思自傷。思自傷，征夫萬里戍他鄉，鶴關音信斷。…
（唐•王勃〈秋夜長〉，第二冊，頁 671）
南庭結白露，北風掃黃葉。此時鴻雁來，驚鳴催思妾。曲房理針線，平砧 擣文練。鴛綺裁易成，龍鄉信難見。
（唐•喬知之〈從軍行〉，第二冊，頁 874）
「擣衣明月下」、「長安城中秋夜長，佳人錦石擣流黃」和「易製殘燈下，鳴砧秋 月前」中的月下佳人擣衣身影，和「誰家今夜擣寒衣」的深夜傳來「擣衣聲」， 是上文所舉詩例中的共同內容。衣若芬先生在〈閨怨與相思：牟益「擣衣圖」的 解讀〉46一文的提要中說道六朝以來興起的『擣衣』題材文學作品，幾乎都是男 性作家夜聞砧杵之聲，遐想婦人擣衣的景象，而後模仿女性的口吻，傾訴為征戍 遠行的良人縫製寒衣的閨情。且藉由這種「聽覺性」的擣衣聲，去描寫女子對遠
46 衣若芬：〈閨怨與相思：牟益「擣衣圖」的解讀〉，收錄於《中國文哲研究集刊》第 25 期（2004 年 9 月），頁 25-59。
征良人的牽掛，或從擊擣棉絮以製冬衣的動作牽引出歷時已久的夫婦分別之情，
渲染出一片閨中與塞外相契的情懷。
另外，有許多作品雖非通篇緊扣著閨怨和邊塞兩大主題，也已在篇章中錯落 著同樣的情調，如：47
桑妾獨何懷，傾筐未盈把。自言悲苦多，排卻不肯捨。…。萬里度沙漠，
懸師蹈碩野。傳聞兵失利，不見來歸者。…待君竟不歸，收顏今就檟。
（宋•王微〈雜詩〉，中冊，頁 1199）
…人馬風塵色，知從河塞還。…遺妾長憔悴，豈復歌笑顏。…
（宋•吳邁遠〈長相思〉，中冊，頁 1319）
河畔草未黃，胡雁已矯翼。秋蛩挾戶吟，寒婦晨夜織。去歲征人還，流傳 舊相識，聞軍上隴時，東望久嘆息。…
（宋•鮑照〈擬古八首之七〉，中冊，頁 1296）
…既悲征役久，偏傷隴上兒。寄言閨中妾，此心詎能知。…
（梁•蕭衍
〈古意〉二首之一，中冊，頁 1534）
春草正萋萋，蕩婦出空閨。識是東方騎，猶帶北風嘶。…
（陳•江總〈紫騮馬〉，下冊，頁 2570）
…君行遠渡茱萸嶺，妾住長依明月樓。..蕩子從來好留滯，況復關山遠迢 遞。當學織女嫁牽牛，莫作嫦娥叛夫婿。…
（隋•薛道衡〈豫章行〉，下冊，頁 2681-2682）
沙塞三河道，金閨二月春。碧煙楊柳色，紅粉綺羅人。…
（唐•劉憲
〈折楊柳〉，第二冊，頁 781）
47 同注 5。
以上是從南朝到初唐邊塞詩中所摘出的例子，作品中並非以征戍邊塞為主要論 述，而是將大多數的文字用來描寫詩中的女子，在鋪排一段文字之後，才簡單地 帶出女子對邊塞良人的牽掛之情，故例子中只節錄出相關的詩句。
而南朝以來的邊塞詩中更有許多作品已經通篇循著「邊塞」和「閨怨」兩條 主線進行，成為此類作品中典型佳作。值得注意的是，初唐的邊塞閨怨詩大多屬 於此類，可見其成熟度與完整性已較前朝增加許多。南朝以來此類作品頗多，茲 舉幾例於下：48
冬曉風正寒，偏念單衣客。臨妝罷鉛黛，含淚剪綾紈。寄語龍城下，詎知 書信難。
（梁•劉孝綽〈奉和湘東王應令二首之二冬曉〉，下冊，頁 1842）
花開人不歸，節暖衣需變。迴釵挂反環，拭淚繩春線。今夜月輪圓，胡兵 必應戰。
（梁•劉孝威〈奉和湘東王應詩二首之一春宵〉，下冊，頁 1881）
朝望清波道，夜上白登臺。月中含桂樹，流影自徘徊。寒沙逐風起，春花 犯雪開。夜長無與晤，衣單為誰裁。
（梁•蕭繹〈關山月〉，下冊，頁 2033）
深閨久離別，積怨轉生愁。徒思裂帛鴈，空上望歸樓。看花憶塞草，對月 想邊秋。相思日日度，淚眼年年流。
（陳•張正見〈有所思〉，下冊，2477）
長相思，久別離，新燕參差條可結。壺關遠，鴈書絕，對雲恆憶陣。看花 復愁雪，猷有望歸心，流黃未剪截。
（陳•蕭淳〈長相思〉，下冊，頁 2606）
48 同注 5。
玉關征戍久，空閨人獨愁。寒露溼青苔，別來蓬鬢秋。
（唐•蘇頲
〈山鷓鴣詞〉
二首之一，第二冊，頁 814）聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨裏月，長在漢家營。少婦今春意，良人 昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。
（唐•沈佺期
〈雜詩〉
三首之三，第二冊，頁 1035）盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃（唐•
沈佺期〈古意呈補闕喬知之〉，第二冊，頁 1043）
從以上所舉的例子中，可看出比起南朝以來其他的邊塞詩作，這類作品的篇幅有 較為短小的趨勢。且在作品的內容上，雖仍以閨中女子為主要描述對象，但閨怨 和邊塞已經在詩中相融為一個整體，詩人時而寫閨裡愁緒，時而牽引出邊塞之 境，如劉孝威「今夜月輪圓，胡兵必應戰」之句突將閨怨帶到緊急嚴酷的逼賽戰 爭氛圍，兩相對比的情境又互為牽扯的感情將這個主題表達的極為完整。尤其是 初唐沈佺期的兩首作品，不僅是初唐五言和七言近體格律的典型，更用流暢通達 的氣勢表達出閨怨之情和邊塞之雄，是此時期邊塞詩中難得的佳作。