第二章 文獻探討
第三節 互文性理論概述
互文性是由文學評論家克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）所提出之術語，其 涵蓋從文本之間所有借用、改寫、引用，到風格、傳統、語言的關係。其不 以獨立的個體、或溝通形式的觀點看待文本，而視文本為對其他文本的回應、
鑲嵌於相互關聯的文本永恆之流。 (Burkholder, 2001)
文學上之互文理論，參考《互文性研究》（L′intertextualité, Mémoire de la Littérature）一書中的第二章第一節，針對互文手法的分類所作之介紹，其主要 分類為共存關係（甲文會出現於乙文中）與派生關係（甲文會在經過重複和轉 換後出現在乙文中，熱奈特（Gérard Genette）16將此種情形稱為超文手法）。
亦可以互文本身的創作機制來分類，以兩篇相關文本之間的關係為基礎，來作 為分類機制，分為合併與黏貼（Intégration - Collage）（Samoyau, 2001／卲煒 譯，2002）。縱然每一分類都可以進行細部討論，但於第二章第三節之研究範
派生關係 戲擬（Parodie）與仿作（Pastiche），甲文被重複和轉換後出現 在乙文。
合併 建立（Installation）、暗示（Suggestion）、吸納（Absorption），
一定程度上納入原文。
黏貼 主體文本並不被吸納、合併互文，而是將之並列。
【表 2】《互文性研究》之互文手法的分類整理表
16 吉拉爾熱奈特（Gérard Genette），1930 年出生於法國，是一名極具影響力的敘事學理論家。
14 之引用（Citation Marquée）與準確的參考資料（Référence Précise）。暗示是指 未明確說明，但被模糊地揭露出的互文，如簡單參考（Référence Simple）相對 於準確參考可能有完整書名、作者名，簡單參考可能只會提及其中之篇名或是 角色，與暗示（L’allusion），指一個文本中，以一些隱約之跡象顯示出互文的 手法。吸納，是指一個文本吸納其他文本之互文，且並未特別顯示出足以識別 之痕跡，像是暗含—引用（Impli - Citation），是指完全隱藏痕跡地將其他文本 融入一個文本中。
黏貼之互文手法，不會跟本文放在一起，而是並列或合併。舉例而言，若 是卷頭語是使用引文，就會符合此一種概念，在此使用了引文，但並不是用於 文本文之中，而是用於卷頭語，使之與本文並列。
15 彼此的作品都不知情時(Burkholder, 2001)。
某種程度上，互文性的概念可以被視為一份文本作為一個更大的文化自我 意識，在另一份文本中的自我意識的引述。有看法認為互文性是後現代狀態的 一種跡象。文化產品中，在1970 年代開始，不同類型（Genre）之間的界線開 始出現明顯的崩壞與模糊，可以被視為互文性的一個面向18。因此，銀翼殺手
（Blade Runner, 1982）19與藍絲絨（Blue Velvet, 1986）20經常被舉為混合了像 是黑色電影（Noir）21、恐怖電影（Horror）、科幻電影（Sci-fi）…等，不同 類型的影片。MTV22亦被認為將流行音樂與一些特定時代和地點混合在一起
（Baker, 2004）。
在研究者王奕舜於2013 年的論文〈論敘事型音樂錄影帶和歌詞的改編與 互文性—以金曲獎音樂錄影帶獎項為例（2010-2012）〉中，有提及：
17 原文中指出，透過互文性之概念分析音樂作品時，能夠完整表現出音樂作品所呈現、指涉 之方向，與其所受影響之來源。若將這些關係視為符號學理論中的符號時，不只能夠產釋出音 樂作品的意義，亦可以是對於音樂聽眾可能會有之聯想的研究（Burkholder, 2001）。
18 關於音樂錄影帶被視為具有後現代特質之因素的相關看法，可參考頁 10 註 22。
16
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影帶」之標準，針對專輯中歌曲的音樂錄影帶進行篩選後，以本節中所整理之 互文性手法與概念加以分析與討論。
18 卑抑（Degradation），透過降低人物的地位，相對讀者被提升，致使同情心沈 默，嘲笑心油然而生。喜劇所強調的是人類的局限性（Limitation），而非其卓 越性（Greatness）。不像是為了某種偉大的價值而奮鬥的悲劇英雄，喜劇中的 主要角色往往只是為了能夠生存下去、有一段愉快的時光而努力（Morreall, 2014）。