第二章 海頓的鍵盤變奏作品
第三節 交替式變奏曲
海頓從一七七○年開始，在鍵盤獨奏曲中使用交替式變奏曲類型來創作，一 七八○年之後，交替式變奏曲類型出現於慢板樂章。交替式變奏曲是指二個主題 A、B 間的交替變奏，可結束在第一主題或第二主題上，海頓鍵盤變奏作品的交 替式變奏曲通常都結束在第一主題上。52
海頓交替式變奏曲中的兩個主題，幾乎都有某些相關性，第二主題常是第一 主題的一種回應，有時會有相似的旋律線，例如鍵盤奏鳴曲第三十四號第三樂章 與第四十八號第一樂章。此外，海頓也會在第二主題運用與第一主題相似的節奏 樣式，或是引用第一主題中的其中一個樂句，例如鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂 章，它的第二主題是引用第一主題第二小節的跳音音符。53 對於兩個不相似的 主題，其第二主題就如同輪旋變奏曲中的對句，例如鍵盤奏鳴曲第三十六號第二 樂章與第二十二號第三樂章。54 以下將對海頓鍵盤的交替式變奏曲類型做分析：
一、鍵盤奏鳴曲第二十二號第三樂章
51圖中的○b 是指平行小調，a*是指再現最初主題的前四小節，○=b是指關係小調，a**是指短暫 的回到 A¹的音型以及再現最初 A 主題的開頭動機，k 是指結束的樂句兩小節。
52E. R. Sisman. Haydn’s Variations. （Ph. D. diss., Princeton University, 1978）, 300-2.
53同前註，303。
54同前註，307。
此作品完成於一七七三年，以小步舞曲的速度寫作。它的特色在於每段主題 A 的變奏，都會先分別再現一次原始主題 A 的兩個 8 小節樂段，再開始進行變 奏。樂曲的架構如圖 2-11，主題 A 以 E 大調開始（譜例 2-13），共有 16 小節，
由兩個對稱的 8 小節樂段所組成。主題 B 的調性轉至平行 e 小調上（譜例 2-14）， 由 8 小節與 6 小節所構成。
【圖 2-11】海頓，鍵盤奏鳴曲第二十二號第三樂章樂曲架構。
【譜例 2-13】海頓，鍵盤奏鳴曲第二十二號第三樂章，第 1-5 小節。
【譜例 2-14】海頓，鍵盤奏鳴曲第二十二號第三樂章，第 17-21 小節。
第一次變奏，主題 A 先重覆一次原始主題 A 的最初 8 小節（31-38 小節），
接著在第 39 小節，右手旋律以十六分音符變奏，左手伴奏部分維持一樣的和聲 架構（譜例 2-15）。主題 B 的變奏，海頓將旋律移至低音聲部呈現（譜例 2-16）。
【譜例 2-15】海頓，鋼琴奏鳴曲第二十二號第三樂章，第 39-42 小節。
【譜例 2-16】海頓，鋼琴奏鳴曲第二十二號第三樂章，第 63-66 小節。
第二變奏只變奏主題 A，也是先重覆一次原始主題 A 的最初 8 小節（77-84 小節），接著在 85 小節以八分音符變奏，93-100 小節又重覆原始主題 A 的第二 樂段 8 小節，並於 101 小節變奏第二樂段至樂曲結束。
二、鍵盤奏鳴曲第三十三號第三樂章
此作品完成於一七七八年，標示以小步舞曲的速度演奏，樂曲架構如圖 2-12，皆是由兩個對稱的 8 小節樂段所組成。主題 A 開始於 D 大調上（譜例 2-17）， 由弱起拍開始，並使用附點節奏。主題 B 的調性轉至平行 d 小調上（譜例 2-18）。
【圖 2-12】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十三號第三樂章樂曲架構。
【譜例 2-17】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十三號第三樂章，第 1-8 小節。
【譜例 2-18】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十三號第三樂章，第 17-24 小節。
第一變奏以切分音的手法來變奏主題 A、B，第二變奏只變奏主題 A 的部分，
先是再現一次最初主題 A 的前 8 小節，再以十六分音符的音階音型變奏。
三、鍵盤奏鳴曲第三十四號第三樂章
此作品完成於一七八四年，樂曲架構如圖 2-13，主題 A 開始於小調上，由 8 小節與 10 小節的兩個樂句所組成。主題 B 的調性是在平行大調 E 大調上，由 8 小節與 14 小節的兩個樂句所組成。兩個主題的旋律有相似，使得整個樂章顯 得更為一致（譜例 2-19 a、b）。
【圖 2-13】海頓，鋼琴奏鳴曲第三十四號第三樂章樂曲架構。
【譜例 2-19 a】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十四號第三樂章，第 1-4 小節。
【譜例 2-19 b】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十四號第三樂章，第 19-22 小節。
主題 A 第一變奏（A¹）從 41 小節開始，共有 36 小節，海頓先是完整地重 覆一次原始主題 A，接著在 58 小節之處開始變奏主題 A 的第二樂句，樂句結束 於 68 小節，與原始主題 A 的第二樂句小節數相同， 69 小節又重覆原始主題 A
的 1 到 4 小節，但只重覆 4 小節，便接到原始主題 A 的最後 4 小節，作為主題 A
55L. Somfai. The Keyboard Sonatas of Joseph Haydn : Instruments and Performance Practice, Genres and Styles. ( Chicago : University of Chicago Press, 1995 ), 330.
56大崎滋生，名曲解說全集第十四冊。（台北：大陸書店，民國七十二年），269。
57同註 54，329。
【圖 2-14】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十六號第二樂章樂曲架構。58
【譜例 2-20】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十六號第二樂章，第 1-5 小節。
【譜例 2-21】海頓，鍵盤奏鳴曲第三十六號第二樂章，第 17-22 小節。
第一變奏從 35 小節開始，變奏之前，海頓再現原始主題前 4 小節，接著在 和聲架構不變下，以十六分音符變奏主題 A、B 的旋律。第二變奏從 68 小節開 始，變奏之前，海頓再一次再現原始主題 A 最初的 4 小節，接著以下行的十六 分音符變奏主題 A，左手和聲的架構仍維持不變，在 84 小節主題 A 段變奏結束 後，海頓並沒有接著變奏主題 B，而是又再一次再現主題 A 的最初 4 小節，並 接著 6 小節的樂句作為樂章的結束。
五、鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章
此作品完成於一七八四年，樂曲開頭的旋律與和聲像一首德國的藝術歌曲，
這是在海頓器樂曲的主題中很少見的，此外，海頓也很少使用六八拍的拍號於變 奏曲上。59 樂曲架構如圖 2-15，兩個交替的主題 A、B 分別在 G 大調與平行的 g 小調上，第 1 到 24 小節主題 A 中的兩個動機是整首變奏發展的要素，分別是第
58圖中的 a*是指回到主題 A 的開頭動機。
59E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation. （Cambridge：Harvard University Press, 1993）, 333-4.
2 小節重覆音上的斷奏是第一動機 x，第二動機 y 在第 4 小節（譜例 2-22），第一 動機到了 12、13 小節在屬音上重覆（譜例 2-22 中的 x’）。第 25 小節開始的題 B
（譜例 2-23）中的動機 x’’是從主題 A 的 x’而來，另外，y’是引用主題 A 第二動 機 y 的下行 B 音到 A 音。
第 38 小節開始是第二變奏 A¹（譜例 2-24），海頓以變奏的方式再現最初主 題 A 的旋律，第 39-40 小節之處，y 動機變為伴奏音形，並結合 x 動機呈現（譜 例 3-24 中的 x+y）。第 61 小節主題 B 再現（B¹），半音的 y’動機以倚音的方式出 現（譜例 2-25 中的 y’’）。
【圖 2-15】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章樂曲架構。
【譜例 2-22】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章，第 1-4 與 9-12 小節。60
【譜例 2-23】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章，第 25-28 小節。
【譜例 2-24】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章，第 37-40 小節。
60同前註，167。
【譜例 2-25】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章，第 61-62 小節。61
第 73 小節第二次變奏主題 A（A²），半音的動機（y’）在 81 小節變成有如即 興的音型（譜例 2-26 y’’’），一直到第 94 小節，才出現穩定的終止式（譜例 2-26）， 這個段落，是整曲樂曲最特別的地方，因為在 89 到 91 小節，也就是在延長記號 之前，多了 3 小節的延伸，使原始主題 A 段落的架構 8∥8＋8 改以 8∥11＋8。
樂曲最後，大調的主題又以溫柔的風格再現，抗衡先前熱情激昂的情緒。62
【譜例 2-26】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十號第一樂章，第 81-95 小節。63
六、鍵盤奏鳴曲第四十四號第二樂章
此作品完成於一七七三年，以小快板的速度寫作，是一首三四拍的三聲部小 步舞曲，有相似的兩個主題，樂曲的架構如圖 2-16，主題 A 在 g 小調上，由 6 小節與 18 小節所組成，是非常不對稱的，弱起拍與附點節奏是主題的特色（譜 例 2-27）。主題 B 轉至平行調 G 大調，如同小步舞曲的中段，弱起拍與附點節奏
61E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation. （Cambridge：Harvard University Press, 1993）,167.
62同前註，186-9。
63同前註，167。
也是主題 B 的特色（譜例 2-28），由 10 小節與 21 小節的樂段所組成。
【圖 2-16】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十四號第二樂章樂曲架構。
【譜例 2-27】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十四號第二樂章，第 1-5 小節。
【譜例 2-28】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十四號第二樂章，第 25-28 小節。
第一變奏的主題 A 除了有些附點節奏的音型改以十六分音符呈現外，在架 構上與原始主題 A 格外不同，它共有 37 小節，比原始主題 A 多了 13 小節，海 頓在樂句結束的地方做簡短的擴充，分別是在第 62-68 小節與第 87-92 小節的地 方。第一變奏的主題 B 從第 92 小節開始，值得注意的是它只有 9 小節的簡短變 奏，接著在第 102 小節便進入樂曲的尾奏，簡短的尾奏只有 8 小節，以琶音的音 型呈現。
七、鍵盤奏鳴曲第四十八號第一樂章
此作品完成於一七八九年，海頓以三四拍、富表情的行板（andante con espressione）寫作，樂曲架構如圖 2-17，主題 A 由 10 小節與 16 小節的兩個樂段 組成，主題 B 由兩個 10 小節與一個 9 小節的樂段組成。主題 A 的第一變奏從 56 小節開始，比原始主題 A 多了 16 小節，第 98 小節開始是主題 B 的第一變奏，
它的架構與原始主題 B 極為不同，並於 108 小節在降 A 大調上以變奏的方式再 現主題 A。第 121 小節是主題 A 的第二次變奏，海頓以六連音的音型變奏旋律
與伴奏的部分，但它只變奏原始主題 A 的最後 9 小節，就進入 6 小節的尾聲。
【圖 2-17】海頓，鍵盤奏鳴曲第四十八號第一樂章樂曲架構。
八、f 小調變奏曲第六號
此作品完成於一七九三年，與鍵盤奏鳴曲第四十、四十二與四十八號的變奏 樂章使用相似的速度，但 f 小調變奏曲二四拍的拍號、以小調主題為開頭，以及 七個段落的形式，是這首作品與前三首作品不同之處，另外，此作品中還有一個 如同裝飾奏般的樂段與一個長的尾奏。
此作品最初創作時，原本要當成奏鳴曲的第一樂章，手稿上有奏鳴曲的標題 以及海頓的簽名，但是後來海頓並沒有在這個樂章之後寫作其他的樂章，所以它 變成一首獨立的變奏曲。此作品的樂曲架構如圖 2-18，主題 A 以 f 小調開始，
右手旋律的附點節奏是此樂章重要的動機（譜例 2-29），第 30 小節主題 B 轉至 平行調 F 大調上，並在多處使用七連音的音型（譜例 2-30）。
【圖 2-18】海頓，f 小調變奏曲第六號樂曲架構。
【譜例 2-29】海頓，f 小調變奏曲第六號，第 1-6 小節。
【譜例 2-30】海頓，f 小調變奏曲第六號，第 30-33 小節。
主題 A 第一變奏維持著原始主題 A 的和聲架構與主要旋律音，並使用切分
主題 A 第一變奏維持著原始主題 A 的和聲架構與主要旋律音，並使用切分